沧浪书院曲三期第九讲论坛作业贴

徐空一

沧浪曲三期第九课作业：
曲三50～徐空一

一、简述带过曲与重头小令的区别
答：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）

答；
【双调·雁儿落带得胜令】横道河子寻秋
红顶依山稳，黄墙映树痕。机车驮旧韵，教堂咽晚吟。【过】列巴香满巷，秋彩染峰岑。虎影穿林迅，琴声绕客深。闲寻，铁轨牵霞尽；凝眸，流年此处沉。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

非鱼红色666

沧浪曲三期第九课作业：
曲三20-非鱼红色
一、简述带过曲与重头小令的区别
答：带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几个方面：
1. 曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。
重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。
2. 韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。
重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。
3. 结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。
重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。
4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。
重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。
二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

注：（“也”字平上互代）

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

答：〔双调•雁儿落带得胜令〕读琵琶行
荻花枫树冶，弦上清商泻。四弦如裂帛，一曲成凄咽。〔过〕身世付蜂蝶，心事与谁喋。泪湿青衫杰，明月魂消夜。伤嗟，同是天涯鹧；呜耶，相逢肠断也。

荷香

沧浪曲三期第九课作业
09-荷香

一、简说带过曲与重头小令的区别
答：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
【双调·雁儿落带得胜令】春

桃开露似珠。镜照颜如玉。黄莺细细语，蝴蝶翩翩去。【过】重见海棠图。欲寄锦笺书。画上花无主，诗中香有馀。幽居。邀友花间叙。欢娱。看云水面浮。

树林虫

沧浪曲三期第九课作业：
61：树林虫

一、简说带过曲与重头小令的区别
带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几个方面：
1.曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。
重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。
2.韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。
重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。
3.结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。
重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。
4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。
重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调•雁儿落带得胜令〕致敬黄继光
作者：虫
出生在蜀阳，世道多凄怆。
少年清匪疮，他日成顽将。
〔过〕士本自中江，兵勇赴沙场。
一跃枪尖撞，三军旗帜扬。
如钢，无畏修屏障；
犹墙，旌功励辈郎。

独酌天涯

沧浪曲三第九课作业：
曲三31独酌
一、简述带过曲与重头小令的区别
答：带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几个方面：
1. 曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。
重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。
2. 韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。
重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。
3. 结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。
重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。
4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。
重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。
二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

注：（“也”字平上互代）

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

〔双调•雁儿落带得胜令〕秋

风欺病叶愁，雨虐寒花骤。萧疏荷芰忧，寂寞梧桐瘦。【过】幽梦绕重楼，孤月锁清秋。悲绪及今久，凄心何日休。祈求，橘井良方佑。期瘳，萱堂笑语留。

水珠1

沧浪曲三期第九课作业：
水珠
一、简述带过曲与重头小令的区别
答：
1.        曲牌组合方式不同：带过曲是同一宫调下 2-3 支不同曲牌的固定联缀，用 “带”“过”“兼” 连接（如〔雁儿落带得胜令〕），曲牌顺序不可随意调换；重头小令是同一宫调、同一曲牌的重复使用，围绕同一主题撰写数支曲子（如〔南吕・干荷叶〕重头）。
2.        韵脚规则不同：带过曲需同宫调、同韵一韵到底，音韵衔接紧密；重头小令的数支曲子可同押一韵，也可每支单独用韵，韵部灵活。
3.        数量限制不同：带过曲最多含 3 支曲牌（仅少数特例达 4 支），是小型曲组；重头小令的曲子数量无限制，可根据主题扩展至数支甚至百支。
4.        独立性不同：带过曲组合后成为新曲体，部分曲牌（如〔雁儿落〕）不可独用；重头小令每支曲子均可单独成篇，仅需围绕同一主题关联。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调・雁儿落带得胜令〕《秋景》
水珠
枫红霜染净，芦白风摇冷。雁排云阵迥，蝉噤柳荫静。【过】
篱菊绽金明，池荷褪绿英。稻浪翻千顷，渔舟泊浅汀。闲行，看落霞铺岭；凝情，叹秋光易更。

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

注：（“也”字平上互代）

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

洗尘

沧浪曲三期第九课作业：
曲三26-洗尘

一、简述带过曲与重头小令的区别
答：带过曲与重头小令区别有三：
其一，带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。
其二，带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。
其三，在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调•雁儿落带得胜令〕陪老父过中秋寒露别怀有寄（庚青韵）
文/洗尘
月明归燕楹，露下飞天镜。眉开儿女欢，气顺晨昏病。【过】昨夜酒千觥，未饮醉刘伶。隔日纷飞去，蹒跚涕泪零。曾经，猎兔快如鹰；叮咛，明年月更明。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

