诗词炼句的探索

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一般来说，诗词中用“别去”、“去也”、“去了”较多，如小令《忆江南》：

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“人去也，音讯隔湘江。行客四方征羁旅，月儿照此绿纱窗。常忆旧曾双。”

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词人叠用两个“去”字，置于去声字“念”之后，读时一字一顿，越发显出去路茫茫，缈无归期，将别离之情抒发的更加浓郁。

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下面“千里烟波”不仅点出路途之遥，今后相见之难，而且“烟波”与沉沉“暮霭”也构成灰暗的色调，与离别的氛围和心情相合。

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至于“今宵酒醒”三句更是千古传诵的名句。

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刘熙载在《艺概》中就将此三句作为词作“点染”之间密不可分的典型例句。

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据俞文豹《吹剑录》，有次苏东坡与门客论词，说你们看我的词与柳永相比如何？

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有个善歌的门客打趣说：

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柳中郎词，只合十七、八女郎，执红牙板，唱‘杨柳岸、晓风残月’；

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学士词，须关西大汉，执铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’”。

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当时人们普遍认为“词乃艳科”，“以婉约为宗”，是不能让关东大汉唱的。

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从门客的调侃中，我们也能看出柳永此词在时人心目中的地位。

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汉乐府中还有首《公无渡河》，语言直白，感情却是异常的痛楚：

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公无渡河，公竟渡河！渡河而死，其奈公何！”这首古乐曲，据说是朝鲜艄公霍里子高的妻子丽玉所作。

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一天早晨，霍里子高去撑船摆渡，望见一个披发狂夫向着河边狂奔。

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他的妻子在后面追赶不及，这位披发狂夫被淹死。

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他的妻子面对遗体悲吟着《公无渡河》，其声凄怆，曲终亦投河而死。

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霍里子高回到家，把那歌声向妻子丽玉作了描绘，丽玉弹拔箜篌把歌声写了下来，成为一首有名的《箜篌引》。

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其诗四句，每句四字，但前三句每句都有“渡河”二字，占全部字数的三分之一还强，另外，对丈夫的呼喊“公”字也出现在三句之中，听起来，似乎是一片呼喊声和渡河声，既声情并茂地再现披发狂夫强行渡河和妻子劝阻渡河的场景，也更为强烈地抒发了妻子追劝不及，眼睁睁看着自己的丈夫溺水而死，内心的痛苦和情感的折磨是难以言喻的，只能反复呼喊着丈夫。

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所以这首小诗表面上直白简单，但内涵却异常丰富，这与字句的锻炼关系极大。

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3、炼情景句

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在古典诗歌中，单纯的景句或情句并不多，更多的是情景的交融，或是景中寓情，或是情中寓景，或是借景抒情。

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如《诗经》小雅中《采薇》中“昔我往矣，杨柳依依。

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今我来思，雨雪霏霏”，被王夫之誉为“以乐景衬哀情”的典范（《姜斋诗话》）。

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郑思肖的这首《画菊》更是托物咏志，借景抒情：

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花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

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宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

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郑思肖在南宋未年一大批爱国诗人中特别引人注目。

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他能诗能画，尤工墨竹墨兰。

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宋亡前后，他的诗画都以表达民族气节为主题，甚至连名字也为此而改：“忆翁”、“所南”，即不忘故国，心向南方赵宋朝廷之意，“思肖”亦即思赵（因赵字从走从肖）。