沧浪书院曲三期第九讲论坛作业贴

似水年华

各位学员 请注意 写作业要求不要任何编辑，使用论坛默认字体、颜色和文字大小，要求素雅统一。
另外，请注意贴作业格式，要求一人一楼，多的删除，谢谢合作！
​
​
沧浪曲三期第九课作业：

一、简述带过曲与重头小令的区别

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

注：（“也”字平上互代）

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。


曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
​
​作业截止时间2025、10、5日晚7点
​

海纳百川巢湖

沧浪曲三期第九课作业：
曲三27 海纳百川巢湖
一、简述带过曲与重头小令的区别
一是可以作单支小令的曲牌，可以作重头小令使用。不能独用的小令，不能作单支小令使用，不能作重头小令使用。
二是带过曲内容必须拉伸写，就如我们平时写诗填词那样。必须有衔接，内容有关联，一个中心思想，一个立意。而重头小令，一支一个内容，一支一个立意也可以，但前后各支必须有关联，是在同一主题下。
二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调•雁儿落带得胜令〕退休归乡记
曲三27 海纳百川巢湖
青山槛外横，碧宇云如秤。寒蛩砌下吟，新月檐牙钉。（过）露重晚凉生，风送稻香清。罢钓人归径，村边烟缕升。心平，闲数秋光净；幽情，闲来野趣增。

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。
曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

吾波

沧浪曲三期第九课作业
10-吾波

一、简说带过曲与重头小令的区别
答：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调・雁儿落带得胜令〕中秋
10-吾波
银蟾挂碧天，月桂飘香面。灯笼绕画檐，玉露沾罗扇。
〔过〕稚子笑开筵，老父醉凭轩。酒共乡情暖，诗随秋色妍。堪怜，客里思亲眷；当喧，人间赏月圆。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

静影沉璧

沧浪曲三期第九课作业
15-静影沉璧

一、简说带过曲与重头小令的区别
答：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

【双调•雁儿落带得胜令】闲适
文/静影沉璧
寻幽入翠林，觅静临芳枕。风摇竹叶吟，雨润花枝沁。
[过〕
云影绕山岑，鹤梦寄湖浔。岁月闲中品，诗书醉里斟。心沉，名利皆休问；神歆，林泉共我吟。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。

曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

蘭组力辛

沧浪曲三期第九课作业
41-力辛
一、简说带过曲与重头小令的区别
答：首先带过曲是三个及以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
其二带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。
其三在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调·雁儿落带得胜令〕叹老
41-力辛
年衰少故人，叶落沾霜鬂。举杯酒易干，调柱琴无韵。
〔过〕岭翠立晨昏，禽度看氤氲。已失跳腾意，只伤过往春。凝颦，日月游驹迅；无欣，形容明镜湮。
曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。

似水年华

沧浪曲三期第九课作业：
18似水年华

一、简述带过曲与重头小令的区别

答；带过曲：由同一宫调的2-3支不同曲牌联缀而成，曲牌之间音律衔接，形成一个完整的单元。
重头小令：以同一宫调和曲牌重复填写多支，围绕同一主题，每支小令可单独成韵。
简而言之，带过曲注重曲牌的组合与音韵的连贯，重头小令强调同一曲牌的重复与主题的拓展。两者都是元曲中独特的艺术形式，展现了元曲的多样性和灵活性。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

双调·雁儿落带得胜令]闲情叙
推窗远眺想，对月闲情荡。轻轻底事撞，暗暗何人望。〔过〕谁念往昔伤，独饶到今凉。残梦如来唱，客怀夜话长。满腔，次第随心上。徜徉，笑谈触目讲。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

a诚心

沧浪曲三期第九讲作业
039—诚心
一、简说带过曲与重头小令的区别
答：带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几方面
1.曲牌数量与组合方式。带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。
2.韵律特点。带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。
3.结构与容量。带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。
4.创作目的与表现手法。带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。
二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！制曲要求：（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
（2）参考曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。曲谱符号释义：平——平声；仄——上去声通用；×—
〔双调•雁儿落带得胜令〕春天感怀
百花吐艳芳，众鸟啼声亮。清风拂柳枝，细雨轻吟唱。 〔过〕 碧野溢清香 万物换新装。草色连天碧，烟波衔地荒。韶光，共享心舒畅。诗章，挥毫更举觞。