清秋1

沧浪曲三期第九课作业
40-清秋
一、简说带过曲与重头小令的区别
答：带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几个方面：
    1. 曲牌数量与组合方式
    带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。
   2. 韵律特点
   带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。
   3. 结构与容量
   带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。
   4. 创作目的与表现手法
   带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。

    二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。
〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

〔双调•雁儿落带得胜令〕秋怨
40-清秋
岭头枫叶丹，篱畔黄花灿。天边月半弯，笛里霞初散。
〔过〕遥望水云间，相隔万重山。日日长嗟叹，终年涕泪潸。孤单，厌看双飞雁。心烦，离人何日返。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
例曲
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦入黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
〔过〕名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）

曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

水芙蓉

沧浪曲三期第九课作业：
曲三07水芙蓉
一、简述带过曲与重头小令的区别
一是可以作单支小令的曲牌，可以作重头小令使用。不能独用的小令，不能作单支小令使用，不能作重头小令使用。
二是带过曲内容必须拉伸写，就如我们平时写诗填词那样。必须有衔接，内容有关联，一个中心思想，一个立意。而重头小令，一支一个内容，一支一个立意也可以，但前后各支必须有关联，是在同一主题下。
二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！


[双调·雁儿落带得胜令]中秋回老家
制曲：水芙蓉
白云伴我行，金桂迎秋盛。南瓜将伞擎，红柿提灯庆。（过）杯浅月同倾，夜半影还明。耳畔听风咏，庭前说故卿。轻轻，焰火惊虫兴；声声，浮生不与争。


制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。


例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。
曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
​

惠风和畅+

沧浪曲三期第九课作业
35-惠风和畅

一、简说带过曲与重头小令的区别
答：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调・雁儿落带得胜令〕中秋客居
一泓碧水幽，一片桃林瘦。一池寂寞柳，一岸烟花秀。
〔过〕，独步上高楼，望月起乡愁。今日飘零客，何时潇洒游。休休，世事谁参透；悠悠，人间几度秋。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

凝石

沧浪曲三期第九课作业：
曲三58-凝石
一、简述带过曲与重头小令的区别
带过曲和重头小令的区别
1. 曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。
重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。
2. 韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。
重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。
3. 结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。
重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。
4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。
重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）

第九讲作业
曲三58-凝石
［双调·雁儿落带得胜令］登七女峰
车停山半腰，风领千松啸。悬崖半尺刀，七女峰无庙。
[过]秋半叶零凋，八士入云霄。虎涧凭栏跃，板粟满地淘。峰高，每至深山坳。相交，齐巅与竹邀。
［双调·雁儿落带得胜令］过参考 曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

海棠依旧个

沧浪曲三期第九讲作业
曲三08～海棠依旧

一、简说带过曲与重头小令的区别
      答：带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几个方面:①曲牌数量与组合方式--带过曲是由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接。重头小令--是由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联。②韵律特点:带过曲--通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。重头小令--每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。③结构与容量:带过曲--属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。重头小令--由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。④创作目的与表现手法:带过曲--主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。重头小令--通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

制曲要求：（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

【双调·雁儿落带得胜令】中秋病房探姐
文\曲三08～海棠依旧
中秋阴雨寒，姊妹伤心叹。祈天护姐安，叩地消其难。【过】医院病房看，阿姐瘦容残。少却平时貌，忧观今日颜。殷殷，早日安康盼；潸潸，何时病去散。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

例曲:〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
          元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

注：（“也”字平上互代）
​
​作业截止时间2025、10、5日晚7点
​
2025.10.08

故城

沧浪曲三期第九课作业：
曲三 02故城
一、简述带过曲与重头小令的区别
简说带过曲与重头小令的区别
答：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
一句话区分：
带过曲是 “不同曲调串成一支曲”，像 “一根绳子串起两颗不同的珠子”，不可拆分；
重头小令是 “同一曲调写多支曲”，像 “多颗相同的珠子排成一串”，可单颗取出。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调・雁儿落带得胜令〕・秋日苇海
雁儿落：芦花连海阔，野菊迎风卧。轻鸥逐日落，远树接天幕。
【过】雁阵入云涯，渔唱晚归家。芦动摇寒水，鹭惊鸣浅沙。清嘉，胜境无尘杂；无涯，诗情入暮霞。

参考曲谱：

×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
【过】
×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

凭栏人@

沧浪曲三期第九课作业：
22凭栏人

一、简述带过曲与重头小令的区别
答：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调•雁儿落带得胜令〕退休归乡见人
凭栏人
退休还故里，行溯到清溪。他年共浴童，今日呼难记。【过】扶杖面如黧，白发晚风吹。再问终生侣，恍然久忘机。已入秋山里，荒丘野岭西。萋萋，衰草霜铺地，凄凄，离人待落晖。



