对联理论与创作中的若干“误区”

红酥琼玉

这种言论在当时每逢“失对”和“失替”必须格杀勿论的时期，是有点冒天下之大不韪的，而几乎在同时，河南李文郑先生发表了《名家对联“3—4节奏句式”的平仄安排》一文，

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从传世名家对联的统计数据上，支持了多数三四结构的七言句并不是按“○○仄/○平/○仄；○○平/○仄/○平”的理想格式来安排的这一事实。

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之后在评联中，三四结构的七言句，前两个节奏点不交替的参赛作品，也可以进入入围和获奖作品的行列了。如2012年的清凉寺征联第一名：

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人生/有限，念/禹寸/陶分，再莫推/尘缘/未了；
佛法/无边，纵/悬梁/刺股，且休说/皓首/穷经。

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在2019年的那次研讨班讲课时，我还提出：
词曲影响对联句式还表现在句内平仄的交替并不一定严格按每两字一个节奏进行交替，如六言句“今宵酒醒何处”和八言句“应是良辰美景虚设”这样的句式。

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但在六言句中推广“相邻两个节奏点可以不交替”这个观念，要比三四结构的七言联困难得多，因为在“一字逗”与“领字”区分不清的情况下，很容易把前三个字理解成可以放宽平仄的“三字领”，六言联的正格则是明明白白的三个“两字一节”。

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前段时间，经过反复讨论，我们蒋会长认可了 “在六言句可分为二四结构的前提下，允许‘○平/○平/○仄；○仄/○仄/○平’”这应该说一种学术进步，因为如果步步为营进行推理的话，很难解释“再莫推/尘缘/未了；且休说/皓首/穷经”是合律的，但“莫推/尘缘/未了；休说/皓首/穷经”则是出律的。

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我还曾试图把《联律通则》中“出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字”这段话落到实处，提出对联在极个别的情况下可以把四个字当成一个音步，不再论第二字的平仄。

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或是承认在特殊情况下四言联句可以二四字只相对而不交替，如“月色如昼；江流有声”“遗世独立；与天为徒”“问鸟说甚；看花笑谁”等众多名联的格式，但在目前的征联评奖中，基本上还做不到这一地步，因为反对的声音太大了。

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其次，再简单说一下句脚的平仄。从上世纪八十年代以来，在征联评奖中，两分句联的句脚必须是“平仄；仄平”，近十几年来，才宽松到允许“仄仄；平平”的存在并时有获奖。

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但是在现阶段，三分句对联的句脚还不容许“仄仄仄；平平平”，一有发现，内容再好也会逐出等级奖和优秀奖之外。

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至于更多的分句，有个时期会明确要求符合句脚双交替的“马蹄韵”，还有些人会要求“有规律的交替”，如一平一仄式交替、多平一仄对多仄一平式交替等。

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目前情况下，三分句到六七个分句的对联，只要句脚有所交替，即不判为出律，如能做到有规律的交替，评委们会赞扬一句作者格律把握较细。

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四、立意的切与泛

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湖南鲁晓川于2004年发表了硕士学位论文《雅切——梁章钜对联批评的核心范畴》，发前人所未发，在联界引起很大反响，于是“切”成了评判对联优劣的一大标准。

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“切”是契合、恰当、切实的意思，指对联的立意要与主题相合。

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但是，写联是不是就是要切紧主题，而且切得越近越好呢？其实未必，前人对此也早有认识，清末民初邹弢在《三借庐笔谈•卷十二•楹联》中说：

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楹联不难于巧织而难于自然，不难于切题而难于超脱。

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由此，我们在对联创作方面，又找到了一把尺子，一端是10分的切题，另一端不切题，但却有“超脱”的特点。  

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太过切题而产生的弊端，是下笔会有拘束、凝滞、质实之病，切题太死，文字就会太具体，太繁细板实，不能展开想象的空间，没法营造清空高远的意境。

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而在另一端，太过超脱了，就会显得空泛，容易天马行空，离题万里，体现不出主题，也就无法达到对联写作的目的。

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在这把尺子上，正确的立足点应该是中间点偏向切题一端三分之二处，把尺度再放宽一些，也就约在5-9之间为“正区”，这了这个区间，虽然未必称为“误区”，但至少会有“太切”或“太泛”的毛病了。

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把“正区”设在中间偏向“切”的一端，是因为对联文体比一般的诗词多出了一个“实用性”的特点，诗词一般是纯抒情的，而多数实用性的对联总要受一种功用性的主题的制约，

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写名胜景点对联，就要切景物、切建筑、切典故等，写人际交往对联，就要切人物、切场景、切身分等。

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当代征联活动的广泛开展，更把这种“切”的需要推到了极致，因为主办方花钱设奖，就是需要作者高调颂扬特定的主题，越是把主题展现得淋漓尽致，就越得主办方的青睐。

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所以，在近三十年的评奖经历中，我早就有这样一种感觉：在很多的征联评奖结果中，二等奖作品的艺术性往往比一等奖作品更高一筹，究其原因，还在于主办方的价值取向是“直奔主题”，而艺术性的考量则是第二位的。

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对于特定的主题来说，切到什么程度才是最佳选择，这在不同的作者看来是各不相同的，在创作者和评论者之间也是不尽相同的，

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例如“太白楼”这样一个主题，在李白、楼、诗、酒、楼所在的地域等关键元素中，切到哪一种程度，每个人肯定都会见仁见智的，以梁章钜的眼光，他较为推崇：“吾辈此中堪饮酒；先生在上莫题诗。

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”而对于“狂到世人皆欲杀；醉来天子不能呼。”梁氏则认为没有切到楼，评论说：“语皆壮，然只是作太白赞耳，于楼何涉乎？”其实，在我们今天看来，后一联因为语意更为超脱，反而流传得更广泛一些，而且作者切了“太白”和“酒”，也不能说这副联语不切。

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一般的实用对联，像春联、第宅联、寿联、挽联等，都有通用联和专用联的区别，比如通用寿联，就是所有人或某一大类人过寿都可以使用，而专用联则只能是某个特定的人在特定的岁数使用。