七律 梦娶拙步阮国春（冰融）先生妙玉韵

心语轩窗

七律 梦娶拙步阮国春（冰融）先生妙玉韵

高头大马彩绸飘，新妇迎来赛史娇。
桂殿秋头桃满岛，锦堂春末柳垂条。
时教挥别新婚梦，彼要经过独木桥。
冷汗未干君去也，犹随花雨在招摇。

雨 去声

诗林晓月

一首裹着绮梦与惊醒的七律，把高头大马的喧阗、桂殿锦堂的华美、独木桥的惊险，都收进一场黄粱春梦里。

诗林晓月

从彩绸飘飘的迎亲，到冷汗涔涔的惊觉，再到花雨招摇的残影，每一句都踩着梦境的虚浮脚步，藏着说不尽的荒唐与怅惘。

诗林晓月

恍惚却真切的味，像午后的盹儿，睡得越沉，醒来越让人看清现实与幻境的边界。

诗林晓月

高头大马彩绸飘，新妇迎来赛史娇。开篇便是锣鼓喧天的热闹。高头大马是旧时婚典的排场，马额上系着红绸，鞍鞯上绣着金花，走在街市上，引得满巷孩童追着看。

诗林晓月

彩绸飘三字，把那份喜庆写得飞扬跋扈，红的、粉的、金的绸带，从马头飘到车尾，从轿顶垂到轿帘，在风中猎猎作响。

诗林晓月

新妇迎来了，盖头下藏着怎样的容颜？诗人说赛史娇，这史娇不必坐实是哪位美人，只消知道那是人间绝色，是男子心底对良缘最美的想象。

诗林晓月

赛字用得俏皮，像邻里间攀比谁家媳妇俊，带着几分市井的欢喜。

诗林晓月

可这欢喜从一开始就罩在梦的阴影里，因为题目已点明是梦娶，所以越是热闹，越像戏台上的布景，锣鼓敲得震天响，却知道散场后只剩空荡荡的戏台。

诗林晓月

桂殿秋头桃满岛，锦堂春末柳垂条。梦境在这里开始变形，时空交错，像一幅超现实的画卷。桂殿是月宫里的殿堂，清冷高远，可殿外却是秋头桃满岛。

诗林晓月

秋天里桃花满岛，本是违背时令的奇景，但在梦里，什么不可能？那桃花开得泼辣，像一片粉色的海，把仙岛都淹没了。

诗林晓月

锦堂是人间富贵人家的厅堂，春末时分，柳条低垂，拂着雕梁画栋，拂着朱漆栏杆。

诗林晓月

桂殿与锦堂，秋头与春末，桃岛与柳条，这些意象被梦境粗暴地拼贴在一起，不讲道理，却有一种迷离的美。

诗林晓月

这正是梦的特点，没有逻辑，只有画面，像电影里的蒙太奇，一跳一跳，闪得人眼花缭乱。

诗林晓月

诗人或许在写洞房花烛夜的华美陈设，或许只是梦魂的无意识漫游，但无论如何，这两句把梦境的荒诞与绚烂写到了极致。

诗林晓月

读着读着，仿佛自己也跌进了那个光怪陆离的世界，分不清是身在月宫，还是坐在锦绣堆中。

诗林晓月

时教挥别新婚梦，彼要经过独木桥。好梦从来最易醒。时教二字，像导演喊了一声卡，顿时要挥别这新婚的美梦。可梦境不肯轻易放人，在醒来的边缘，还要经过一道险关。

诗林晓月

彼要经过独木桥，那新娘子，或者诗人自己，要踏上一根横架在深渊上的独木。桥下是黑漆漆的万丈深谷，还是湍急的河流？

诗林晓月

梦里看不清，只晓得那桥窄得只能容一人，摇摇晃晃，每走一步都心惊肉跳。

诗林晓月

这独木桥是梦境与现实的分界，是阴阳两界的奈何桥，也是人生里那些不得不独自面对的险途。

诗林晓月

刚刚还在锦堂春末饮交杯，转眼就要在独木桥上挣命，这落差像从云端跌落泥沼，让人猝不及防。

诗林晓月

彼字用得疏离，仿佛那过桥的不是自己，是梦中一个陌生的身影，可那冷汗却实实在在地淌在自己背上。

诗林晓月

这疏离感，正是梦醒时分特有的恍惚，明知是自己，又觉得是旁人。

诗林晓月

冷汗未干君去也，犹随花雨在招摇。终于醒了，一摸额头，冷汗还没干。

诗林晓月

君去也，你走了，那盖头下的新妇，那高头大马上的新郎，那桂殿锦堂里的一切，都随着梦的碎裂而消散。

诗林晓月

去也二字，像一声悠长的叹息，带着不舍，又带着解脱。可梦境的残片还在视网膜上晃动。

诗林晓月

犹随花雨在招摇，那迎亲时撒下的花瓣，红的白的，像雨一样纷纷扬扬，还在眼前飘，还在记忆里招摇。

诗林晓月

像一个人刚从噩梦中惊醒，却发现梦里那场盛大的欢喜，比醒后的冷清更让人难过。

诗林晓月

整首诗，从高头大马的喧腾，到桂殿锦堂的迷离，再到独木桥的惊险，最后落到冷汗花雨的残梦，层层递进，像一场精心编排的戏，锣鼓喧天开场，仓皇落魄落幕。

诗林晓月

没有一句说教，却在荒诞的梦境里，让人品出人生的况味。梦是欲望的镜子，梦里娶得娇妻，骑得大马，住得锦堂，可终究要过独木桥，终究要冷汗淋漓地醒来。