@月亮

​
​
沧浪曲三期第九课作业：
05～月亮

一、简述带过曲与重头小令的区别
答：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）

答；
〔双调•雁儿落带得胜令〕秋江晚景
05～月亮
落霞映碧流，归雁鸣穹宙。渔舟灯火灿，岸柳丝条绣。 【过】风软荻花柔，露冷菊花愁。橹拔江心月，舟移水上楼。凝眸，云外山容瘦。勾留，江声绕客舟。
参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×去平（上）△。

秋润

沧浪曲三期第九课作业：曲三23--秋润

一、简述带过曲与重头小令的区别：
答：带过曲和重头小令的区别
带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几个方面：
1. 曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。
重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。
2. 韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。
重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。
3. 结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。
重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。
4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。
重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。

二、〔双调•雁儿落带得胜令〕
丹枫霜染红，银杏风吹动。天凉好个秋，日媚何人颂。
【带】四季太匆匆，一任水流东。转瞬年华去，诗笺页上空。朦胧，温梦何时共；枯荣，花无百日红。

山湖居士

沧浪曲三期第九课作业：

一、简述带过曲与重头小令的区别
答：
带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几个方面：

1. 曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。

重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。

2. 韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。

重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。

3. 结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。

重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。

4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。

重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。


二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

注：（“也”字平上互代）

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。




〔双调•雁儿落带得胜令〕山村秋意
曲51-山湖居士

轻风摇竹影，野老修花径。泉歌石上潺，鸟语林间胜。（过）瀑布复相映，薄雾绕山升。枫叶红衣着，短篱黄菊生。心平，独享青山静，神宁，闲观秋草萦。

义辰

沧浪曲三期第九课作业：

一、简述带过曲与重头小令的区别
答：
带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几个方面：

1. 曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。

重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。

2. 韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。

重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。

3. 结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。

重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。

4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。

重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

〔双调•雁儿落带得胜令〕春郊闲步
42 义辰
晴光摇渌浦，暖翠围朱户。
依稀剪水影。次第飞花树。
〔过〕​
雨后水初收，陌上草方幽。​
风软摇绿柳，云轻映碧流。​
悠游，今有春光候；​
忘忧，心随野兴走。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。

正午阳光

沧浪曲三期第九课作业：
47正午阳光
一、简述带过曲与重头小令的区别

答：带过曲与重头小令的主要区别是

1、带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。
重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；

2、带过曲一般最多只有三支；
重头小令曲子数和重复次数无限制。
其中〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。

3、在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。

而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

〔双调•雁儿落带得胜令〕游拉法山
文/正午阳光

秋深细雨凉，山秀游人旺。枫林初染成，峰岭多珍象。（过）曲径绕山梁，来往自成行。靓女南腔调，俊男话北腔。风光，溪涧腾烟嶂；琳琅，山披五色装。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

京门无忧

​
​
曲37-京门无忧
沧浪曲三期第九课作业：

一、简述带过曲与重头小令的区别
答：带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几个方面：1. 曲牌数量与组合方式带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。2. 韵律特点带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。3. 结构与容量带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。4. 创作目的与表现手法带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。
二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕
农家花事
鸣蛩聒噪繁，风爽擦香汗。夕阳不打弯，霞彩彤云山。
（过）群雁探幽兰，黄菊绕栏杆。
瓜熟蒂分瓣，柴盈肩背还。厨边，朝暮馔鲜餐；情牵，农家花事漫。
参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）。

敬新谱

沧浪曲三期第九课作业：
60——东江渔夫
一、简述带过曲与重头小令的区别

答：带过曲与重头小令的主要区别是

带过曲和重头小令的区别：
带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几个方面：

1. 曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。
重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。

2. 韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。
重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。

3. 结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。
重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。

4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。
重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。
二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕秋到桂林田心村（押尤侯韵）
东江渔夫
朝霞浸稻畴，空翠依山岫。绪随古道长，水映溪桥瘦。
【过】石臼记春秋，竹笔画田头。深巷苔痕老，桂香衣袂留。凝眸，千载文光透，回眸，一川落日流。
参考曲谱：

参考曲谱：

×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×去平（上）△。

花溪

沧浪曲三期第九课作业：49花溪
一、简述带过曲与重头小令的区别
带过曲和重头小令的区别
1. 曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。
重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。
2. 韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。
重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。
3. 结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。
重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。
4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。
重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史 
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）

