沧浪书院曲三期第四讲论坛作业贴

似水年华

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沧浪曲三期第4课作业：


一、元曲韵律知识填空：


元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（    ），也有一些的（    ）。


曲牌字的平仄比（   ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（    ），仄声要分（    ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（     ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（    ）的对立很明显。但是（    ）韵的独立性却很强，该用（    ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（     ），而且有些地方还要限定仄声中的（     ）。


另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（    ）。


二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。


1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。


2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。


3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。


4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。


5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　


6、曲谱符号注释：


平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。


作业截止到2025、8月29日晚7点半

义辰

沧浪曲三期第4课作业：

42 义辰
一、元曲韵律知识填空：


元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句，或者填非律句）。曲牌字的平仄比（诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平，）仄声要分（上声、去声。）不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声和去声）的对立很明显，但是（去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定（平声、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（“上”、“去”）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。



二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。


1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。


2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。


3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。


4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。


5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　


6、曲谱符号注释：


平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。




答：
〔仙吕•一半儿〕荷塘秋夜
42 义辰
秋塘清浅月悬孤，子夜微茫水泛渚，枝影虚明花欲语。跃金浮，一半儿清欢一半儿舞。
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

@月亮

沧浪曲三期第4课作业：
05～月亮
一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句   ），也有一些的（   拗句，或者填非律句）。

曲牌字的平仄比（  词 ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（   阴平阳平 ），仄声要分（ 上声去 声  ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（  上声去声   ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（ 上声去声   ）的对立很明显。但是（ 去声   ）韵的独立性却很强，该用（   去声 ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（ 平声仄声    ），而且有些地方还要限定仄声中的（ 上声去声）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（   互换 ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

《仙侣宫·一半儿·处暑》

庭柯坠叶响沙沙，砌下残萤犹恋纱，帘外清风徐入家。暮烟嘉，一
半儿蝉休一半儿蛙。

曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

树林虫

沧浪曲三期第4课作业：
曲三61：树林虫

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句 ），也有一些的（ 非律句或拗句 ）。

曲牌字的平仄比（诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（ 阴平、阳平 ），仄声要分（ 上声、去声 ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（ 上、去声 ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（ 上声和去声 ）的对立很明显。但是（ 去声 ）韵的独立性却很强，该用（ 去声 ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（ 平声、仄声 ），而且有些地方还要限定仄声中的（ “上”“去” ）。

另外，由于上声与平声接近，二者在用法上，特别是韵脚处，可以（ 平上互代 ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

【仙吕•一半儿】参加市作协代表大会有记
作者：虫
清晨秋雨送微凉，
残暑西风逐碧江，
南苑作协迎再航。
愧文荒，一半儿贪闲一半儿忙。

参考曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

山湖居士

沧浪曲三期第4课作业：
51-山湖居士

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句）。

曲牌字的平仄比（词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阳平，阴平），仄声要分（上，去），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（去声与平上）的对立很明显。但是（入声）韵的独立性却很强，该用（入声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平仄），而且有些地方还要限定仄声中的（上去之分）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。

二、试作一〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。

5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　

6、曲谱符号注释：

平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

作业：
〔仙吕•一半儿〕阳湖公园
51-山湖居士
阳湖波绿草平堤，岸柳丝垂影沐晖，兰棹轻摇霞日低。
晓烟微，一半儿风柔一半儿喜。

曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

吾波

沧浪书院曲三期第4讲作业：
10吾波

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句   ），也有一些的（   拗句，或者填非律句）。

曲牌字的平仄比（ 词 ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（ 阴平阳平 ），仄声要分（ 上声去声  ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（ 上声去声   ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（ 上声去声   ）的对立很明显。但是（ 去声   ）韵的独立性却很强，该用（ 去声 ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（ 平声仄声 ），而且有些地方还要限定仄声中的（上声去声）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（ 互换 ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

