西江月・次韵和陆修皋及李雪艳咏梨花

心语轩窗

西江月・次韵和陆修皋及李雪艳咏梨花
宁蕊不留墨色，淡情犹送幽香。枝头堆雪唤时光，眼底秋波荡漾。
不染风尘炫媚，偏如春水流凉。飞天玉翅化云妆，胜却仙人模样。

西江月・和李雪艳咏梨花
陆修皋和玉
素影轻笼晓雾，芳魂暗递春香。一林凝素斗韶光，静里幽香暗漾。
性洁羞沾尘露，心清自带微凉。拒施脂粉着新妆，长抱冰痕玉样。

西江月・咏梨花
李雪艳原玉
冷艳不沾尘色，冰姿自占春芳。千枝堆雪映晴光，风送幽香微漾。
淡比梅魂清瘦，洁同月色微凉。不随桃李斗浓妆，独守天真模样。

诗林晓月

这三首西江月围绕梨花次第唱和，同题同韵，各抒襟抱，皆以梨花之洁白清雅喻人格之高洁，意境相近而风神各有千秋。

诗林晓月

李雪艳原玉开篇便定下调子，冷艳不沾尘色，冰姿自占春芳，直接点出梨花冰清玉洁不染尘埃的特质。

诗林晓月

千枝堆雪映晴光，风送幽香微漾，以雪喻花写满树梨花在晴日下如堆银砌玉，微风轻送淡淡清香。

诗林晓月

淡比梅魂清瘦，洁同月色微凉，将梨花与梅与月相较，突出其清瘦淡雅洁净微凉的品性。

诗林晓月

不随桃李斗浓妆，独守天真模样，赞梨花不与桃李争艳，坚守本真不事雕琢的天然姿态。

诗林晓月

全词由形入神，从视觉的洁白冷艳写到内在的清雅天真，无一字俗笔，尽显梨花高洁风骨。

诗林晓月

陆修皋和作承原玉之意，素影轻笼晓雾，芳魂暗递春香，写梨花身影在晨雾中朦胧，暗香悄然传递春意。

诗林晓月

一林凝素斗韶光，静里幽香暗漾，满树素白与春光相映，幽香在静谧中缓缓荡漾，意境清幽。

诗林晓月

性洁羞沾尘露，心清自带微凉，进一步写梨花性情高洁不愿沾染尘俗，内心清冽自带凉意。

诗林晓月

拒施脂粉着新妆，长抱冰痕玉样，赞梨花不施粉黛本色出镜，始终保持冰清玉洁的姿态。

诗林晓月

此作紧扣原韵，在原词意境上更添几分内敛沉静，将梨花之洁写得含蓄而有风骨。

诗林晓月

宁蕊之作则在和韵中另出机杼，宁蕊不留墨色，淡情犹送幽香，写梨花花瓣素净不沾杂色，淡然间送出清香。

诗林晓月

枝头堆雪唤时光，眼底秋波荡漾，满树如雪梨花仿佛唤起美好时光，花影动人如秋波流转。

诗林晓月

不染风尘炫媚，偏如春水流凉，梨花不向风尘卖弄媚态，却如春水一般带来清清凉意。

诗林晓月

飞天玉翅化云妆，胜却仙人模样，将花瓣比作飞天玉翅凝成云裳，风姿绰约胜过天上仙人。

诗林晓月

这首和作想象更为灵动，在写梨花洁净之余增添了飘逸灵动之美，与前两首各有侧重。

诗林晓月

三首词皆以梨花为载体，借花喻人，寄托了词人对高洁清雅不随流俗品格的追求。

诗林晓月

李作重在独守天真，以朴素自然为美，不与繁花争艳，守住内心本真与清净。

诗林晓月

陆作侧重性洁心清，羞于沾染尘俗，始终保持冰清玉洁的姿态，气质沉静内敛。

诗林晓月

宁作则在洁净之外添飘逸之态，写梨花如仙子般灵动，不染风尘又风姿绰约。

诗林晓月

三者均用堆雪凝素冰姿等意象写梨花之白，以幽香微凉写梨花之气，韵脚相同意境相通。

诗林晓月

从原玉到两首和作，层层递进又各出新意，展现出不同视角下梨花的风姿与品格。

诗林晓月

没有浓艳辞藻，皆用清淡笔墨，将梨花的形与神写得淋漓尽致，读来满口生香。

诗林晓月

梨花之美在于素洁，词人之情在于清雅，三者唱和恰如梨花绽放，各有芬芳却同守高洁。

诗林晓月

李词质朴自然，陆词温润沉静，宁词灵动飘逸，合在一起便是一幅完整的梨花清雅图卷。

诗林晓月

全不见世俗浮躁之气，只留清冷淡雅之韵，尽显古典诗词咏物言志的精妙之处。

诗林晓月

每一首都紧扣梨花特质，不脱离物象又寄托情志，做到了物与情相融景与意相生。

诗林晓月

从晓雾晴光到春水流凉，景致变换间梨花的形象愈发丰满，精神内核愈发清晰。

诗林晓月

不随桃李拒施脂粉独守天真，皆是对世俗浮华的拒绝，对本心洁净的坚守。