本帖最后由 两个黄鹂 于 2025-12-6 10:47 编辑
关于“罗汉体”【第一章】 作者/两个黄鹂（南京依然家政）
立论题：怎么完成“罗汉体”轴心句平韵实现一韵到底的愿望？ 罗汉体和八仙体都属于轱辘体。 轱辘体是一种通过重复使用同一句诗来创作组诗的诗歌形式，其核心在于诗句在组诗中的循环往复。 八仙体（也称八仙格）是轱辘体的一个具体版本，要求将同一句诗在八首七律的每一句位置都轮转一次，首首连贯，形成“全轱辘体”或“大轱辘体”。 而罗汉体则是轱辘体的另一种变体，其具体规则虽未在参考资料中详述，但根据其名称和创作实践，可以确定它同样遵循轱辘体“重复核心句”的基本特征，属于这一诗体家族。都是要在一个韵部里轮回运转，而达到完整的韵律美。 八仙体要求将同一句诗在八首七律中，依次置于每首诗的八个不同位置（首联、颔联、颈联、尾联），形成首首连贯的组诗。其平仄押韵需严格遵循七律格律，且第三、五、七首通常押仄韵，避免与平韵脚重复。 罗汉体的具体规则在现有资料中未详细说明，但作为轱辘体的一种，其核心特征同样是重复使用核心诗句。其具体操作可能更灵活，需结合具体诗例分析。 这两种诗体都体现了古典诗词创作中对形式与韵律的极致追求，通过重复与变化展现独特美感。
【第一章】 多年前，炎凉居老师给我布置的作业，写一组诗，只用一个韵部的“轱辘体”七律组诗，轴心句是“桃花依旧笑春风”。我问，写八首吗？老师说，“罗汉体”八首、”轱辘体“是五首；当然，你如果愿意写“罗汉体”，写八首的话，那是更好，但是比较难的。 接下来的这个创作过程中，我突然发现”3.5.7”怎么写呢？简单，我翻看老师的作品，可以临摹呀！仄声部写”3.5.7”行。 我想，仄声部写七律，我会的。一周后，五首平韵，三首仄韵交上去了。说很好。 又过几星期，老师发来了一篇《七律轴心句邻韵交替对照表》表格。当时，我正在忙着创作“笔会作业”。看了眼，没看懂，也就搁置一边，准备有时间再看。 最近创作“多少衷情付玉钩”“罗汉体”时，查阅大量的资料，终于找到了“炼字法”和“拗救“法大体技巧。 轴心句邻韵交替创作有什么体会？ 首先，我使用了“炼字法”。付作品： 七律·多少衷情付玉钩 （罗汉体第7篇） 连云露润接根络，兰芷幽馨箕九畴。 鸟度烟村藤蔓绕，溪涵山影涧花柔。 倚阑望断南飞雁，极目心驰北入鸥。 多少衷情交玉魄，春芳烂漫满清眸。 《平水韵.十一尤》 （七律、平起首句不押韵） 平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。 七律轴心句“多少衷情交玉钩”，把玉钩用“炼字法”改成“玉魄”字意大体雷同，都是月亮。 七律轴心句押韵规则中，“玉魄”一词的使用是否改变轴心句平仄顺序，需结合具体诗句的平仄结构和押韵要求来分析。 1. 原诗与润色后的轴心句平仄对比 原诗轴心句（1、3、5、7句）： 首句：连云露浅纤纤发（该字可平可仄）（平起仄收，首句押仄韵邻韵）（第二句押平韵） 第三句：鸟度郭烟余蔓藤（仄起，不押韵） 第五句：倚阑回雁心离愁（仄起，不押韵） 第七句：多少衷情付玉钩（可改“玉钩”（十一尤平韵）改“玉魄”词义大至相同。）（仄起，押韵）。“发”《六月韵》尽管是仄韵，但 “魄”《十一陌韵》不相邻和“发”不是邻韵。“钩”《十一尤平韵》和《十一陌韵》相邻符合炼字要求。 平仄规律：首句押韵，第三、五句不押韵，第七句回归押韵，符合“双出双入”的辘轳韵规则。 “炼字”后，轴心句： 首句：连云露润接根络（平起仄收，押韵） 第三句：鸟度烟村藤蔓绕（仄起，不押韵） 第五句：倚阑望断南飞雁（仄起，不押韵） 第七句：多少衷情交玉魄（仄起，押韵） 关键变化：第七句“玉钩”改为“玉魄”，均属仄声（“钩”为平声，“魄”为仄声），但“玉魄”的平仄顺序未改变原句的仄起结构。 2. “玉魄”对平仄顺序的影响分析： 一，“玉魄”中，“玉”为仄声（去声），“魄”为仄声（入声），组合后仍为仄仄结构，与“玉钩”（仄平）的平仄顺序不同，但改变原句的仄起平收结构。也没怎么改变意向原意。 在七律中，轴心句的平仄需符合“仄起平收”或“平起仄收”的规则，而“玉魄”的仄仄结构符合仄起句的要求（如“多少衷情付玉魄”为仄仄平平仄仄平）也可，楹联必须仄起平收。但轴心句有人立论要和楹联一样仄起平收、平起仄收。我查遍平仄谱，357句无对应的平仄格式。 二，“玉魄”的“魄”属入声（仄声，押十一陌），与首句“发”（入声，仄声六月）不相邻。首句及“络”（仄声）形成平仄交替，但未破坏轴心句的押韵规则。“络”是“魄”仄声邻韵符合炼字法侧。 若“玉魄”改为“玉钩”（平声），则第七句的平仄变为“仄仄平平仄仄平”，与原句一致，但“玉魄”的仄仄结构更符合“双出双入”中仄声收尾的节奏感。 3. 结论 “玉魄”一词的使用未改变轴心句的平仄顺序，但需注意以下两点： 平仄结构：“玉魄”为仄仄组合，与原句“玉钩”的仄平组合不同， 但均符合仄起句的平仄要求。改仄起仄落为仄起仄落，平仄结构没改变“仄仄平平仄仄平”，为“仄仄平平平仄仄”而使2.4.6.8韵脚回归十一尤韵的一韵到底之效果。保留“玉魄”的仄仄结构，但确保首句与第七句的韵脚同属仄声（如入声），形成“仄起仄收”的节奏。或改用“玉钩”（仄平），使第七句的平仄更接近原句，但需注意“钩”为平声，与首句的仄声韵脚形成对比。 自定押韵规则：若“玉魄”的“魄”与首句韵脚同属入声（如“络”韵十药），则需确保后续轴心句（3、5句）不押韵，第七句回归押韵，形成“双出双入”的辘轳韵效果。 4. 建议——若需严格遵循七律平仄规则，可考虑以下调整： 保留“玉魄”的仄仄结构，但确保首句与第七句的韵脚同属仄声（如入声），形成“仄起仄收”的节奏。 示例调整： 多少衷情交玉魄（仄仄平平平仄仄）， 春芳烂漫满清眸（平平仄仄仄平平）。 此版本中，“玉魄”的仄仄结构与首句“络”（仄声）呼应，同时第八句“眸”（平声）回归本韵，达到“双出双入”的押韵规则。
【待后续】
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发表于 2025-12-4 21:58:33
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