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人体X平衡法赋(并序)

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本帖最后由 三余草堂 于 2026-10-20 12:08 编辑


人体X平衡法赋(并序)
临泉赋翁·宋政权·三余草堂

  夫天地设位,人在其中;阴阳既分,气血运行。近代有"X平衡"之说者,以病痛所在为正,取其反侧对应之点,以应斯时症状之徵。正反相须,如衡之平,故曰平衡之法也。其要在痛点,其用在对应。其功使气血复其常度,其效令情志归于平宁。此法虽立于近世,其理远承《内经·缪刺论》:左取右,右取左,上取下,下取上。之旨相通。全身无穴,全身皆穴;沉降则病,高升乃兴。爰为之赋。其辞曰:
      惟元气肇判,人以立身。头象天而履地,背法阳而腹阴。左之与右,若形之于影;上之与下,如枢之于轮。百会乃脑病之钥匙,百脉从而通调畅达;涌泉实百阴所汇,五脏赖以临问抚循。太冲兮,为精神之枢要,双合也,调理气机血分。气机逆乱,上下表里失调,则人体为之偏倾;升降失序,轴停而轮乱,则百病由是缠身。是以病有所起,痛有所钟;求其对应之点,诸疾得治,拘挛得解,经络得其通伸焉。 若乃颈项强急,求诸尾骶;腰脊拘挛,取之颈颐。左臂不举,验其右胁;右膝肿痛,察其左髀。手足之疾,还责肩股;肩股之累,更诘肘膝。上下相照,若镜之临;左右互求,立验无疑。
原夫痛者,气血之塞也;应者,脉络之通也。塞则痛固定不移,或游走无定,常伴肿胀而肢节僵硬;通则营卫周流,气血能达于四末,运行乃得其旺盛。故治之法:塞者求诸其反,通者达乎其正。正正反反,互为其根;来来往往,各复其命。故一痛也,有在左者焉,有在右者焉,有在上者焉,有在下者焉。得其位则应,失其位则否,此X之形所以立也。上病下治”,最典型者,莫过于“头病医脚”。世人多奇之,不知上焦之火,可引之下行;头顶之患,可求之于足底。非独头也,肩臂手之疾,亦依此理。或在其下取穴,或以肘膝附近之痛点治之。盖因肘与膝合,腕与踝通,此乃同气相求。取痛点之上,是为上病下治;取痛点之下,亦是顺藤摸瓜,引邪外出。反之,下病上治,亦同此理,提壶揭盖,气化乃行。 妙哉!此X平衡法,以有形之点,调无形之气;以局部之痛,愈整体之疾。不讲深奥之药理,只求平衡之大道。寻高升点如探宝,指压揉按如行云。左病右取,犹如镜像之对称;上病下取,恰似杠杆之平衡。 大医精诚,此法度人。愿此法传,解苍生之倒悬;借平衡神力,护万家之安康。四两拨千斤,平衡即大医也!
       若夫取穴之法,亦简且易。以痛点为中心,画十字而四达;以病处为基准,立对应而两齐。或高或下,无越乎前后之界;或左或右,不出乎阴阳之畦。按压既久,酸胀乃生;酸胀既生,痛楚乃移。是固气血和于中,痿痹释于形。手为阳而足为阴,手足相对,斯之谓平衡之线。邪之伤人,多布于四末;两手两足,调动人身之动能。若左手食指之伤,则取右脚第二趾对应之点;一次施术,虽红肿未退,而痛已全失,数日之后,自消肿红。外伤可治,冻伤、关节之疾,亦多神验焉。是故X形者,其外象也;平衡者,其内理也。病变之低沉点,与相应之高升点,其间自有感应之机。心肺之经上行,故心肺之疾,手上自有高升之点;肝脾肾之经下行,故肝脾肾之病,足上乃见相应之区。耳也、手也、足也、面也、鼻也、首也,皆可一隅而代全体焉。
        且夫世之治病者,针则有井荥俞经之辨,药则有君臣佐使之名,繁文缛节,学者难精。今也执其两端,用其中于病;因痛求应,因应止痛。不假于器,不劳于剂,信手而得,应手而愈。可谓近取诸身,简而易从者也。嗟乎!造化之理,每寄于至简;天下之术,或失于过繁。一画开天,阴阳立而万象具;十字定体,上下通而百病安。X之为形,交而中分,两臂之所及,四极之所贯。知其要者,一言而终;不知其要,流散无穷。后之览者,亦将有感于斯理焉。

                               
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文学是一切艺术的灵魂,不论绘画、音乐、舞蹈都以文学为基础内涵。有文学在里边,可能就是家,否则,可能就是匠。有文学底蕴,才能成家。

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闻弦歌而知雅意,醉赋章以和心声。独踪唱晚,醉穷半壶酒囊;孤旅惊春,吟落千树花蕊。
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闻弦歌而知雅意,醉赋章以和心声。独踪唱晚,醉穷半壶酒囊;孤旅惊春,吟落千树花蕊。
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