诗词炼句的探索

秒影映心

金色的余晖抛洒在暗绿的柳条上，本身就给人一种浑融和穆之感，更何况柳还是古柳，阳又是斜阳，这就更给人一种苍劲壮美和静谧幽深之感。

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但诗人认为，这种景色还不足以表现宜远桥周围的美，更美的景色还在前头，这就是“何处偏宜望，清涟对女郎”。

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后两句诗在色彩描绘上也有了变化，不再是明写景物色彩的对比，而是让它们暗含于设问设答之中。

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“何处偏宜望”中的“宜望”二字，不但把我们的目光由桥引向更远更广指出之处，也暗扣诗题“宜远”，这也是欧阳修诗邃密工致之处。

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诗人的回答是“清涟对女郎”。清涟，指清涟阁，为晏殊知颍州时所建；

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女郎，即女郎台，在颍州西湖东岸，相传为春秋时胡子国君为其女（后为鲁昭侯夫人）所筑。

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诗人在此略去“阁”、“台”二字，不仅是五绝形式的需要，而且也更富诗意：

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“清涟”可与“绿水”相映，“女郎”也可与“朱栏”竟艳。

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这样语含双关、使实景幻化为虚，物拟为人，更能引起人们丰富的联想。

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仿佛一位丰姿绰约的女郎扶朱栏、临清涟、照绿水，顾盼之际更觉羞涩飘逸，也更使人“宜望”了。

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苏轼《惠崇春江晓景》也是炼景句的典型：

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竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

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这是一首题画诗，但其艺术表达的深度和影响力，早已超过惠崇的绘画《春江晓景》了。

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这是一首题画诗，但其艺术表达的深度和影响力，早已超过惠崇的绘画《春江晓景》了。

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诗中通过对早春江上典型景物的描绘，表现了春天给大自然带来的蓬勃生机，也给诗人带来了盎然的情趣。

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其中的“春江水暖鸭先知”更是使全诗生色的名句。

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从构图上看，它使画面由远景过渡到近景，进入对主体的描绘。

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鸭生性爱水，一年四季多与水相伴，特别是寒冬过后坚冰初融，鸭群乍入春水更显得欢畅，因此在画面上用鸭戏于水来表现春江，这很典型，也显露出画家惠崇的独具慧眼，但从中着意点“水暖”，而且是“鸭先知”，这就是苏轼的功劳了。

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因为绘画毕竟是静态的，它只能用形体和色彩作用于人的视觉。

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画春水，无法直接表现水的温度；

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绘群鸭，也无法直接道出它们的知觉。

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因此，直接点出“水暖”，道出“鸭先知”，这是语言艺术的特色，也是苏诗的高明之处。

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一首好的题画诗，既要点明画面，使人如见其画；

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又要跳出画面，使人画外见意，从而既再现了画境，又拓展和深化了画境。

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前人把此总结为“其法全在不黏画上发论”（郭熙《林泉高致》）。

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苏轼的这首题画诗即与原画保持了这种不即不离、若即若离的关系，既是这幅画的鉴赏和介绍，又是它的扩大和延伸，这就使它在艺术成就上超越了原画，也是它九百多年来脍炙人口、为人们吟诵不衰的主要原因。

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其主要功劳应归功于锻炼了“春江水暖鸭先知”这个名句。

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中国古典诗词中，这类炼景名句还很多，如林逋的《秋江写望》：

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苍茫沙嘴鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。

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最爱芦花经雨后，一蓬烟火饭渔船。