沧浪书院曲三期第四讲论坛作业贴

翰林学院

沧浪曲三期第4课作业：
33•翰林学院
一、元曲韵律知识填空：
元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句   ），也有一些的（ 非律句或拗句   ）。
曲牌字的平仄比（ 诗、词  ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（  阴平、阳平  ），仄声要分（  上声、去声  ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（  上声、去声   ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（   上声和去声 ）的对立很明显。但是（   去声 ）韵的独立性却很强，该用（  去声  ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（  平声、仄声   ），而且有些地方还要限定仄声中的（ “上”  “去”  ）。
另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（ 平上古代   ）。
【仙侣.•一半儿】•感海棠血泪
      谁言秋叶海棠图，我觅今文馆内书，卿伴河边闲钓夫。片言无，一半儿昏天一半儿珠。
1、参考曲谱：
×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

故城

沧浪书院曲三期第4讲作业：
02 故城

一、元曲韵律知识填空：
元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（ 拗句，或者填非律句）。
曲牌字的平仄比（词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平阳平），仄声要分（上声去声），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声去声  ）的对立很明显。但是（去声 ）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平声仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（上声去声）。
另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（互换）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。
1、注意：
①前三句要形成鼎足对；
②注意韵字的运用；
③仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

〔仙吕•一半儿〕七夕
星河如练泛轻烟，纤手穿针挑素弦，鹊影连姻携善缘。梦偿圆，一半儿虔诚一半儿天。

曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

清秋1

沧浪曲三期第4课作业
40-清秋
一、元曲韵律知识填空：
元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句，或者填非律句）。曲牌字的平仄比（诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平）仄声要分（上声、去声）不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声和去声）的对立很明显，但是（去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。
以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定（平声、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（上、去）。
另外，由于上声与平声接近，二者在用法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。
二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书《中原音韵》韵部自选。
1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两处是以上声还是去声，必须一致。
3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。
5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　
6、曲谱符号注释：
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
答：
【仙吕·一半儿】雨中古镇
40-清秋
西山斜日照平芜，南岭霏微润旧都，更见东边升翠雾。美如图，一半儿晴天一半儿雨。

附：曲谱
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平

晴狼

沧浪曲三期第4课作业：
一、元曲韵律知识填空：
元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（  律句  ），也有一些的（ 非律句   ）。
曲牌字的平仄比（ 词  ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（  阴平阳平  ），仄声要分（上声去声），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声去声 ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（  上声去声  ）的对立很明显。但是（ 去声 ）韵的独立性却很强，该用（ 去声 ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平声仄声  ），而且有些地方还要限定仄声中的（上声去声）。
另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（ 互换 ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。
【仙吕   一半儿】七夕
作者：晴狼
金风玉露夜垂辉，织女牛郎盼会期，喜鹊搭桥星布纬。月偷窥，一半儿欢欣一半儿泣。
2025.8.26

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。

5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　

6、曲谱符号注释：

平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

天地沙鸥

沧浪曲三期第4课作业：
17-天地沙鸥
一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（非律句）。

曲牌字的平仄比（诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平），仄声要分（上声、去声），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声和去声）的对立很明显。但是（去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平声、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（“上”  、“去”   ）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（互代）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。


[仙吕·一半儿]初秋
水滨远处雀穿芦，郊外江湾人钓鱼，危岸深枝蝉唱曲。正秋初，一半儿微凉一半儿暑。

岁月霓裳

沧浪曲三期第4课作业：
曲55一诗意花开

一、元曲韵律知识填空：


元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句   ），也有一些的（  非律句  ）。曲牌字的平仄比（ 诗，词  ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（  阴平，阳平  ），仄声要分（ 上声，去声   ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（ 上声和去声    ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（  去上  ）的对立很明显。但是（  去 声 ）韵的独立性却很强，该用（   去声 ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（ 平声，仄声    ），而且有些地方还要限定仄声中的（  上声和去声   ）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（ 平上互代   ）。


