本帖最后由 两个黄鹂 于 2025-12-7 19:53 编辑
关于“罗汉体”【第四章】 作者/两个黄鹂（南京依然家政）
【第四章】
二、炼字与拗救结合技巧 炼字优先：若炼字导致平仄冲突（如“衷情几许付玉魄”中“魄”为仄声），可调整为“衷情几许寄冰轮”，通过“寄”字救平仄。实际操作中，也可把“寄”字改成“交”字。 意象替代：用“玉钩”代“玉魄”，既保留清冷意境，又符合部分平韵要求。需要时，又可反之。
三、避坑提示 三平头：避免连续三字平声（如“多少衷情”可改为“几多衷情”平仄平平）。如“多少衷情”可改为”如“衷情多少”，可改为“几多衷情仄平平仄”“。 孤平：如“仄仄仄平仄仄平”需调整为“仄仄平平仄仄平”，如“衷情多少平平仄仄”可改为“几多衷情仄平”。 末字仄声：确保357句末字为仄声，否则需对句补救（如第4句用平声字）。 五、实例应用 原句：“多少衷情付玉钩”（平仄：平仄平平仄仄平） 调整后：“几多衷情寄冰轮”（平仄：仄平平平仄平平）。“衷情几许寄冰魄”平平仄仄平仄平仄 说明：通过“寄”字救平仄，末字“轮”为平声，符合轴心句要求。最后定句为“多少衷情交玉魄”仄仄平平平仄仄”。 此表可快速定位357句平仄调整方案，创作时建议先定诗意，再依表调整音律。
四、七律罗汉体完成一韵到底
1、轴心句平韵实现一韵到底的方法 韵脚统一性：七律罗汉体组诗需全篇押同一平声韵部，首句可邻韵通押（如平水韵中“东冬”通押），但后续韵脚必须严格一致。 轴心句作用：357句作为轴心句时，需通过平仄调整确保与前后句的“相粘”关系（如第3句与第2句平仄相同，第5句与第4句相同）。然而，平仄就必然又和炼字与字序的调整有关。 2、357句作为轴心句的平仄调整 平仄规则： 第3句：若为“平平仄仄平平仄”，第5句需“相粘”为“平平仄仄仄平平”。 第7句：与第6句“相对”，如第6句为“仄仄平平仄仄平”，第7句则需“仄仄平平平仄仄”。 避忌：避免三仄调（如“仄仄仄”）或三平调（如“平平平”），否则破坏律句节奏。 3、实例分析 以杜甫《春望》为例： 第3句“感时花溅泪”（仄平平仄仄）与第2句“城春草木深”（平平仄仄平） 相粘；第5句“烽火连三月”（平仄平平仄）与第4句“恨别鸟惊心”（仄仄仄平平）相对。 通过以上调整，可确保轴心句平韵在七律罗汉体中实现一韵到底。 总而言之，“多少衷情付玉钩”改成“衷情几多交冰魄”；“衷情几许寄冰魄”，也可改“多少衷情付玉魄”。炼字法”和“拗救“法给予不断完善。
说到这里，我们已经知道七律“罗汉体”一韵到底的基本方法。这时，我才恍然大悟，原来炎凉居老师一心想搞清罗汉体一韵到底的规律，只是他自觉时日不多，想把这个作业交给我来完成。我也是学识浅薄，只能初步入门。希望诗友们，和专家们积极参与。 “罗汉体”出自于寺庙。我就纳闷千百年来，和尚们怎么就没人总结出相应的理论呢？ 答案是肯定有理论的，要不这两张表格不会是凭空存在的。 我推测：第一，作品因作者名声小而失传。第二，理论没人进一步挖掘和发张。第三，参与创作的人少，不热门。
五、后缀炎凉居老师《高吟不问年》（轱辘体八首）