〔仙吕•一半儿〕处暑
蝉声未歇绕庭梧，扇影犹摇透袖襦，日色仍骄燃陌途。暑焉无，一半儿骄阳一半儿伏。

曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

海纳百川巢湖

沧浪曲三期第4课作业：
曲三 27 海纳百川巢湖
一、元曲韵律知识填空：
元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句，或者填非律句）。曲牌字的平仄比（诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平，）仄声要分（上声、去声。）不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声和去声）的对立很明显，但是（去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定（平声、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（“上”、“去”）。
另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。
二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。
1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；2）注意韵字的运用；3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。
3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。
5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　
6、曲谱符号注释：
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

【仙吕•一半儿】处暑登顶巢湖市银屏山
曲三 27 海纳百川巢湖
暑消霞染半山空，云卷鸥飞宇碧穷，菊绽溪喧霜雾融。野枫躬，一半儿青来一半儿红。
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

秋润

沧浪曲三期第4课作业：
一、元曲韵律知识填空：
元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（  律句  ），也有一些的（ 非律句   ）。
曲牌字的平仄比（ 词  ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（  阴平阳平  ），仄声要分（上声去声），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声去声 ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（  上声去声  ）的对立很明显。但是（ 去声 ）韵的独立性却很强，该用（ 去声 ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平声仄声  ），而且有些地方还要限定仄声中的（上声去声）。
另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（ 互换 ）。
二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。
1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。
3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。
5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思  
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　

曲三班第四讲作业
〔仙侣·一半儿〕丹枫
曲三23-秋润
香山十里叶青葱，绿水长堤影夏冬。秋雨秋风秋意浓。赏丹枫，一半儿金黄一半儿红。
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

骆驼

沧浪曲三期第4课作业：

32 骆驼

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句，或非律句）。曲牌字的平仄比（诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平，）仄声要分（上声、去声。）不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声和去声）的对立很明显，但是（去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定（平声、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（“上”、“去”）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。4）〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

32号 骆驼
【仙吕•一半儿】初秋茶话

藕花凝露暑初收，瓜架筛凉茶叙幽，蒲扇摇风言未休。忆曾游，一半儿青山一半儿友。
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

正午阳光

沧浪曲三期第4课作业：
曲三期47正午阳光

一、元曲韵律知识填空：
答：
元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（   律句 ），也有一些的（   非律句既拗句 ）。

曲牌字的平仄比（ 诗、词  ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（  阴平、阳平  ），仄声要分（  上声、去声  ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（  上、去声   ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（  上声和去声  ）的对立很明显。但是（  去声  ）韵的独立性却很强，该用（  去声  ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（  平声、仄声   ），而且有些地方还要限定仄声中的（   上、去  ）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（ 偶尔 平上互代 ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

[仙侣·一半儿] 学子
文/正午阳光
清晨柳下默诗书，晌午家中充饿腹。夜晚灯前行课读。紧忙乎，一半儿欢欣一半儿苦。
附曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

蘭组力辛

沧浪曲三期第4课作业：
41-力辛

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句   ），也有一些的（ 非律句   ）。

曲牌字的平仄比（  诗，词 ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（ 阴平，阳平   ），仄声要分（   上声，去声 ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（  上，去声   ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（  上，去声  ）的对立很明显。但是（去声    ）韵的独立性却很强，该用（  去声  ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（  平声，仄声   ），而且有些地方还要限定仄声中的（   上，去  ）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（  互代  ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

[仙侣·一半儿] 麻雀
41-力辛
树梢麻雀已集多，院里群声似唱和，墙外小童方觑窝。怕层罗，一半儿飞腾一半儿躲。
附曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△

似水年华

沧浪曲三期第四课作业：

18似水年华

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（   律句  ），也有一些的（ 非律句或拗句   ）。

曲牌字的平仄比（诗、词   ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（  阴平、阳平  ），仄声要分（  上声、去声  ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（  上声、去声   ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（  上声、去声  ）的对立很明显。但是（    ）韵的独立性却很强，该用（ 去声   ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（  平声 仄声   ），而且有些地方还要限定仄声中的（  “上”、“去”   ）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（   平上互代  ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