第九讲作业49花溪
［双调·雁儿落带得胜令］过岳王庙
松高自凛然，菊傲独明绚。昭昭浓墨匾，寂寂忠臣殿。
［过］铁马战烽烟，千里复家园。十二金牌至，英魂亭上眠。阶前，秦姓羞逢面。祠边，风吟气壮篇。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

晴狼

沧浪曲三期第九课作业：
21晴狼
一、简述带过曲与重头小令的区别

答；带过曲：由同一宫调的2-3支不同曲牌联缀而成，曲牌之间音律衔接，形成一个完整的单元。
重头小令：以同一宫调和曲牌重复填写多支，围绕同一主题，每支小令可单独成韵。
简而言之，带过曲注重曲牌的组合与音韵的连贯，重头小令强调同一曲牌的重复与主题的拓展。两者都是元曲中独特的艺术形式，展现了元曲的多样性和灵活性。
二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选

《双调·雁儿落带得胜令》秋分
作者：守拙
暑寒今日均，昼夜今时分。金风梳稻云，玉露滋篱韵。
（过）梧叶舞纷纷，雁阵过频频。丹桂香凝袂，黄花霜铸魂。秋分，如酒斟清润；秋分，如诗写契真。
2025.10.1
制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

慕芳菲

沧浪曲三期第九课作业
38-若曦
一、简说带过曲与重头小令的区别
答：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

【双调•雁儿落带得胜令】病父
文/若曦

瘦容少蜡黄，病体无能量。多天卧病床，不见清醒相。
[过〕饮食要人帮，喝水品尝烫。三分清醒状，七成含混样。谁忘，往昔开心唱。时光，何时离病房。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。

曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

不胜凉风1

沧浪曲三期第九课作业：
19-不胜凉风


一、简述带过曲与重头小令的区别
分项总结一下
答：1. 曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。
重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。
2. 韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。
重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。
3. 结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。
重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。
4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。
重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。


二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！


〔双调•雁儿落带得胜令〕山居
文/不胜凉风
翠微翩鹭羽，飞瀑鸣琼玉。炊烟起竹庐，云影移苔路。【过】种菊补篱疏，煮雪唤鸥沽。石榻摊书卧，清风翻页徐。澄虚，俗气离人去；温舒，神仙也羡吾。


参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

画梅26-渔樵唱晚

沧浪曲三期第9讲作业
36渔樵唱晚

一、简说带过曲与重头小令的区别
带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几个方面：
1. 曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。
重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。
2. 韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。
重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。
3. 结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。
重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。
4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。
重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。
二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

〔双调•雁儿落带得胜令〕退休
文/渔樵唱晚

黑头颜色消，花甲休龄告。芒鞋始放脚，竹杖堪协蹈。  〔过〕远水接山遥，爽气托云高。晨起初阳照，晚归暮霭杳。宣陶，把酒弹琴啸；魂销，凡程景物饶。

天地沙鸥

沧浪曲三期第九课作业：
17-天地沙鸥
一、简述带过曲与重头小令的区别
答：带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几个方面：
1. 曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。
重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。
2. 韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。
重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。
3. 结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。
重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。
4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。
重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

[双调·雁儿落带得胜令]感秋
天凉意味浓，叶落幽情动。疏林刮劲风，蝉唱催魂梦。
[过]辗转在山中，寂寞对群峰。头脑多棱缝，秋霜染鬓蓬。枯荣，造化时操弄;穷通，浮生已遇逢。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

雨汐

沧浪曲三期第九课作业：
曲三59雨汐
一、简述带过曲与重头小令的区别
一是可以作单支小令的曲牌，可以作重头小令使用。不能独用的小令，不能作单支小令使用，不能作重头小令使用。
二是带过曲内容必须拉伸写，就如我们平时写诗填词那样。必须有衔接，内容有关联，一个中心思想，一个立意。而重头小令，一支一个内容，一支一个立意也可以，但前后各支必须有关联，是在同一主题下。
二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调•雁儿落带得胜令〕中秋情思
曲三59雨汐
篱边菊蕊香，天际银辉亮。乡愁暗里生，肉味村中荡。（过）耳入故园腔，心忆故园汤。兄妹欣然聚，酒蔬快意尝。思量，雁去人何去；彷徨，风来月更凉。

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。
曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

和铭

沧浪曲三期第九课作业：
文/12和铭
一、简说带过曲与重头小令的区别
1、相同点：
都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2、不同点：
一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。
〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

