荷塘渔歌——取《五律・荷之初》之意，依《踏浪》调

两个黄鹂

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引子：眼见荷塘新叶初展，生机盎然，有感而发，依调填曲、赋诗一首，共赏初夏荷景。




荷塘渔歌

——取《五律・荷之初》之意，依《踏浪》调，采用新韵

作者：两个黄鹂（南京）

第一段

尖尖的小荷叶呀，懒懒的伸展开。

柔体迎风舞呀， 倩影自低徊。

燕子塘边过呀， 晓风池上乖。

盼得莲花放呀， 渔歌唱着来。

第二段

尖尖的小荷叶呀，慢慢的舒展开。

随浪轻轻晃呀，迎风‌恰恰嗨。

蜻蜓莲伞立呀， 白鹭绕云来。

静待荷花放呀， 欢欣满亭台。

【新韵.七哀】

五律・荷之初《平水韵・五歌》

晴塘伴嫩螺，影逐破澄波。

缓发尖尖叶，先迎片片荷。

高情存逸气，幽事集清和。

盼得莲花放，倾听夏日歌。

编后语：

《荷塘渔歌》最终定稿 · 专属填词声律规范

一、核心总纲（本人定本原则，永久沿用） 填词严格依从原曲《踏浪》固有调性、旋律、节奏框架不变。 不套用传统死板诗词平仄古谱，只求字音理顺、平仄自然、顺口合拍、无拗字拗腔，以贴合演唱、贴合原曲为本。