二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。


1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。


2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。
【仙吕·一半儿】落叶
诗意花开

秋风乍起舞轻盈，皓月初升浮洞惺，滴露犹闻藏秀颖。落无声，一半儿轮回一半儿涬。


3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。


4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。


5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　


6、曲谱符号注释：


平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

青衣白马

沧浪曲三期第4课作业：
曲三57—青衣白马
一、元曲韵律知识填空：
元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句 ），也有一些的（非律句）。
曲牌字的平仄比（ 诗词 ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（ 阳平和阴平 ），仄声要分（ 上声和去声 ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声和去声 ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（ 上声和去声  ）的对立很明显。但是（ 去声 ）韵的独立性却很强，该用（ 去声 ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（ 平仄 ），而且有些地方还要限定仄声中的（上声和去声 ）。
另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互替）。
二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。
〔仙吕•一半儿〕烟雨并州
青衣白马
蒙蒙烟雨满并州，漠漠关山远寂楼，郁郁伊人迷醉眸。为何焉，一半儿相思一半儿愁。
曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平△，×仄×平平去平△。厶平平△，一半儿平平一半儿平△。

凝石

沧浪曲三期第4课作业：
曲三58-凝石

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句）。

曲牌字的平仄比（词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阳平，阴平），仄声要分（上，去），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（去声与平上）的对立很明显。但是（入声）韵的独立性却很强，该用（入声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平仄），而且有些地方还要限定仄声中的（上去之分）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。

二、试作一〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。

5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　
6、曲谱符号注释：

平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

答：
〔仙吕•一半儿〕分家
凝石

乌鸦返哺嘴张丫，大树成年枝尽叉。
小子娶媳言立家。爪儿抓，一半儿瓢盆一半儿瓦。
曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

画梅26-渔樵唱晚

沧浪曲三期第4课作业：
一、元曲韵律知识填空：
元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（非律句）。
曲牌字的平仄比（词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平），仄声要分（上声、取声），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声、去声）的对立很明显。但是（去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平声、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（上声、去声）。
另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（互带）。
试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书《中原音韵》韵部自选。
〔仙吕•一半儿〕闲居
文/36渔樵唱晚
向晨窗外树禽鸣，
当午杯中粮食精，
入夜楼头星月影。
梦乡行，
一半儿鼾声，
一半儿醒。

独酌天涯

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句   ），也有一些的（   拗句，或者填非律句）。

曲牌字的平仄比（ 词 ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（ 阴平阳平 ），仄声要分（ 上声去声  ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（ 上声去声   ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（ 上声去声   ）的对立很明显。但是（ 去声   ）韵的独立性却很强，该用（ 去声 ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（ 平声仄声 ），而且有些地方还要限定仄声中的（上声去声）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（ 互换 ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。
〔仙侣·一半儿〕幽居闲趣
疏篱竹影映茅庐，浅盏茶烟绕案书，斜日山光浮院隅。意闲舒，一半儿清欢一半儿孤。

翰墨舞霓裳

沧浪曲三期第4课作业：
曲三 30翰墨舞霓裳

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句，或者填非律句）。曲牌字的平仄比（诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平，）仄声要分（上声、去声。）不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声和去声）的对立很明显，但是（去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定（平声、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（“上”、“去”）。
另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。
1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。
3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。
5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　
6、曲谱符号注释：
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

【仙吕•一半儿】初秋游荷塘
曲三 30输墨舞霓裳

枯黄荷叶淡香飘，垂柳枝疏蝉咽渐霄高，菡萏藏娇姿态好。望塘凹，一半儿含羞一半儿老。

×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

若华_22－竹语

沧浪曲三期第4课作业：
03_竹语
一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句   ），也有一些的（   拗句，或者填非律句）。

曲牌字的平仄比（  词 ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（   阴平阳平 ），仄声要分（ 上声去 声  ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（  上声去声   ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（ 上声去声   ）的对立很明显。但是（ 去声   ）韵的独立性却很强，该用（   去声 ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（ 平声仄声    ），而且有些地方还要限定仄声中的（ 上声去声）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（   互换 ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

《仙侣·一半儿·无言》
作者∶竹语
繁星叠影小楼重，冷月斜檐茶盏空。墨涸笺残夜未浓。问初衷，一半儿沉吟一半儿风。

曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。


寻觅点评:
盏处应去声。夜处应平声。
第三句宜调整下，为了鼎足对，涸墨/残笺。
尾句沉呤～风有不搭感。

a诚心

沧浪曲三期第4课作业：
039—诚心
一、元曲韵律知识填空：
元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（  律句  ），也有一些的（ 非律句 ）。曲牌字的平仄比（ 诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平），仄声要分（ 上声、去声 ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（  上、去声   ）的区分，有时却是非常严格的，特别是韵脚，（上声和去声）的对立很明显。但是（去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（ 平声、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（“上”、“去” ）。另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（互代）。
二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书《中原音韵》韵部自选。
1、参考曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
2、曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
[仙吕·一半儿]春景醉人
一弯绿水绕山村，叠嶂青峦醉远人，几缕清风敲院门。焕精神，一半儿晴空一半儿云。


