诗词炼句的探索

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:15:45

是一首充满诗情画意的山水诗。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:16:08

诗人通过江畔秋色的描绘，抒发淡泊的情思。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:16:40

其中第二句“片水无痕浸碧天”格外见炼景的功力。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:17:09

片水”即如“片”之水。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:17:42

可见水面平稳之状，如同一面镜子了。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:18:13

那么，既然“片”水即如镜，后又加一“无痕”，这不犯了“重出”之病吗？

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:18:42

非也，因为“片水”还有言江水窄小之意。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:19:04

这就暗示了诗人望远的地点是在江边的某一高处了。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:19:35

既然是水，总该是“清”或是“白”的吧？

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:20:23

不，是蓝色的，因为蓝天被水浸在其中了，水作天色，天亦水色，这不是“上下天光一碧万顷”之状吗？

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:20:58

至此，蓝、白、黄三色相互辉映，一幅秋江鹭鸶图，已经是如在目前了。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:28:45

在所有的诗体中，写景造景之难都莫过于绝句。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:29:05

它要求造境快捷，不允许有半点的拖泥带水。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:29:24

所以元人杨载在他的《诗法家数》中深有体会地说：

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:29:48

“大抵起乘二句固难”。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:30:14

但是，对于一个能细致观察的作家，有娴熟技巧的诗人，却又并不难，他们甚至能起于平直，承之以从容，《秋江写望》的前二句，就是如此。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:31:11

2、炼情句

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:31:41

前面提到的李商隐诸首《无题》，深情绵邈、富艳精工，就得力于“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“恨无采风双飞翼，心有灵犀一点通”等名句的锻造。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:32:04

文天祥的《过伶仃洋》之所以才成为千古绝唱，于其中的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”关系极大。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:33:02

中国古典诗词中，这类经过锻炼而使全篇生色的表情名句很多，如晏殊的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路”（《蝶恋花》）

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:34:17

欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”（《踏莎行》）；

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:34:53

高适的“莫愁前途无知己，天下谁人不识君”（《别董大》），

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:35:29

王昌龄的“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”（《长信秋词》）等。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:36:12

柳永是位言情的高手，当时之所以能“有井水处，皆能歌柳词”，与许多情词中的名句有极大关系。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:36:47

如其代表作之一《雨霖铃》中的“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”皆是经过锻炼的名句。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:37:33

《雨霖铃》以冷落的秋景作为陪衬，集中而缠绵地表现了词人与心爱的人分别时的情景与心境。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:37:59

当然，词人对人生道路坎坷和前途渺茫的伤感，也在这难以割舍的离愁中暗暗地流露了出来。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:38:45

其中“念去去”三句是抒别时之情，“今宵酒醒”三句是写别后之思；

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:45:15

前者是不忍别，后者是忍不住的相思。

秒影映心 · 发表于 2023-2-11 23:45:51

在炼句上“念去去”三字就颇具匠心。

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