【诗课】中国诗歌的发展历史脉络：从先秦到当代的千年...

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以细腻笔触写尽自然生机；范成大的田园诗则真实反映了农民生活，《四时田园杂兴》“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家”，充满生活气息。

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五、元明清：诗歌的延续与新变

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元明清时期（1271—1912年），诗歌创作虽未达到唐宋诗的巅峰，但仍在继承传统的基础上不断创新，元曲的兴起、明清诗歌流派的迭起

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为中国诗歌注入了新的活力。

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1. 元曲：通俗文学的兴起与繁荣

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元代，元曲取代诗词成为主流文学形式，元曲包括散曲与杂剧，其中散曲是继词之后的歌唱文学，风格通俗活泼，更贴近民间生活。

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散曲:分小令与套数（又称“套曲”），小令是独立的短曲，套数是由若干支曲牌组成的组曲。散曲语言通俗直白，多反映市民生活与个人情怀，马致远《天净沙?秋思》

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“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”，以白描手法组合多个意象，写尽天涯游子的思乡之苦，被誉为“秋思之祖”；

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关汉卿《南吕?一枝花?不伏老》“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”，以泼辣语言抒发叛逆精神，展现了元代文人的个性解放。

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杂剧:是融合唱、念、做、打的戏剧形式，其唱词部分具有极高的文学价值，是元曲的重要组成部分。

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关汉卿《窦娥冤》中“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！”，

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以强烈的控诉抒发了底层百姓的冤屈；王实甫《西厢记》中“愿普天下有情的都成了眷属”，以优美唱词歌颂了自由爱情，成为千古绝唱。

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元曲的兴起，标志着中国 诗歌从雅文学向俗文学的进一步拓展，其通俗化、口语化的特点，为诗歌的发展开辟了新的路径。

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2. 明清诗歌：流派迭起，融合创新

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明清时期，诗歌创作流派众多，诗人在继承唐宋诗传统的基础上，提出了各自的文学主张，形成了多元发展的格局。

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明代诗歌:  - 明初，高启诗歌风格豪放，《登金陵雨花台望大江》“大江来从万山中，山势尽与江流东”，以雄浑气势写长江壮阔，被誉为“明代诗人之冠”；

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  - 明中期，李梦阳、何景明等“前七子”倡导“文必秦汉，诗必盛唐”，反对台阁体的空泛文风，主张复古模拟；袁宏道、袁宗道、袁中道“公安派”则针锋相对

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提出“性灵 说”，主张“独抒性灵，不拘格套”，其诗多写自然真趣与个人情怀，袁宏道《满井游记》相关诗作，以清新语言描绘初春景色，充满生活气息；

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  - 明末，陈子龙、夏完淳等诗人以诗抗清，夏完淳《别云间》“无限山河泪，谁言天地宽”，慷慨悲壮，抒发了爱国情怀与民族气节。

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清代诗歌:清初，顾炎武、黄宗羲、王夫之等思想家的诗歌，多反映社会动乱与民族大义，顾炎武《精卫》“我愿平东海，身沉心不改”，以精卫填海喻复国之志，诗风沉郁；

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  - 清中期，王士禛“神韵派”追求意境含蓄、清远冲淡，《秋柳四首》以“秋柳”喻兴亡，韵味悠长；

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袁枚“性灵派”继承公安派主张，《论诗》“江山代有才人出，各领风骚

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数百年”，倡导诗歌创新，反对复古模拟；赵翼《论诗》“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜”，同样强调诗歌的时代性；

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  - 晚清，龚自珍开近代诗风，《己亥杂诗》“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”，以强烈的批判精神与变革意识，打破了清代诗坛的沉寂，其诗气势磅礴，思想深刻；

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黄遵宪

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倡导“诗界革命”，主张“我手写我口”，将西方文化与中国传统诗歌相结合，《今别离》以新题材写近代生活，为诗歌的近代化转型奠定了基础。

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六、现代与当代：新诗的百年探索与多元发展

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20世纪以来，随着新文化运动的兴起与社会变革的加剧，中国诗歌进入了现代与当代时期，传统格律诗被打破，白话新诗应运而生

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历经百年探索，呈现出多元化个性化的发展 格局。

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1. 五四新诗运动（1919—1949）