〔仙吕•一半儿〕雨天闲情
18似水年华
清秋细雨一丝凉 ，遥夜随风千虑想，独醒思情寻梦长。入心房，一半儿闲敲一半儿讲。

曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

山湖居士

沧浪曲三期第4课作业：
曲三15静影沉璧

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句）。

曲牌字的平仄比（词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阳平，阴平），仄声要分（上，去），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（去声与平上）的对立很明显。但是（入声）韵的独立性却很强，该用（入声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平仄），而且有些地方还要限定仄声中的（上去之分）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。

二、试作一〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。

5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　

6、曲谱符号注释：

平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

作业：
〔仙吕·一半儿〕秋思
闲云数缕绕峰梁，野菊盈丛绽道旁。瘦马驮诗穿古庄。月如霜，一半儿清欢一半儿想。

曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

敬新谱

沧浪曲三期第4课作业：

60东江渔夫
一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句，或者填非律句）。曲牌字的平仄比（诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平，）仄声要分（上声、去声。）不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声和去声）的对立很明显，但是（去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定（平声、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（“上”、“去”）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互换）。



二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。


1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。


2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。


3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。


4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。


5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　


6、曲谱符号注释：
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

答：〔仙吕・一半儿〕荷塘月色
东江渔夫
银蟾铺水镜涵天，玉露凝香风暗传。蛙鼓荷塘人未眠。望田田，一半儿光浮一半儿掩。
参考曲谱
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

慕芳菲

沧浪曲三期第4课作业：
38-若曦

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句）。

曲牌字的平仄比（词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阳平，阴平），仄声要分（上，去），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（去声与平上）的对立很明显。但是（入声）韵的独立性却很强，该用（入声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平仄），而且有些地方还要限定仄声中的（上去之分）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。

二、试作一〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。

5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　

6、曲谱符号注释：

平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

作业：
〔仙吕•一半儿〕雨夜思
雨敲窗阁夜更寂，风卷珠帘人半倚，笔走红笺情难矣。几时归，一半儿开心一半儿戚。


曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

开元伞业

沧浪曲三期第4课作业：
曲三01-开元

一、元曲韵律知识填空：


元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句 ），也有一些的（ 非律句   ）。


曲牌字的平仄比（诗词   ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（ 阴平和阳平   ），仄声要分（ 上声和去声   ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声和去声     ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（  上声和去声  ）的对立很明显。但是（  去声  ）韵的独立性却很强，该用（  去声  ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平声  ），而且有些地方还要限定仄声中的（ 上声和去声    ）。


另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（ 互换   ）。


二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

〔仙吕•一半儿〕花开
当年忙碌不及夸，今日悠闲详细察，玉蕊亭亭终是杀。悟浮华，一半儿真来一半儿假。

曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

和铭

沧浪曲三期第4课作业：
文/12和铭
一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 长短句 ），也有一些的（律句 ）。

曲牌字的平仄比（ 诗、词  ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平    ），仄声要分（ 上声、去声   ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上、去声     ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（  上声和去声  ）的对立很明显。但是（ 去声   ）韵的独立性却很强，该用（ 去声   ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平声、仄声     ），而且有些地方还要限定仄声中的（“上”、“去”     ）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（    ）。

二、、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书《中原音韵》韵部自选。

〔仙吕·一半儿〕游莽山

奇峰古树展山峡，烏语清泉绕旋花，竹韵松琴传倒茄。怯腾踏，一半儿惊奇一半儿雅。　

参考曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

雨汐

沧浪曲三期第4课作业： 59雨汐
一、元曲韵律知识填空：  元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句 ），也有一些的（ 非律句或拗句 ）。  曲牌字的平仄比（诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（ 阴平、阳平 ），仄声要分（ 上声、去声 ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（ 上、去声 ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（ 上声和去声 ）的对立很明显。但是（ 去声 ）韵的独立性却很强，该用（ 去声 ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（ 平声、仄声 ），而且有些地方还要限定仄声中的（ “上”“去” ）。  另外，由于上声与平声接近，二者在用法上，特别是韵脚处，可以（ 平上互代 ）。  
二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)， 韵书《中原音韵》韵部自选。
【仙吕•一半儿】少林寺
作者：59雨汐
少林寺里宿乌鸦， 白昼堂前披圣裟， 谁料多年揭面纱。 快瞧呀，一半儿真来一半儿忙假。  参考曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

