圈点一首绝句

温柔的风

马嵬坡 /天波钓叟  
晚风古驿宿寒鸦，草上荒丘望彩霞。
倾国佳人倾国罢，如今教雪点梅花。

此绝一读就觉眼前一亮，马嵬坡之处据说是唐朝杨玉环的埋骨之处，作者没有一般的凭吊伤怀，却别开生面感怀今古之悠悠，绝世美人之香魂，剩如今也就只能是化作飞雪点点妆点哪一树梅花了。

首句赋笔直入主题，承句想象大胆，拟人化物，这草上的荒丘不说是对彩霞却说是望彩霞，彩霞在中国的传统文化之象征祥瑞，寓意国泰民安，只因这一望彩霞从而让两句之间形成了今古的盛衰映衬。转结转入杨玉环千年后，到如今却剩一缕香魂化作点点雪花妆点哪一树梅花了。

所谓‘景阳宫井又何人’，唐玄宗虽然没有象陈后主那样躲在宫井里，但他的妃子却比躲在宫井要惨烈得多。这里的梅花还令我想起了贵妃新宠后失宠、最后在安史兵乱长安投井而死的梅妃，应是属于化典无痕和移情入景、以景结情的两个层面的艺术表现。香魂两缕，到如今谁主谁次？谁艳谁美？？

时空跨越千年，思维、诗语跳跃，全诗格调沉郁，艺术表现独特，富含哲理，颇是耐人回味。

一点小遗憾是首句的晚风与次句的彩霞有违时之嫌，但也仅是嫌，从诗语跳跃的角度来说，也可以说时间上是由晚及晓，故用望。

按：据梅妃传所述，梅妃江采苹平生极是爱梅，帝赐号梅妃。善诗，与薛涛、刘采春、鱼玄机并称为唐女诗人。初，甚得玄宗宠爱，后帝移情于杨贵妃，安史兵乱长安，梅妃宁死不受辱，投井而亡。帝回宫后甚感其贞烈，亲为梅妃撰写祭文以悼。

诗音敏儿

谢谢诗友分享，问好夏安

邱淑宝

赏读，问好诗友

寂静之声

写的寓意，文字似乎可以细琢。题目是马嵬坡，草上荒丘似乎读着别扭。荒丘是地貌的一部分，荒丘上可以长草，但不是荒丘落在草上。写诗可以制造陌生感，汉语也有多义的特征，但语言应当使意象自然生发，而不是让读者先误读，再修正。

清风荷韵

赏读，问好诗友

温柔的风

诗音敏儿 发表于 2026-7-10 22:38
谢谢诗友分享，问好夏安

谢谢临赏，问好诗友

温柔的风

邱淑宝 发表于 2026-7-10 23:39
赏读，问好诗友

谢谢临赏，问好诗友

温柔的风

清风荷韵 发表于 2026-7-12 07:32
赏读，问好诗友

谢谢临赏，问好诗友

温柔的风

寂静之声 发表于 2026-7-11 00:54
写的寓意，文字似乎可以细琢。题目是马嵬坡，草上荒丘似乎读着别扭。荒丘是地貌的一部分，荒丘上可以长草， ...

韩版的质疑有一定的道理，但是，荒丘在古诗文中有暗示坟墓的意义，如明·胡俨《刘向墓》‌：十年封事遗编在，三尺‌荒丘宿草‌摧。

只是，草上荒丘并不是传统意义上的古汉语语法，易令人误会，语法上可能存在点问题，我用AI追踪也未找到这样四字连写的古诗文例，但仅能查到以下几类小众相关来源：

部分现代网络原创文案、小众随笔中，会用“草上荒丘”作为写景短句，无明确署名作者。
少量地方新编地方志的现代写景篇章里，出现过该表述，不属于传统经典文学范畴。
部分民间碑刻、现代新撰的铭文短句中，偶见该组合，并非古代固定典故。

结合此前你一直在查找“草上荒丘”四字连写的相关出处的背景，目前能找到的小众相关文本片段如下：

现代诗歌片段：“荒丘不语，在日光下，在月光下，荒丘上草色漫生，风掠过草上荒丘，带起细碎的沙沙声”，出自2020年发布的小众原创诗歌作品，是该表述最接近的完整用例。
网络随笔短句：“我们驱车驶过旷野，远处草上荒丘连成平缓的弧线，像被时光遗忘的温柔轮廓”，属于普通写景类的网络原创内容，无正式出版记录。
户外游记片段：“翻过那道山梁，入眼是连片的草上荒丘，没有人为开发的痕迹，只有野花开得肆意”，是小众旅行博主的随手记录内容。
这类内容都不属于传统经典文学范畴，是现代创作者自行组合使用的写景表达。

寂静之声

温柔的风 发表于 2026-7-12 07:59
韩版的质疑有一定的道理，但是，荒丘在古诗文中有暗示坟墓的意义，如明·胡俨《刘向墓》‌：十年封事遗编 ...

我们在这里有点分歧。我并没有使用AI查找草上荒丘，因为没有检索的意义。这句话作为诗句并非不可，但阅读第一感是不舒服和别扭。另外，我从来不把古人，其他人是否写过，使用过类似表达作为我的判断标准，除非是成语，名句已经形成固定语义可以直接根据已形成的语义来理解。我判断一个句子的好坏优劣不是前人如何，别人是否写过，而是语义本身是否会产生歧义，误解。如果语义不通，事实本身足以说明问题，前人或者其他人写过并不能证明写的好或者正确。草上荒丘的直接阅读感受是违反自然常识，感觉不好。写这类句子的作者多属于竹诗““叶攒千口剑，茎耸万条枪。”一类的作者。