散文

李沧海

词曲牌与填词制曲之浅见
文/李沧海
     近些时，看到不少人填词制曲。有的是合乎要求的，有的却做成只付合平仄格式的笑话。
      词有词牌，曲有曲牌，词曲最初出自民乐，是同声相唱的。有喜怒哀乐的不同体现。后经文人发扬光大。所以不同的牌体表达不同感情。虽说词在流传过程中词调大多遗失，但其传统是不可丢的，也是不能改变的。
       象《天仙子》，此调情急调苦，宜表现伤春伤别，北宋张先原创词就是这样。
     天仙子·水调数声持酒听
      北宋·张先
    时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会
    水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景。往事后期空记省。
     沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日落红应满经。
而《南乡子》却音节流美，适宜缠绵低抑情调，因多咏江南风物而得名。
请看五代欧阳炯的南乡子，
     南乡子·画舸停桡
        五代·欧阳炯  
     画舸停桡，槿花篱外竹横桥。
水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
       有些填词者只看词牌，从词牌表面理解悲喜。比如《满庭芳》，从一“芳”字就认为这个词牌应表现喜调。其实《满庭芳》属中吕，音节低抑凄凉，宜表达绵邈婉转的感情。
         满庭芳·山抹微云
            北宋·秦观   
         山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬来旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
      销魂，当此地，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得，青楼薄幸名有。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，
高城望断，灯火已黄昏。      
       在填词制曲过程中，就要求作者善于着磨，在表达自已感情时不但要选好词牌，还要知道所选词牌适宜什么情感才算正确。要对词牌追根索源，知道其应表达什么。《寿楼春》只用于棹亡诗，填成祝寿诗是会被笑掉大牙的。如果填词者不懂得，或者不了解，一未地根据平仄格式而作的话多数是被称为笑话的。最起码是不合格的。   
       曲是词的发展，在表达感情方面最为明显。
        陕西人爱秦腔。《哭音二流》所表现的场景绝不会用成《尖板》，《花音》也不会表达苦调。这个我就不多举例，因为秦腔人人都知道。
       所以说，不论填词制曲要根据不同的词牌曲牌的同时，也要了解其最宜表达作者怎样的感情。不可乱填。
      

冰雪艳韵

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