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填词: 逐浪抒怀词· 【依周华健《朋友》调】

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《逐浪抒怀》写在前面:
每次对着水,就忍不住想把心情揉进熟悉的旋律里。
这首词依《朋友》旧调填作,写的时候,特意对着句式反复调整,就是不想让词读起来、唱起来都平平的,连头几句的节奏都反复顺了好几遍,避开了那种读起来重复、听着又平的句子。
不想讲什么规矩,只是想让这些话,和潮声、和晚风一起,顺顺当当的。









填词: 逐浪抒怀词· 【依周华健《朋友》调】 ·(新韵·十一安)
/两个黄鹂




主歌:
碧波叠 笼长滩。戏清澜 意自安。
柔风拂 袖衣宽。笑语声声绕云间。
浪萦身 雅趣添。除尘事 尽开颜。
幽怀畅 逸情漫。欢盈尘寰。


副歌:
潮生岸畔景嫣然,翩然起舞尽腾欢。
临风舞 意盘桓,依清波 享清欢。
潮生岸畔景嫣然,翩然起舞尽腾欢。
临风舞 意盘桓,依清波 享清欢。






















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发表于 5 天前 | 显示全部楼层
依调入词,声情相谐。《逐浪抒怀》依周华健《朋友》旧调填作,这一选择本身便颇具深意。
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发表于 5 天前 | 显示全部楼层
《朋友》一曲,旋律舒缓深情,节奏张弛有度,主歌部分以三字、七字句式交错推进,如低语倾诉;副歌以七字长句起势,继以三字短句收束,如情感喷涌后的凝定。
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发表于 5 天前 | 显示全部楼层
作者深谙此调声情,在填词时刻意"对着句式反复调整",使词作与旋律的呼吸完全吻合。
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发表于 5 天前 | 显示全部楼层
主歌八句,前六句皆用"三字、三字"的短促句式,"碧波叠,笼长滩""戏清澜,意自安""柔风拂,袖衣宽",恰与《朋友》主歌"这些年,一个人""风也过,雨也走"的顿挫相应。
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发表于 5 天前 | 显示全部楼层
第七句"笑语声声绕云间"转为七字,如旋律在此处稍作延展;后六句复归三字句式,至"欢盈尘寰"四字收束,既保留了原曲结句的简洁感,又以"尘寰"二字拓开境界。
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发表于 5 天前 | 显示全部楼层
副歌部分"潮生岸畔景嫣然,翩然起舞尽腾欢"两句七字长句排比而下,气势酣畅;
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发表于 5 天前 | 显示全部楼层
随即"临风舞,意盘桓""依清波,享清欢"以四字短句(唱时自然切分为三字节奏)回落,正合原曲"一句话,一辈子"那种深情顿挫的韵味。
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发表于 5 天前 | 显示全部楼层
这种对音乐性的尊重,使得这首词不仅能读,更能唱,且唱时字字妥帖,不会因句式拗口而破坏旋律的流畅。
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意象经营,水月空明。全词以"水"为核心意象,层层铺展,构建出一个空灵澄澈的审美空间。
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起笔"碧波叠,笼长滩",不写"水"字而水意全出。"叠"字见波纹层涌之态,"笼"字有轻纱漫覆之柔,一刚一柔,勾勒出长滩水景的立体轮廓。
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继而"戏清澜,意自安",由景入人,"戏"字活泼,"安"字沉定,一动一静之间,"动中见静"的格调一览无余。
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"柔风拂,袖衣宽"一句尤妙,"袖衣宽"三字,既写临风而立、衣袂飘然的形态,又契合柳永"衣带渐宽终不悔"的古典语汇,却化去原句的执着苦恋,转为一种疏朗自在的身姿。
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至"笑语声声绕云间",以声写景,以虚写实,将人的欢愉托举至云际,境界顿然高远。
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下片"浪萦身,雅趣添"转写近景,浪花萦绕人身,不是阻隔,而是"雅趣"的增添,此处见出作者与自然相亲而非相抗的审美态度。
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"除尘事,尽开颜"直抒胸臆,"尘事"二字点明词人心境,非不知世事,而是有意"除"之;"尽开颜"则是"除"后的精神解放。
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"幽怀畅,逸情漫"中,"畅"与"漫"二字尤具张力:幽怀本深,一旦舒畅,便如逸情之"漫",不可收束,不可限定,恰似水之漫溢。
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结以"欢盈尘寰",将一己之欢扩展至"尘寰",人间世界,境界由私而公,由小而大,完成了情感的升华。
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副歌部分"潮生岸畔景嫣然",以"嫣然"状潮生之景,移情于物,使自然景物具有人的情态与笑容。
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"翩然起舞尽腾欢"写人,"翩然"与"嫣然"音近而意谐,人与自然在此达成审美的同构。
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"临风舞,意盘桓","盘桓"二字极见深致,写出意犹未尽的流连;
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声韵流转,新韵古心。新韵以现代汉语普通话读音为据,"十一安"韵部涵盖an、ian、uan等韵母,发音开口度大,音色明亮旷远,正与"水""天""岸""欢"等意象的宏阔感相应。
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读来如流水行地,无滞涩之感。且其用韵非止于脚韵,更讲究句中音节的和谐。如"笑语声声绕云间","语""声""云"皆为平声或清音,与"绕""间"的浊音形成轻重变化;
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副歌"翩然起舞尽腾欢"中,"翩""然""腾""欢"皆为开口呼,唱时自然高扬。这种对声韵的精细经营,使得在听觉上呈现出一种"水纹般"的流动感。
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清欢之境,古今之间。这首词最动人的,或许在于它所营造的"清欢"之境。"清欢"一词,出自苏轼《浣溪沙》:"人间有味是清欢。"
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那是一种远离喧嚣、不依赖浓烈刺激的本真愉悦。此词写一个人(或一群人)临水而立,听潮、戏浪、临风、起舞。
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这种情感的选择,本身就体现了一种现代性的审美自觉:在快节奏、高压力的当代生活中,人需要这样一种"清欢"的时刻,来洗涤"尘事",恢复"意自安"的本真状态。
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然而这种现代性的表达,又完全包裹在古典的语汇与意境之中。"黄鹂"之笔名,令人立刻想到杜甫"两个黄鹂鸣翠柳"的清丽;"袖衣宽"有宋词的婉约;"盘桓"有楚辞的徘徊;"尘寰"有佛道的旷远。作者以古典为衣,以现代为骨,写的是一种当代人普遍渴求却难以名状的精神状态。
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那种与自然短暂相遇时的纯粹喜悦。这种古今交融的写法,使词作既有传统的韵味,又不显得陈旧;既有现代的清新,又不流于浅白。
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《逐浪抒怀》是一首用心之作。这份用心,在于作者对"声"与"情"的双重尊重,对曲调声律的尊重,使它能唱;
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