〔双调•雁儿落带得胜令〕江边有寄
文/和铭
野舟映碧流，白鹭穿岚岫。绿荷撑伞守，垂柳飘丝斗。〔过〕至爱雁兼鸥，独赏菊同虬。霜鬓增银发，荻花抢眼眸。添忧，红叶题诗稠；还忧，余年射矢飕。
参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。

曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

青衣白马

曲三57—青衣白马
沧浪曲三期第九课作业：
一、简述带过曲与重头小令的区别
答：1. 曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接。
重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联。
2. 韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。
重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。
3. 结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。
重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。
4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。
重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。
二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

〔双调•雁儿落带得胜令〕醉眼看人间
青衣白马
    杯中学问多，醉里乾坤大。觥筹总快活，明月常相约。
    【过】媚者口悬河，君子耳清歌。人笑咱颓堕，我说你秽浊。身呵，醉似尘泥卧。心呵，清如明镜磨。
参考曲谱：
    ×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
    【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

骆驼

沧浪曲三期第九课作业
32-骆驼

一、简说带过曲与重头小令的区别
答：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这是特例。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

【双调•雁儿落带得胜令】农家乐
32-骆驼
柴门绕水围，仄径分烟翠。瓜藤钓月来，豆架垂珠坠。
（带）晨起理蔬畦，夜至煮新醅。蘸酱青加脆，煨汤甘与肥。抬眉，天上流云遂；宽衣，枝头宿鸟陪。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。

曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

开元伞业

沧浪曲三期第九课作业：
沧浪曲三期  16-龙之传人
一、简说带过曲与重头小令的区别

答：1、相同点：二者都由几个音韵相近声调协和的曲子组成，形式相同，而且都不能任意组合。
2、不同点：（1）曲牌数量与组合方式：带过曲是由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”或“兼”等字连接，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同一宫调、同一曲牌、内容相关、首尾句法相同的多支小令组成。
(2)韵律特点：带过曲通常一韵到底，且使用同一宫调，音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，可单独成韵，可同押一韵，也可各押一韵。（3）结构与容量：带过曲属于小型曲组，容量相对小，一般不超过三支曲牌。重头小令由三支或更多小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。（4）创作目的与表现手法：带过曲主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力；重头小令通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。
〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

〔双调•雁儿落带得胜令〕退休有感
曲三期  16-龙之传人
千头项目了，万绪心情好。
人生再启航，事业重寻道。
[带]名利淡云消，得失快猴逃。多练强身体，常游赛猛蛟。今朝，鼻嗅春花笑。他宵，诗吟才气高。

附参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。

翰墨舞霓裳

沧浪曲三期第九课作业：
30-翰墨舞霓裳

1.曲牌数量与组合方式。带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。
2.韵律特点。带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。
3.结构与容量。带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。
4.创作目的与表现手法。带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。

一、简述带过曲与重头小令的区别

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

〔双调•雁儿落带得胜令]
文/翰墨舞霓裳

千峰木叶凋，一雁霜天啸。
残霞隐戍楼，寒涧侵苔道。
【过】忽起笛声遥，陡惹客心焦。
鬓底秋光老，人间岁欲凋。
凝眸，天地同浩渺；
回头，风霜损客袍。

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

注：（“也”字平上互代）

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
​
​作业截止时间2025、10、5日晚7点
​

醉舞可乐

醉舞可乐作业
一、带过曲与重头小令的区别
1. 定义与结构形式
带过曲：是由同一宫调里经常连唱的两支或三支曲子组成，它们之间的联系较为紧密，在音乐上有一定的连贯性，组合在一起表达一个相对完整的内容。例如〔双调•雁儿落带得胜令〕，就是由〔雁儿落〕和〔得胜令〕两支曲子带过而成，曲子之间不能随意断开，是一个有机的整体。
重头小令：是由同题同调、内容相联、句式相同的若干支小令组成的组曲。每支小令相对独立，可单独成篇，但在主题和情感上相互关联，如同多个独立的乐章共同构成一部大型作品。例如马致远的〔越调•天净沙〕四首，每首都是独立的小令，但都围绕着一定的主题展开。

2. 音乐特点
带过曲：各曲之间在音乐旋律上有承接关系，演唱时一气呵成，不能中断。不同曲子的旋律相互配合，形成一种独特的音乐风格。在演奏和演唱时，要注意曲子之间的过渡自然流畅。
重头小令：每支小令有相对独立的音乐旋律，虽然它们同属一个宫调，但在演奏时可以根据需要单独演奏某一支小令，也可以连贯演奏多支。各支小令之间的音乐独立性较强，只是在整体风格上保持一致。

