填词： 逐浪抒怀词· 【依周华健《朋友》调】

两个黄鹂

                               
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《逐浪抒怀》写在前面：
每次对着水，就忍不住想把心情揉进熟悉的旋律里。
这首词依《朋友》旧调填作，写的时候，特意对着句式反复调整，就是不想让词读起来、唱起来都平平的，连头几句的节奏都反复顺了好几遍，避开了那种读起来重复、听着又平的句子。
不想讲什么规矩，只是想让这些话，和潮声、和晚风一起，顺顺当当的。









填词： 逐浪抒怀词· 【依周华健《朋友》调】 ·（新韵·十一安）
/两个黄鹂




主歌：
碧波叠 笼长滩。戏清澜 意自安。
柔风拂 袖衣宽。笑语声声绕云间。
浪萦身 雅趣添。除尘事 尽开颜。
幽怀畅 逸情漫。欢盈尘寰。


副歌：
潮生岸畔景嫣然，翩然起舞尽腾欢。
临风舞 意盘桓，依清波 享清欢。
潮生岸畔景嫣然，翩然起舞尽腾欢。
临风舞 意盘桓，依清波 享清欢。

诗林晓月

依调入词，声情相谐。《逐浪抒怀》依周华健《朋友》旧调填作，这一选择本身便颇具深意。

诗林晓月

《朋友》一曲，旋律舒缓深情，节奏张弛有度，主歌部分以三字、七字句式交错推进，如低语倾诉；副歌以七字长句起势，继以三字短句收束，如情感喷涌后的凝定。

诗林晓月

作者深谙此调声情，在填词时刻意"对着句式反复调整"，使词作与旋律的呼吸完全吻合。

诗林晓月

主歌八句，前六句皆用"三字、三字"的短促句式，"碧波叠，笼长滩""戏清澜，意自安""柔风拂，袖衣宽"，恰与《朋友》主歌"这些年，一个人""风也过，雨也走"的顿挫相应。

诗林晓月

第七句"笑语声声绕云间"转为七字，如旋律在此处稍作延展；后六句复归三字句式，至"欢盈尘寰"四字收束，既保留了原曲结句的简洁感，又以"尘寰"二字拓开境界。

诗林晓月

副歌部分"潮生岸畔景嫣然，翩然起舞尽腾欢"两句七字长句排比而下，气势酣畅；

诗林晓月

随即"临风舞，意盘桓""依清波，享清欢"以四字短句（唱时自然切分为三字节奏）回落，正合原曲"一句话，一辈子"那种深情顿挫的韵味。

诗林晓月

这种对音乐性的尊重，使得这首词不仅能读，更能唱，且唱时字字妥帖，不会因句式拗口而破坏旋律的流畅。

诗林晓月

意象经营，水月空明。全词以"水"为核心意象，层层铺展，构建出一个空灵澄澈的审美空间。

诗林晓月

起笔"碧波叠，笼长滩"，不写"水"字而水意全出。"叠"字见波纹层涌之态，"笼"字有轻纱漫覆之柔，一刚一柔，勾勒出长滩水景的立体轮廓。

诗林晓月

继而"戏清澜，意自安"，由景入人，"戏"字活泼，"安"字沉定，一动一静之间，"动中见静"的格调一览无余。

诗林晓月

"柔风拂，袖衣宽"一句尤妙，"袖衣宽"三字，既写临风而立、衣袂飘然的形态，又契合柳永"衣带渐宽终不悔"的古典语汇，却化去原句的执着苦恋，转为一种疏朗自在的身姿。

诗林晓月

至"笑语声声绕云间"，以声写景，以虚写实，将人的欢愉托举至云际，境界顿然高远。

诗林晓月

下片"浪萦身，雅趣添"转写近景，浪花萦绕人身，不是阻隔，而是"雅趣"的增添，此处见出作者与自然相亲而非相抗的审美态度。

诗林晓月

"除尘事，尽开颜"直抒胸臆，"尘事"二字点明词人心境，非不知世事，而是有意"除"之；"尽开颜"则是"除"后的精神解放。

诗林晓月

"幽怀畅，逸情漫"中，"畅"与"漫"二字尤具张力：幽怀本深，一旦舒畅，便如逸情之"漫"，不可收束，不可限定，恰似水之漫溢。

诗林晓月

结以"欢盈尘寰"，将一己之欢扩展至"尘寰"，人间世界，境界由私而公，由小而大，完成了情感的升华。

诗林晓月

副歌部分"潮生岸畔景嫣然"，以"嫣然"状潮生之景，移情于物，使自然景物具有人的情态与笑容。

诗林晓月

"翩然起舞尽腾欢"写人，"翩然"与"嫣然"音近而意谐，人与自然在此达成审美的同构。

诗林晓月

"临风舞，意盘桓"，"盘桓"二字极见深致，写出意犹未尽的流连；

诗林晓月

声韵流转，新韵古心。新韵以现代汉语普通话读音为据，"十一安"韵部涵盖an、ian、uan等韵母，发音开口度大，音色明亮旷远，正与"水""天""岸""欢"等意象的宏阔感相应。

诗林晓月

读来如流水行地，无滞涩之感。且其用韵非止于脚韵，更讲究句中音节的和谐。如"笑语声声绕云间"，"语""声""云"皆为平声或清音，与"绕""间"的浊音形成轻重变化；

诗林晓月

副歌"翩然起舞尽腾欢"中，"翩""然""腾""欢"皆为开口呼，唱时自然高扬。这种对声韵的精细经营，使得在听觉上呈现出一种"水纹般"的流动感。

诗林晓月

清欢之境，古今之间。这首词最动人的，或许在于它所营造的"清欢"之境。"清欢"一词，出自苏轼《浣溪沙》："人间有味是清欢。"

诗林晓月

那是一种远离喧嚣、不依赖浓烈刺激的本真愉悦。此词写一个人（或一群人）临水而立，听潮、戏浪、临风、起舞。

诗林晓月

这种情感的选择，本身就体现了一种现代性的审美自觉：在快节奏、高压力的当代生活中，人需要这样一种"清欢"的时刻，来洗涤"尘事"，恢复"意自安"的本真状态。

诗林晓月

然而这种现代性的表达，又完全包裹在古典的语汇与意境之中。"黄鹂"之笔名，令人立刻想到杜甫"两个黄鹂鸣翠柳"的清丽；"袖衣宽"有宋词的婉约；"盘桓"有楚辞的徘徊；"尘寰"有佛道的旷远。作者以古典为衣，以现代为骨，写的是一种当代人普遍渴求却难以名状的精神状态。

诗林晓月

那种与自然短暂相遇时的纯粹喜悦。这种古今交融的写法，使词作既有传统的韵味，又不显得陈旧；既有现代的清新，又不流于浅白。

诗林晓月

《逐浪抒怀》是一首用心之作。这份用心，在于作者对"声"与"情"的双重尊重，对曲调声律的尊重，使它能唱；