七律·清明怀归

五味瓶

七律·清明怀归·拟古新作

（中华新[十四]韵）

残烛泣泪负斜晖，野陌幡扬自掩扉。

天泰峰头翻翠浪，桑干曲岸簇青薇。

梦中宴客谦持礼，病里思亲怯问归。

欲寄乡心随雁去，晚风漫卷片书飞。

*

二

（病起抒怀，以承其意境，寄意当下）：‌

‌病起疏帘对晓晖，尘缨久挂自忘扉。‌‌

霜枝犹带终南雪，野径空余旧日薇。‌
‌病减方知闲味永，身轻始觉世途非。‌‌

何须更寄山中信，一鹤凌云已忘归。

*

卧病唐代许浑

寒窗灯尽月斜晖，佩马朝天独掩扉。

清露已凋秦塞柳，白云空长越山薇。

病中送客难为别，梦里还家不当归。

惟有寄书书未得，卧闻燕雁向南飞。

**

注：天泰峰北京西山 脉络“天泰山”。

诗林晓月

残烛泣泪负斜晖开篇便勾勒出清明时节的凄清氛围，残烛垂泪如同人在哀伤，对着落日余晖更显落寞惆怅。

诗林晓月

野陌幡扬自掩扉写野外路旁招魂的纸幡随风飘扬，独自紧闭家门，满是孤身在外的孤寂与思乡之情。

诗林晓月

天泰峰头翻翠浪描绘远方天泰峰的景色，山间草木繁茂，在风中起伏如同绿色的波浪，生机盎然。

诗林晓月

桑干曲岸簇青薇写桑干河弯曲的岸边，丛生着青青的薇草，春日景致清新，却更衬出游子的孤单。

诗林晓月

梦中宴客谦持礼写睡梦中回到故乡，与亲友相聚宴饮，自己依旧谦恭守礼，尽显对故土人情的眷恋。

诗林晓月

病里思亲怯问归写身染病痛之时越发思念亲人，却又不敢轻易询问归期，怕满心期盼最终落空。

诗林晓月

欲寄乡心随雁去直抒胸臆，想要将满腔思乡之心托付给南飞的大雁，代为传递给远方的家人。

诗林晓月

晚风漫卷片书飞写刚写下的家书，却被傍晚的风随意卷走飘散，连寄托思念的书信都难以送达。

诗林晓月

整首七律以清明怀归为题，将春日景致与思乡之情相融，写尽游子在外的孤寂与归乡不得的怅惘。

诗林晓月

首联以残烛泣泪野陌幡扬起笔，奠定哀伤凄清的基调，斜晖掩扉更凸显孤身一人的落寞处境。

诗林晓月

残烛泣泪运用拟人手法，将人的哀思赋予烛火，与清明怀思的主题完美契合，情感真挚。

诗林晓月

野地飘扬的纸幡是清明特有的景致，既含对先人的缅怀，又藏自身漂泊无依的感伤。

诗林晓月

颔联笔锋一转描绘故乡山水，天泰峰的翠浪桑干岸的青薇，皆是记忆里熟悉的春日风光。

诗林晓月

故乡景致越是清新秀美，越是反衬出游子无法归去的遗憾，以乐景衬哀情，更显思乡之切。

诗林晓月

梦中宴客一句虚写故乡生活，梦里的相聚温馨有礼，与现实的孤寂形成强烈的对比。

诗林晓月

病里思亲将思念推向深处，病痛缠身时最念亲人温暖，却又怯于问归，满是无奈与心酸。

诗林晓月

怯问归三字细腻传神，道出游子的复杂心境，怕归期无望，怕亲人牵挂，也怕世事变迁。

诗林晓月

颈联一虚一实，梦境的美好与现实的凄苦交织，把思乡之情刻画得入木三分，令人动容。

诗林晓月

欲寄乡心随雁去是古典诗词中经典的寄情方式，托付鸿雁传情，可见思念之深切急切。

诗林晓月

晚风漫卷片书飞却让这份期盼落空，晚风卷走书信，连思念都无处寄托，更添悲凉。

诗林晓月

尾联以景结情，书信飘散的画面，将归乡不得的怅惘与无奈展现得淋漓尽致，余韵绵长。

诗林晓月

全诗紧扣清明怀归主题，从眼前凄清之景到记忆中的故乡山水，再到梦境与现实的交错。

诗林晓月

拟古而作却饱含真情，承袭古典思乡诗作的韵味，又有自身独特的心境与景致刻画。

诗林晓月

语言典雅质朴，没有晦涩典故，每一句都源自内心，将游子的思乡之情写得真切动人。

诗林晓月

残烛幡扬翠浪青薇等意象搭配和谐，既贴合清明时节，又与思乡之情相得益彰。

诗林晓月

梦中思亲欲寄乡心等情感描写层层递进，从内心思念到付诸行动，尽显归心之切。

诗林晓月

全诗格律工整，依中华新韵创作，音韵和谐，读来朗朗上口又饱含感伤之情。

诗林晓月

从开篇的凄清到结尾的怅惘，情感始终贯穿全篇，意境连贯，将清明怀归的愁绪写得绵长悠远。

诗林晓月

整首诗景为情设，情随景生，把游子在清明时节对故乡亲人的思念与孤寂刻画得淋漓尽致。