二、曲调规范

1. 整体曲风、调性、节拍、分句结构，完全跟随原曲，不作任何自创改动。

2. 所有歌词字数、停顿、换气、长短腔，全部贴合原曲旋律，做到字字入拍、句句贴合。

三、平仄专属准则（个人独创标准）

1. 废死谱、活平仄：抛弃刻板固定平仄谱，不被格律教条束缚。

2. 只理顺、不硬套：字句平仄以“读来顺、唱来滑、无拗口”为唯一标准。

3. 保留个人核心规则：句尾三字声律对仗呼应不变，句中平仄灵活融通，服务旋律、服务唱腔。

4. 杜绝倒字、拗腔、生硬声调，一切为贴合原曲调性让步。

四、句式节奏准则 全篇沿用原曲固定句式：

六字衬词结“呀” + 五字收腔，结构对称、节拍统一、两段完全规整，与原版《踏浪》严丝合缝。

五、韵脚准则 ：

通篇一韵到底，韵脚统一柔和、轻快适配曲风，韵稳、韵顺、不挤韵、不拗韵。

六、最终总结（本人创作定论）：

曲调完全跟原曲，平仄只顺不硬套。 弃古死谱求自然，字顺腔圆自合拍。

本规范为本人歌曲填词、古诗改曲专用标准，区别于传统格律填词，自成一派、可长期通用、可作为作品定型依据。

诗林晓月

一组一唱一诵的初夏荷景，把新叶初展的生机、蜻蜓点水的灵动、渔歌晚唱的悠然，都融进尖尖小叶与澄波里。

诗林晓月

两首作品像一对并蒂莲，一首依踏浪旧调填成活泼的歌词，一首用五律的凝练描出静谧的诗境，写出初夏最清新的气息。荷塘渔歌是一段踩着轻快节拍的小令，

诗林晓月

六字衬词结呀，五字收腔，两段复沓，像民歌里常见的起兴回环，读来朗朗上口，唱来顺顺溜溜。

诗林晓月

尖尖地一小叶呀，慢慢的伸展开。起句就带着儿化音的亲切,而是田埂上、塘边人嘴里的大白话，像母亲看着襁褓里的婴儿，满眼都是柔嫩的欢喜。

诗林晓月

慢慢的伸展开，仿佛那卷着的小叶不是被风吹开，而是自己伸了个懒腰，懒洋洋地醒过来。

诗林晓月

这画面让人想起清晨的荷塘，第一缕阳光照在水面，那些睡了一冬的荷叶，终于肯探出头来透口气。

诗林晓月

柔体迎风舞呀，倩影自低徊。风一吹便轻轻摇摆，像少女初学舞步，有几分羞怯，又有几分自在。

诗林晓月

倩影自低徊，低徊是徘徊不去，写荷叶在水面的倒影恋恋不散，仿佛那影子也懂得欣赏自己的新装，在水面上左照右照，舍不得离去。

诗林晓月

这低徊把一池静水写出了深情，把一片新叶写出了自恋，让人忍俊不禁，又心生怜爱。

诗林晓月

燕子塘边过呀，晓风池上乖。燕子是春的尾声，晓风是夏的初信，两者在塘边相遇，像是季节交接时的寒暄。

诗林晓月

说晓风也懂得怜惜这些新出的嫩叶，拂过池面时特意放轻了手脚，生怕惊扰了那些尖尖的小脑袋。仿佛天地间的风花鸟兽，都在守护着这一池初生的绿意。

诗林晓月

盼得荷花放呀，渔歌唱着来。从叶到花，从景到人，诗人的目光由近及远，从水面移到岸边。悠然的哼唱，随着水波一波波荡过来，给这幅静景添了几分烟火气。

诗林晓月

那唱歌的渔人或许也盼着荷花快开，好让满塘的清香引来更多的鱼，好让夏日的收成更加丰盈。

诗林晓月

第二段复沓而起，尖尖地一小叶呀，悠悠地舒展开。悠悠比慢慢更添一份从容，同样的起句换一字，

诗林晓月

像民歌里的换头，既熟悉又新鲜。悠悠让人想到时间在水面上缓缓流淌，一切都有最好的时辰。

诗林晓月

随浪轻轻晃呀，迎风恰恰嗨。恰恰嗨是拟声也是衬词，写荷叶在风里发出的声响，像人在欢笑，像孩童在拍手。这嗨字,有自然从嘴里蹦出来的快活。

诗林晓月

蜻蜓莲伞立呀，白鹭绕云来。莲伞是荷叶的比喻，圆圆的叶子撑在水面，可不就是一把把绿色的小伞。蜻蜓立上头，诗人把那番情趣轻轻点化，融进民歌的调子里。

诗林晓月

白鹭绕云把视角从水面拉到天空，白的鹭、绿的叶、蓝的天，层次一下子丰富起来，像一幅水墨画添了几笔重彩。

诗林晓月

等到荷花放呀，欢欣满亭台。从盼得到等到，从期盼到实现，仿佛亭台楼阁都在为荷花的绽放而高兴，天地万物都染上了这份初夏的欢喜。

诗林晓月

五律荷之初则是另一番笔墨。八句四联，平仄严谨，对仗工整，把歌词里活泼跳跃的意象，收拢进古典的凝练之中。

诗林晓月

晴塘伴嫩螺，影逐破澄波。晴塘是晴朗的池塘，嫩螺是初生的小螺，伴字写出共生之趣，仿佛池塘里的一切生灵都是邻居，互相作伴，谁也不孤单。

诗林晓月

影逐破澄波，新叶的影子追逐着打破平静的水波，那澄澈的水面原本像一面镜子，被新叶的影子一点，便碎成了满池的涟漪。

诗林晓月

缓发尖尖叶，先迎片片荷。读来节奏分明，像荷叶在水面轻轻叩击。卷而未舒的嫩芽；展开后的景象，满池的绿意。

诗林晓月

一先一后，写出生命从蜷缩到舒展的过程。高情存逸气，幽事集清和。把荷塘升华为精神空间，诗人站在塘边，看的不仅是荷叶，更是自己内心那份不染尘埃的清净。

诗林晓月

盼得莲花放，倾听夏日歌。尾联与歌词的盼得荷花放遥相呼应，倾听夏日歌与渔歌唱着来相映成趣。异曲同工，都在期盼中收束，都在歌声里留余。

诗林晓月

那歌声可以是渔歌，可以是蝉鸣，可以是荷叶在风中低语，留给读者更多的想象空间。

诗林晓月

两首作品放在一起看，别有一番趣味。歌词取五律之意，用民歌的活泼把诗意唱开，让尖尖叶有了舞姿，让晓风有了性情，让渔歌有了烟火气。

诗林晓月

五律凝歌词之情，用古典的凝练把意境收拢，让蜻蜓的立、白鹭的绕，都沉淀成字句间的对仗。一唱一诵，一动一静，像池塘里的并蒂莲，同根而生，各美其美。

诗林晓月

从尖尖小叶到满池荷花，从燕子白鹭到渔歌夏日，诗人用两套笔墨，画出了同一幅初夏荷塘图。