3. 内容表达
带过曲：通常围绕一个主题，通过不同曲子的转换来深化主题或从不同角度进行描述。它的内容表达具有连贯性和递进性，各曲子之间相互补充、相互映衬，共同完成一个完整的情感或意境的表达。
重头小令：各支小令可以从不同侧面、不同场景来表达主题，每支小令都有自己相对独立的内容，但又都统一在一个大的主题之下。它们之间的内容联系相对较为松散，更像是通过多个片段来展现一个宏大的主题。

4. 格律要求
带过曲：不同曲子有各自的格律要求，在组合成带过曲时，要同时遵循各曲子的格律规范，并且要注意曲子之间的衔接和过渡。例如在〔双调•雁儿落带得胜令〕中，〔雁儿落〕有特定的对仗要求，〔得胜令〕也有其格律特点，两者组合时要兼顾。
重头小令：每支小令都要遵循该曲牌的格律要求，但由于各支小令相对独立，在格律上的相互影响较小。只要每支小令自身符合格律即可。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题：中秋节感怀，韵部自选！

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

注：（“也”字平上互代）

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。


曲谱符号释义：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔双调•雁儿落带得胜令〕·中秋节感怀
文/醉舞可乐
〔双调•雁儿落〕
金风摇桂香，玉露滋荷漾。清江映月光，素影铺幽巷。
【过】
含泪念家乡，把盏诉离伤。雁阵惊秋朗，蛩声扰夜长。彷徨，岁月如流荡；迷茫，行舟即返往。

开元伞业

沧浪曲三期第九课作业：
曲三01开元
一、简述带过曲与重头小令的区别
答：
带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几个方面：

1. 曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。
重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕•干荷叶〕重头小令。

2. 韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。
重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。

3. 结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。
重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。

4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。
重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

试作〔双调•雁儿落带得胜令〕村里小院
花开自在天，鸟语安闲院。果蔬滴翠鲜，雨露粘红绚。【过】藤架老枝前，菊圃旧丛边。黄犬眠荫浅，雏鸡啄食欢。炊烟，袅袅而随便。心田，悠悠以自然。

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

注：（“也”字平上互代）

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

徐空一

沧浪曲三期第九课作业：
曲三50～徐空一

一、简述带过曲与重头小令的区别
答：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）

答；
【双调·雁儿落带得胜令】横道河子寻秋
红顶依山稳，黄墙映树痕。机车驮旧韵，教堂咽晚吟。【过】列巴香满巷，秋彩染峰岑。虎影穿林迅，琴声绕客深。闲寻，铁轨牵霞尽；凝眸，流年此处沉。

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

非鱼红色666

沧浪曲三期第九课作业：
曲三20-非鱼红色
一、简述带过曲与重头小令的区别
答：带过曲和重头小令是散曲中的两种不同形式，它们的区别主要体现在以下几个方面：
1. 曲牌数量与组合方式
带过曲：由同一宫调的两支或三支曲牌组成，曲牌之间用“带”“过”等字连接，如〔雁儿落带得胜令〕。
重头小令：由同一宫调和曲牌的多支小令组成，各支小令内容相联，如〔南吕·干荷叶〕重头小令。
2. 韵律特点
带过曲：通常一韵到底，各曲牌的押韵部相同。
重头小令：每支小令可以单独成韵，押韵部可以不同。
3. 结构与容量
带过曲：属于小型曲组，容量相对较小，一般不超过三支曲牌。
重头小令：由多支小令组成，容量较大，可以表达更丰富的内容。
4. 创作目的与表现手法
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，通过不同曲牌的组合，丰富音乐性和表现力。
重头小令：通过重复同一曲牌，强调主题，增强情感表达。
二、试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

制曲要求：
（1）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗，或四句连璧对。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（2）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

例曲：
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。【过】名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

注：（“也”字平上互代）

参考曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。【过】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

答：〔双调•雁儿落带得胜令〕读琵琶行
荻花枫树冶，弦上清商泻。四弦如裂帛，一曲成凄咽。〔过〕身世付蜂蝶，心事与谁喋。泪湿青衫杰，明月魂消夜。伤嗟，同是天涯鹧；呜耶，相逢肠断也。