三春芳草

沧浪曲三期第4课作业：

曲-三春芳草
一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句，或者填非律句）。曲牌字的平仄比（诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平，）仄声要分（上声、去声。）不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声和去声）的对立很明显，但是（去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定（平声、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（“上”、“去”）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。
二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。


3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。


4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。


5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　


6、曲谱符号注释：


平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

【仙吕.一半儿】客来
数年离索守空斋。
忽有知交月问阶。
夜半鼾声良费猜。
忘他来。
一半魂惊一半哀。

京门无忧

曲37-京门无忧
沧浪曲三期第4课作业：

一、元曲韵律知识填空
答：元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句）。
曲牌字的平仄比（诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平），仄声要分（上声、去声），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的，特别是韵脚，（上声和去声）的对立很明显。但是（去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平声、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（上声、去声）。
另外，由于上声与平声接近，二者在用法上，特别是韵脚处，可以（互代）。
二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。
［仙吕.一半儿］轻风闲
曲37-京门无忧

闲风摇柳荡秋千，云锦满汀水沐莲。油纸伞娉婷渐远，舞翩跹，一半酸甜一半软。
1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。

5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　

6、曲谱符号注释：

平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

水芙蓉

沧浪曲三期第4课作业：
曲三07水芙蓉
一、元曲韵律知识填空：


元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（  律句  ），也有一些的（ 非律句   ）。


曲牌字的平仄比（ 词  ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（ 阴平，阳平   ），仄声要分（ 上声，仄声   ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上去声     ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（  上声去声  ）的对立很明显。但是（去声    ）韵的独立性却很强，该用（去声    ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平、仄声     ），而且有些地方还要限定仄声中的（ 上、去声    ）。


另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（ 平上互代   ）。


二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。


1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。


2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。


3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。


［仙吕·一半儿］晚间狂风暴雨
制曲:水芙蓉
不知夜色笼茅庐，仍在屏前观画图，忽见纱窗飞泪珠。我惊呼，一半儿狂风一半儿雨。


5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　

醉舞可乐

醉舞可乐作业
一、元曲韵律知识填空

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句）。

曲牌字的平仄比（诗词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平），仄声要分（上声、去声），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声、去声）的对立很明显。但是（入声）韵的独立性却很强，该用（入声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平仄），而且有些地方还要限定仄声中的（上声、去声）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（通押）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题：初秋



〔仙吕•一半儿〕初秋
文/醉舞可乐
蝉鸣高树韵悠长，燕掠平湖水皱光，蛙鼓荷塘明月朗。铺如霜，一半儿清辉一半儿爽。

附曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

三春芳草

【仙吕.一半儿】客来
曲-三春芳草
数年离索守空斋。
忽有知交月问阶。
夜半鼾声良费猜。
忘他来。
一半魂惊一半哀。

不胜凉风1

沧浪曲三期第4课作业：
19-不胜凉风

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句   ），也有一些的（  非律句  ）。
曲牌字的平仄比（ 诗词  ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（ 阴平阳平   ），仄声要分（ 上声去声   ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（ 上声去声    ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（  上去  ）的对立很明显。但是（  去声  ）韵的独立性却很强，该用（    去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（  平仄   ），而且有些地方还要限定仄声中的（  上去   ）。
另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（ 上平互替代  ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)韵书《中原音韵》韵部自选。

〔仙吕•一半儿〕山居
文/不胜凉风
锦袍鲜亮是曾经，茅舍清幽再半生，月色朦胧听素筝。惹心倾，一半儿青山一半儿卿。


曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

非鱼红色666

沧浪曲三期第4课作业：
20-非鱼红色

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句）。

曲牌字的平仄比（词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阳平，阴平），仄声要分（上，去），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（去声与平上）的对立很明显。但是（入声）韵的独立性却很强，该用（入声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平仄），而且有些地方还要限定仄声中的（上去之分）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。