制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

注：（“也”字平上互代）

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。


曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

三春芳草

沧浪曲三期第九课作业三春芳草

一、简说带过曲与重头小令的区别
答：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！〔双调•雁儿落带得胜令〕山居
三春芳草
菊花黄紫拳，杏叶青红炫。松风绿绮琴，云岫烟霞卷。【过】白发乐鱼筌，青眼醉山川。但与先贤语，不同俗子缠。犹愆，辛苦功名恋；还怜，蹉跎岁月迁。

诗意花开

沧浪曲三期第九课作业：
曲三55一诗意花开

一、简述带过曲与重头小令的区别

1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

2、不同点：
一是带过曲是三个以内（包括三个）的单支曲子组合，重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。



二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

注：（“也”字平上互代）

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄1平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

【双调·雁儿落带得胜令】中秋
曲三55一诗意花开

秋连冷雨寒，月缺梧桐绊。昏灯聚散烦。孤影悲欢叹。
（过）大女出潼关，小子住临安。好节实堪怜，良宵独相看。凭栏，放眼回车盼，依栏，低头珠泪潸。

日照沙

沧浪曲三期第九课作业：
29-日照沙
一、简述带过曲与重头小令的区别
一是可以作单支小令的曲牌，可以作重头小令使用。不能独用的小令，不能作单支小令使用，不能作重头小令使用。
二是带过曲内容必须拉伸写，就如我们平时写诗填词那样。必须有衔接，内容有关联，一个中心思想，一个立意。而重头小令，一支一个内容，一支一个立意也可以，但前后各支必须有关联，是在同一主题下。
二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

〔双调•雁儿落带得胜令〕桂香
日照沙
风气旋，皎月梢头圆。笑谈庆稔年，歌唱酬佳宴。
【过】明月挂云天，灶上冒炊烟。丹挂飘香韵，平房排绮筵。团圆，酒过颜酡现。蝉娟，心安快乐眠。
制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。
曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

妙月成诗

妙月成诗

一、带过曲与重头小令的区别

1. 定义与形式：
​
- 重头小令：是同一曲牌的重复使用，多支小令主题相关、韵部可同可异（需贴合每支内容），每支独立成篇，如之前创作的《秋园三记》（三支【中吕·朝天子】），本质是“同曲牌的组曲”。
​
- 带过曲：是不同曲牌的固定组合，需将两个或三个音律衔接的曲牌连为一体（如“雁儿落带得胜令”“骂玉郎带感皇恩采茶歌”），不能拆分，整体算一篇，本质是“不同曲牌的合曲”。
​
2. 核心差异：
​
- 重头小令是“同一曲牌的重复”，各支独立；带过曲是“不同曲牌的固定搭配”，必须连为整体，且曲牌组合有固定范式（不能随意搭配）。

二、〔双调•雁儿落带得胜令〕秋江晚泊

【雁儿落】
残霞铺水赤，归鸟掠林黑。
寒波摇橹慢，远岫衔山仄。

【过】
渔火透篷隙，砧杵隔村笛。
鸥鹭眠沙稳，风霜侵鬓白。
舟泊，暂避人间迹；
心寂，偏随月影移。

一杯月色

沧浪曲三期第九课作业：
45一杯月色

一、简说带过曲与重头小令的区别
答：首先带过曲是三个及以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
其二带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。
其三在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

〔双调•雁儿落带得胜令〕家乡
新城楼阁高，乐舞柔姿妙。小康日子超，四季春风到。〔过〕百业品牌骄，四海五湖销。欧美银鹰跨，全球农产招。迢迢，滚滚财源到；高高，红红旗帜飘。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

翰林学院

沧浪曲三第九讲作业
33.翰林学院
一、简述带过曲与重头小令的区别
答：带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几个方面：
1. 曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。
重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。
2. 韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。
重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。
3. 结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。
重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。
4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。
重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。
2
双调•雁儿落带得胜令·秋兴
霜染碧林枫，雁度寒云阵。风梳野菊痕，露浥疏星晕。
【过】篱畔酒初温，窗下墨方皴。醉里观山近，闲时听水奔。乾坤，醉卧黄花枕；清真，心无半点尘。
参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

关瑞华

沧浪书院曲三期第九讲作业56-闲时华开

一、简说带过曲与重头小令的区别
答：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调・雁儿落带得胜令〕李清照
56-闲时华开
书香曾浸染，六艺曾惊艳。饱读先圣书，诗赋堪称鉴。
【过】闲坐赌诗书，茶气溢平庐。战乱生疾苦，身心如絮浮。沉浮，柔弱离人去。弛驱，豪怀挡不住。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。