（一） 高吟不问年，斟酒对南天。 月半霜初落，星残客未眠。 寻情风寄语，借韵梦留笺。 云外钟声杳，几多追恨牵。 ——谭惠祥（上海） ----------------------------------- （二） 咏絮识才贤，高吟不问年。 今冬时雪待，乙亥旱情煎。 切盼琼芳影，滋生妙律篇。 神州呈瑞象，人定胜苍天。 ——谢洪英（青岛） ----------------------------------- （三） 淡远书山躲，幽情为韵锁。 高吟不问年，小字偏知我。 搜句觅诗花，感怀迷月朵。 心浮自学禅，悟寂兰亭坐。 ——炎凉居（上海） ----------------------------------- （四） 泥炉慢火煎，煮酒蕴梅篇。 浅唱还须韵，高吟不问年。 痴人常醉赋，羁客总难眠。 起看窗前月，怀思泪涌泉。 ——杨云霞（泰安） ----------------------------------- （五） 书山频往返，唐宋陶情缓。 淡利道心明，疏名诗梦远。 高吟不问年，绮思常留苑。 今日乐逍遥，词林文咏暖。 ——谭惠祥（上海） ----------------------------------- （六） 大雪时晴朗，轻寒向晚天。 约来茶市去，点上靓包煎。 细语多言趣，高吟不问年。 及归明月照，好梦入酣眠。 ——黄娟（广东） ------------------------------------ （七） 天地盼琼瑶，难持花玉面。 诗思柳絮才，墨念珠玑宴。 踏雪意寻梅，嚼梅香入砚。 高吟不问年，醉卧文林苑。 ——谢洪英（青岛） ----------------------------------- （八） 同云接野烟，雪漫暗飞天。 洒瑞千重碎，迎风一半悬。 琼清摇扇影，树白待春妍。 百念寒耕后，高吟不问年。 ——三竹儿（北京）
2019-12-18 后缀炎凉居老师《高吟不问年》（轱辘体八首）。显然，老师只落款（轱辘体八首）而没有标注时（罗汉体八首），知道罗汉体是一韵到底的。写道此时，我突然发现“多少衷情付玉钩“（3.5句）只用炼字法改“多少衷情付玉魄“，也能转为”平“韵到底。刚刚创作的刚刚创作的（我现在又找到一个方法，使第八句拗韵，进一步炼字，以达到完美。）：
七律·多少衷情付玉钩 （轱辘体之罗汉体第3首）平韵 不辞风雨惯寻幽，影接玄河泛小舟。 多少衷情交玉魄，未阑寂寞演清秋。 魂消叠嶂凝双眼，目断苍烟唤九洲。 纸鹤翩翩堪寄意，难作青鸟几时休。 《平水韵.十一尤》 青鸟——西王母的随从与使者，为负责传递信息。典故出自《山海经·西经》。 首句不押韵平仄格式，第三局可入“仄仄平平平仄仄”。 这中调整是个误区。看似第三首进入《平水韵.十一尤》“一韵到底”了。实侧不然。没有“炼字”后，去找“双出双入”韵。现在重新修改后，就进入了。“炼字”调整使轴心句和第一句都在仄韵里，也必须在邻韵里，才真正符合“罗汉体”。 不辞风雨寻求索（押平韵），影接玄河泛小舟。（押韵）
多少衷情交玉魄，未阑寂寞演清秋。（押平韵）
魂消叠嶂凝双眼，目断苍烟唤九洲。（押平韵）
纸鹤翩翩堪寄意，难逢青鸟几时休。（押平韵）
定义：首句押韵不能入罗汉体。我已经写好了首句押平韵了（第一首），以后有时间要把它改过来。
【调整后的第3首】 （第一句）不辞风雨寻求索，（押仄韵）（入） （第三句）多少衷情交玉魄，（押仄韵）（入） （第五句）魂消叠嶂凝双眼，（不押韵）（出） （第七句）纸鹤翩翩堪寄意，（不押韵）（出）
符合“双出双入”韵。入“罗汉体”。
【第5首】 （第三句）云开岭叠青峦逸，（不押韵）（出） （第五句）多少衷情交玉魄，（押仄韵）（入）十一陌 （第七句）荷塘半亩烟波渺，（不押韵）（出）
以上是两个平起首句不押韵和仄起首句不押韵的357句平仄格式。即“双出双入”格式。我只找出这两种，目前没有·1第三种。
【待后续】
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发表于 2025-12-4 22:07:44
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