二、试作一〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。

5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　

6、曲谱符号注释：

平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

答：
〔仙吕•一半儿〕处暑寻藕

莲塘深处踏泥污，香径尽头闻暮鼓，玉节销时忆当初。试新茹，一半儿冰瓯一半儿煮。
曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

荷香

沧浪书院曲三期第4讲作业：
09荷香

一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（ 律句   ），也有一些的（   拗句，或者填非律句）。

曲牌字的平仄比（ 词 ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（ 阴平阳平 ），仄声要分（ 上声去声  ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（ 上声去声   ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（ 上声去声   ）的对立很明显。但是（ 去声   ）韵的独立性却很强，该用（ 去声 ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（ 平声仄声 ），而且有些地方还要限定仄声中的（上声去声）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（ 互换 ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。

〔仙吕•一半儿〕小园
牡丹仿佛画中来。芍药分明诗上开。杨柳依然池畔栽。伫楼台。一半儿多情一半儿哀。

曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

东边日出

沧浪曲三期第4课作业：

11.东边日出
一、元曲韵律知识填空：


元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句，或者填非律句）。曲牌字的平仄比（诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平，）仄声要分（上声、去声。）不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声和去声）的对立很明显，但是（去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定（平声、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（“上”、“去”）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。



二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。


1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。


2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。


3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。


4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。


5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　


6、曲谱符号注释：


平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
答：
[仙吕·一半儿]·猫
东边日出
生肖无意录灵身，老虎欺师成可蠢，硕鼠登台已断魂。
懒腰伸，一半儿眼醒一半儿盹。
曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

花溪

曲三第四课49花溪
沧浪曲三期第4课作业：
一、元曲韵律知识填空：

元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（  律句  ），也有一些的（  不同程度的非律句  ）。

曲牌字的平仄比（ 诗词  ）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（ 阴平，阳平   ），仄声要分（  上声，去声  ），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（  上，去声   ）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声，去声）的对立很明显。但是（   去声韵 ）韵的独立性却很强，该用（  去声  ）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（  平声、仄声   ），而且有些地方还要限定仄声中的（  上、去   ）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（  平上互代  ）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

曲三49花溪

【仙吕·一半儿】晚步
池中蛙鼓两三声，丛里蛩音千百鸣，树杪霞光多少层。独行时，一半儿心情一半儿景。
参考曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

日照沙

29--日照沙
一、元曲韵律知识填空：
元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句，或者填非律句）。曲牌字的平仄比（诗、词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阴平、阳平，）仄声要分（上声、去声。）不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上声、去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（上声和去声）的对立很明显，但是（去声）韵的独立性却很强，该用（去声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定（平声、仄声），而且有些地方还要限定仄声中的（“上”、“去”）。
另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。
二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。


1、注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）注意韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。


2、〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两以是上声还是去声，必须一致。


3、曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。


4、作业要附带曲谱，写好后，照曲谱、依韵书韵检查格律，搜韵上的曲格自检不准确，写曲子就是人工检查格律。


5、参考例曲
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　


6、曲谱符号注释：


平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——用上声；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔仙吕•一半儿〕农家小院
南墙搭架种方瓜，北牖修畦栽辣茄，院里安炉冲绿茶。径边花，一半儿含苞一半儿芽。

×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

水珠1

沧浪曲三期第4课作业：
06水珠

一、元曲韵律知识填空：
元曲的韵律平仄严格，曲句多为平仄相间的（律句），也有一些的（拗句）。

曲牌字的平仄比（词）的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分（阳平，阴平），仄声要分（上，去），不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是（上去声）的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，（去声与平上）的对立很明显。但是（入声）韵的独立性却很强，该用（入声）韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲牌字不仅规定（平仄），而且有些地方还要限定仄声中的（上去之分）。

另外，由于上声与平声接近，二者在法上，特别是韵脚处，可以（平上互代）。

二、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，
韵书《中原音韵》韵部自选。

〔仙吕・一半儿〕闲居昼寝
06-水珠
藤床斜倚避芳尘，竹影筛窗翠色匀，绕盏茶烟初气新。倦游人，一半儿清风一半儿欣。

×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。