诗乐雅韵区诗乐斋副首版
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发表于 2022-10-5 17:12:22
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本帖最后由 雨箭蛙 于 2022-10-5 17:13 编辑
以下节选赵薇（当代辞赋家，辞赋理论家）《辞赋用韵及声律》
辞赋的声调应用（即平仄）：平仄问题在骈赋、律赋中，若要分析与研究的话，应分为两大类。其一是“句脚”字的平仄；其二是“句中”字的平仄。由于以骈句为构成要素的文体还有“骈体文”，它与属于韵文的“骈赋、律赋”在“句脚”平仄上的区别较为明显。为通达声律原理，故应先对骈文的句脚平仄问题作简单梳理。早期声调应用于文学作品，尚不仅仅是声调平仄两大分类的应用。从六朝骈赋作品看，其声调应用较仅仅区分平仄两类更加细腻与复杂。尤其在两句之间的骈对上，表现更为明显。
六朝骈句在仄声调对仄声调时，允许“上去入”变化相对，在句脚字上，尤其多见。这个现象，至到唐代律赋中，用仄韵时，亦常见句脚以不同声调的仄字做骈对。并没有严格到凡仄字必以平声字相骈对。但相同声调不能骈对的观念则早以形成，即上声不能对上声，只能对“去入”声调。至于本句之中的声调应用，则需要根据不同的文体以不同的吟诵节奏来区分。骈句常有三四字为一节奏的情形，此时同一节奏之间的声调，若全用仄声调字，亦要争取“上去入”三声变化。极少有一个节奏之内，用三四仄字皆一个声调的情况。如“上上上”或“入入入”声调者。皆因如此声调，实难通读。
当用平声字时，同一吟诵节奏内，亦极少见三或四个平声字安排在一起的情况。这些声调应用规律，骈句与诗句皆是原理相通的。但一个节奏之内连用三个或以上的平声字，在历代古风诗中常可见到，这是除了纪念六朝之前作诗无声调区分的习惯之外，另在实际用字时，多有考虑声纽的清浊，虽然声调皆平，但在声母的清浊上还是尽量求些变化。
近体诗，忌讳“尾三平”，其根本原理即是诗句多是尾三字一个吟诵节奏，而一个吟诵节奏之内若连用三个平声字，即如刘勰所言“飞则声飏不还”。这样吟来必使气弱。而中古音系中的平声字声调之调值无变化，不能如仄声字一样谋求“上去入”的变化。故“尾三平”在近体诗而言，历来视为大忌。而对“尾三仄”相对宽松许多，因为它可谋取“上去入”的一些细微变化。归纳起来，无非是“韵同调，对求异”。即对诗赋而言，押韵字必须同声调，相骈对的字则要力求声调不同。
这也是为什么无论诗或赋，用平声韵时，其相对的字要用仄声的原因。而用仄声韵时，除了可用平声字相对，还可用仄字中的其余两个声调的字去骈对。但就声韵原理而言，两句之间无疑是“凡平以仄对”，“凡仄以平对”读起更铿锵有力。所以我们提倡争取平仄相对为最佳。
至于本句之中的声调使用原理，只需要在能够正确分辨吟读节奏的前提下，注意此节奏与彼节奏的平仄不同即可。宽泛一点来说，主要掌握两个节奏点的字平仄不同即可。旧时教塾有“知律先知四，无非添加字”的说法。从快速掌握诗句平仄应用来看，很有可取之处。以下做些简单分析。比如四言句的平仄是：仄仄平平。我们首先要正确划出他的吟诵节奏，即“仄仄‖平平”。此时若作五言近体诗句，按诗句的吟诵节奏规律是23节奏。即需向后拓展意节，此时为避免出现尾连三平的情况，其增加的字的平仄只能就是仄声字。遂变为“仄仄‖仄平平”或“仄仄‖平平仄”，这即成了诗句的标准平仄格式之一。
若是“平平‖仄仄”的四言句，变为五言诗句的话，原理与上相同。只可变为：“平平‖平仄仄”或是“平平‖仄仄平”两种。
如此计算下来，即是“平平‖平仄仄”或“平平‖仄仄平”；“仄仄‖仄平平”或“仄仄‖平平仄”四种变化。这就是五言近体诗的四种基本句式的来源。七言近体诗则是在五言近体的基础上，再加一个双音节的节奏即可得。其声律原理一致。
以上是就诗而言，如果是作赋的骈句，在句式平仄上就要复杂许多。这是骈句节奏划分变化较多所决定的。骈句由4言变5言，多是靠增加虚词而得，或是在前面加以动词性质的实词。
由于骈句常有单音节独为一个节奏的情况，故在变化上要较诗句更为丰富。而诗句通常没有虚词，这点上与骈句大不相同。骈句多有虚词，在考量平仄时，有时需将虚词并入节奏，有时又需要排除虚词分析节奏。其实只要我们能够正确地划分吟诵节奏，并且具备“本句平仄应用理论是建立在同一节奏之上的，以及两个节奏之间平仄相互交替”这个认识，即可对一些在字面平仄上看不合声律的问题，迎刃而解了。
兹如“岳是三公之名”这样的句子，字面平仄看是“仄仄平平平平”。这显然不合声律要求。但是按骈句的节奏特点，正确划出节奏来看，即可一目了然。“岳是‖三公之名”这是他的正确节奏。
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