寻觅点评:
远处应去声。
不错的小令。画面感强。三言句宜有提升空间。

一杯月色

v沧浪曲三期第4课作业：
45 一杯月色

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句   ），也有一些的（  非律句  ）。
曲牌字的平仄比（ 诗词  ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（ 阴平阳平   ），仄声要分（ 上声去声   ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（ 上声去声    ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（  上去  ）的对立很明显。但是（  去声  ）韵的独立性却很强，该用（    去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（  平仄   ），而且有些地方还要限定仄声中的（  上去   ）。
另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（ 上平互替代  ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)韵书《中原音韵》韵部自选。

〔仙吕•一半儿〕参加陕西散曲培训班有感（中原音韵）
两年研曲弄斯文，几度追贤仿故人，今日筑台抛劣根。感师恩，一半儿吟哦一半儿欣。



曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。


寻觅点评：
鼎足形成。
三言句宜斟酌斟酌，此句与后句为一个语境，一半儿～～一半儿～～是三言句的延伸，吟哦什么呀？欣喜？

洗尘

沧浪曲三期第4课作业：
26-洗尘

一、元曲韵律知识填空：
元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些（拗句，或非律句）。
曲牌字的平仄比（词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平），仄声要分（上声、去 声），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声、去声）的对立很明显。但是（去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平声、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（上声、去声）。
另外，由于上声与平声接近，二者在作法上，特别是韵脚处，可以（互换）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，《中原音韵》韵部自选。
1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

【仙侣·一半儿】某大佬
文/洗尘
玉宫挥棒又赢麻，膏药投资可劲加，昂撒独苗签那个啥。这奇葩，一半儿吃瘪一半儿耍。

参考曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。


寻觅点评：
为了对句，不宜加衬字。
吃瘪哪的方言？不解。

海棠依旧个

沧浪曲三期第4课作业：
曲三08～海棠依旧

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句）。
曲牌字的平仄比（词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阳平，阴平），仄声要分（上，去），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（去声与平上）的对立很明显。但是（入声）韵的独立性却很强，该用（入声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平仄），而且有些地方还要限定仄声中的（上去之分）。
另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。

二、试作一〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。

5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　

6、曲谱符号注释：

平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

作业：
〔仙吕•一半儿〕夏雨
文\曲三08～海棠依旧
乌云密布隐骄阳，骤雨倾盆湿透墙，闪电雷鸣削剑光。看河塘，一半儿波平一半儿扬。

曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

2025.08.29

关瑞华

沧浪书院曲三期第四讲作业：
56-闲时华开
一、元曲韵律知识填空：
元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（  律句  ），也有一些的（ 非律句   ）。
曲牌字的平仄比（ 词  ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（  阴平阳平  ），仄声要分（上声去声），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声去声 ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（  上声去声  ）的对立很明显。但是（ 去声 ）韵的独立性却很强，该用（ 去声 ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平声仄声  ），而且有些地方还要限定仄声中的（上声去声）。
另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（ 互换 ）。


二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。
【仙吕   一半儿】有感河北孟村女子被夫杀害
作者：56-闲时华开
校服相恋到婚纱，常被欺凌心刻疤，未料一朝遭虐杀。祸因呀，一半儿痴情一半傻。


1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。


2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。


3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。


4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。


5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　


6、曲谱符号注释：


平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

开元伞业

沧浪曲三期第4课作业：
曲三  16-龙之传人
一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（  律句  ），也有一些（    非律句）。

曲牌字的平仄比（ 诗词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平），仄声要分（ 上声、去声），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（ 上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（ 上声、去声）的对立很明显。但是（ 去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（上声、去声）。
另外，由于上声与平声接近，二者在用法上，特别是韵脚处，可以（ 互代 ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。
〔仙吕•一半儿〕秋之韵
曲三期   16-龙之传人
盈眸树色尽呈萧，陌野秋田全变袅，无际枫林浓似娇。菊花淘，一半儿金黄，一半儿窕。
附曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

