五律.踏春 步韵李耀海先生

东方斜阳

五律.踏春
步韵李耀海先生
天河堤岸陡，定是月儿家。
碧野堪伐桂，孤村可掬霞。
打开山里罕，饮得胃中麻。
一路车边树，纷纷疾倒斜。

五律.踏春访农家
文/李耀海（河北）
踏春山里走，乘兴访农家。
杨柳含烟水，桃红映日霞。
凭栏望竹径，把酒话桑麻。
挥手依依别，西山落日斜

诗林晓月

这首步韵之作踏春，依李耀海先生原诗韵脚铺展景致，跳出寻常访春的温情笔触，以奇崛开阔的意象，写出踏春途中的豪迈与洒脱，与原作的田园温情相映成趣。

诗林晓月

天河堤岸陡，定是月儿家，开篇便将视野拉至高远，把天河堤岸当作月亮的居所，想象奇特又接地气，一扫踏春诗常见的柔媚，尽显雄浑之气。

诗林晓月

起句便立住高远格局，不写寻常春花春草，而是以天河、月居起笔，将踏春的行迹置于天地之间，意境开阔，与原作山村访家的贴近烟火形成鲜明对照。

诗林晓月

碧野堪伐桂，孤村可掬霞，承接开篇的宏大意象，广袤的绿野之上仿佛能砍伐月中桂树，偏僻的孤村边抬手便可揽住天边云霞，想象大胆却不浮夸。

诗林晓月

碧野与孤村一阔一幽，伐桂与掬霞一豪一柔，将春日原野的壮阔与灵动写尽，踏春所见不再是小景，而是天地交融的壮阔春色，满是奔放之气。

诗林晓月

打开山里罕，饮得胃中麻，转入踏春途中的随性快意，寻得山中罕见的风物景致，开怀畅饮直至微醺酣畅，尽显旅途之中的自在洒脱。

诗林晓月

不写访农家话桑麻的温情，而写探山寻奇、饮酒尽兴的豪迈，把踏春的快意直白写出，字句间满是无拘无束的畅快，贴合旅途的随性心境。

诗林晓月

一路车边树，纷纷疾倒斜，以归途景致收束，乘车疾驰而归，路边树木飞速向后倒去，以动态之景写踏春尽兴后的畅快，利落又洒脱。

诗林晓月

末句不写依依惜别，而写疾驰归途的畅快，与原作落日依依的温情收尾截然不同，却同样紧扣踏春主题，尽显不同心境下的春日行旅。

诗林晓月

再观李耀海先生原作踏春访农家，踏春山里走，乘兴访农家，开篇直白点题，踏着春色走入山中，满怀兴致探访农家，质朴亲切，满是田园烟火气。

诗林晓月

起句平实自然，将踏春的目的地直接点明，没有宏大意象，只有贴近生活的乡间行迹，定下温柔闲适的田园基调，满是悠然自得。

诗林晓月

杨柳含烟水，桃红映日霞，描摹春日乡间美景，杨柳依依笼罩着如烟春水，桃花灼灼映着天边云霞，色彩明丽，景致温婉，尽显春日柔美。

诗林晓月

以经典的春日意象铺展田园风光，烟水、红霞、杨柳、桃花交织成一幅秀美田园图，与踏春访农家的温情氛围完美相融。

诗林晓月

凭栏望竹径，把酒话桑麻，写探访农家的闲适场景，倚着栏杆眺望清幽竹径，与乡人把酒闲谈农耕农事，满是田园生活的恬淡与惬意。

诗林晓月

没有奇思遐想，只有乡间最寻常的闲谈小聚，话桑麻三字道尽田园本真，将踏春访农家的悠然闲适写得淋漓尽致，温情满满。

诗林晓月

挥手依依别，西山落日斜，以惜别场景收尾，挥手与乡人依依作别，西山之上落日缓缓西斜，以温婉景致衬不舍之情，余韵悠长。

诗林晓月

落日余晖里的依依惜别，把田园踏春的温情推向极致，没有豪迈之气，只有淡淡的不舍与悠然，尽显田园踏春的温柔心境。

诗林晓月

两首同韵五律，一奇一朴，一豪一柔，步韵之作以天地宏景写踏春豪迈，原作以田园小景写访家温情，各有韵味又皆紧扣踏春主题。

诗林晓月

步韵诗严格遵循原作韵脚家、霞、麻、斜，却另辟蹊径，跳出田园框架，以天河、月居、伐桂、掬霞的奇崛意象，写出别样踏春快意。

诗林晓月

原作立足乡间实景，写访农家的温情闲适，景致柔美，情感温婉，满是人间烟火里的春日美好，读来让人向往田园恬淡生活。

诗林晓月

步韵之作则放眼天地，写踏春途中的探奇与酣畅，意境开阔，情感奔放，把春日行旅的洒脱不羁展现得淋漓尽致，自成一番格局。

诗林晓月

碧野伐桂、孤村掬霞的想象，贴合春日壮阔景致，不显得天马行空，反倒将春日原野的辽阔写得真切，让人仿佛置身其间感受那份豪迈。

诗林晓月

一路树倒斜的动态收尾，把踏春尽兴后的畅快直白写出，没有刻意雕琢，语言质朴接地气，如同亲身经历旅途疾驰的快意。

诗林晓月

两首诗对比品读，更见步韵之妙与立意之巧，同写踏春，一抒天地豪情，一写田园温情，韵脚相同而意境各异，皆为春日佳作。

诗林晓月

步韵诗在恪守韵脚规则的同时，保有独立的情感与意境，不被原作框架束缚，以奇崛之笔写踏春，让传统踏春题材多了一份奔放之气。

诗林晓月

从天河月居到车边树斜，由远及近，由景入情，层层递进，将踏春的所见所感有序铺展，结构严谨，情感流转自然。

诗林晓月

原作凭栏话桑麻的恬淡，与步韵之作饮酒胃中麻的畅快，形成鲜明对照，一静一动，一温一豪，尽显不同人踏春的不同心境。

诗林晓月

整体而言，两首诗皆以质朴语言写春日景致，无晦涩辞藻，贴近生活，步韵之作豪迈开阔，原作温婉闲适，各有千秋，韵味十足。