徐空一

沧浪曲三期第4课作业：
曲三50：徐空一

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句 ），也有一些的（ 非律句或拗句 ）。

曲牌字的平仄比（诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（ 阴平、阳平 ），仄声要分（ 上声、去声 ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（ 上、去声 ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（ 上声和去声 ）的对立很明显。但是（ 去声 ）韵的独立性却很强，该用（ 去声 ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（ 平声、仄声 ），而且有些地方还要限定仄声中的（ “上”“去” ）。

另外，由于上声与平声接近，二者在用法上，特别是韵脚处，可以（ 平上互代 ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

【仙吕•一半儿】游胡芦崴子

湖光摇碎碧天秋，
渔火明灭苇荡头。
风送荷香沾袖柔。
兴悠悠，一半儿贪看一半儿酒。

参考曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

东边日出

东边日出 发表于 2025-8-26 17:59
沧浪曲三期第4课作业：

11.东边日出

多谢老师点评
【仙吕·一半儿】·猫（修改版）
东边日出
生肖编外显灵身，硕鼠登台已断魂。老虎欺师真可蠢。
懒腰伸，一半儿余醒一半儿盹。

妙月成诗

妙月成诗

一、元曲韵律知识填空：


元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句，或者填非律句）。曲牌字的平仄比（诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平，）仄声要分（上声、去声。）不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声和去声）的对立很明显，但是（去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定（平声、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（“上”、“去”）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。



二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。


1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。


2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。


3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。


4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。


5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　


6、曲谱符号注释：


平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。




答〔仙吕•一半儿〕春思


曲谱对照：
×平×仄仄平平△，（窗含柳色弄晴柔）
×仄平平×去平（上）△，（帘卷莺声绕画楼）
×仄×平平去平（上）△。（梦随蝶影过汀洲）
厶平平△，（意难休）
一半儿平平一半儿上（平）△。（一半儿相思一半儿愁）

a鸿雁

鸿雁作业
一、元曲韵律知识填空

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句）。

曲牌字的平仄比（诗词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平），仄声要分（上声、去声），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声、去声）的对立很明显。但是（入声）韵的独立性却很强，该用（入声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平仄），而且有些地方还要限定仄声中的（上声、去声）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（通押）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题：春游


【仙吕·一半儿】春湖闲游


湖波潋滟映霞红，柳线轻摇舞弄风，燕语呢喃如梦中。意无穷，一半儿寻幽一半儿空。

附曲谱 ：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

惠风和畅+

沧浪曲三期第4课作业：
35-惠风和畅
一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句   ），也有一些的（   拗句，或者填非律句）。

曲牌字的平仄比（  词 ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（  阴平阳平 ），仄声要分（上声去声  ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（  上声去声   ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（ 上声去声   ）的对立很明显。但是（ 去声  ）韵的独立性却很强，该用（ 去声 ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（ 平声仄声  ），而且有些地方还要限定仄声中的（ 上声去声）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（ 互换 ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

〔仙吕•一半儿〕观稚童登高

圆圆脸蛋衬双揪，炯炯双眸环四周，踉踉手足攀木楼。猛回头，一半儿欢心一半儿愁。
曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

凭栏人@

沧浪曲三期第4课作业： 陈延河  一、元曲韵律知识填空：  元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句   ），也有一些的（ 拗句   ）。  曲牌字的平仄比（ 诗词  ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（ 阴平阳平   ），仄声要分（ 去上   ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（ 上声去声    ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声去声    ）的对立很明显。但是（ 去声   ）韵的独立性却很强，该用（ 去声   ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平生仄声     ），而且有些地方还要限定仄声中的（  上去   ）。  另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（ 平上互代   ）。  二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)， 韵书《中原音韵》韵部自选。  【仙吕·一半儿】军嫂接信 凭栏人 军营千里寄来书，锦帐三更犹未复，暗夜无眠归梦阻。几番读，一半儿心甘一半儿苦。 3、曲谱： ×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

翰林学院

翰林学院 发表于 2025-8-27 07:49
沧浪曲三期第4课作业：
33•翰林学院
一、元曲韵律知识填空：

谢谢老师指正！