望云间 冬怀衡岳

晓客

望云间  冬怀衡岳
黄大成

征雁南来，湘水北流，层林琼玉花繁。有云霞缥缈，鸥鹭翩翻。淞雾仙坛醉梦，游人寿岳惊寒。叹湖湘文脉，石鼓江山，依旧昂然。
登临绝顶，望断南天，恐高莫倚危阑。惟是眉开青眼，乡客知还。萧瑟雪霜交作，峥嵘岁月思安。故人兴会，举杯同庆，解锢南山。
（第七部  平  2025年12月1日午，于深圳龙城淡墨斋）

诗林晓月

一阕气象雄浑又兼蕴温情的长调，如一幅铺展于冬日光影中的衡岳全景图。从征雁湘水的天地壮阔到琼林淞雾的仙坛清寂，从登临绝顶的南天遥望到雪霜交作的岁月思安。

诗林晓月

最终落脚于故人兴会的解锢之欢，景与情相生，古与今交融，将衡岳的冬景之美、湖湘的文脉之盛与乡客的怀思之切熔铸一体。

诗林晓月

读来如临寿岳之巅，既感雪霜的清寒，又沐情谊的温暖，更叹文脉的绵长。

诗林晓月

征雁南来，湘水北流，层林琼玉花繁 开篇便以宏阔的笔触勾勒衡岳冬景的壮阔与清丽，把“壮”的底色与“美”的意趣铺展在天地间。

诗林晓月

“征雁南来，湘水北流”，一南一北，一飞一流，既写尽冬日常态的自然之律，又暗喻时空流转的苍茫感——征雁携着寒秋的余韵南归。

诗林晓月

湘水载着岁月的痕迹北去，而衡岳始终屹立其间，见证着四季更迭。“层林琼玉花繁”，笔锋一转，聚焦衡岳山林的冬景细节。

诗林晓月

经霜覆雪的层林，如琼似玉，晶莹剔透；而“花繁”二字别出心裁，非指春日繁花，实写雪落枝头如梨花满树的盛景。

诗林晓月

或冬日寒梅凌霜绽放的清艳，冷冽中透着生机，将冬景的“清”与“盛”完美融合，开篇便奠定了全词雄浑而不失清丽的基调。

诗林晓月

有云霞缥缈，鸥鹭翩翻 承接前文的宏阔，转入近景的灵动，把“仙”的意境与“活”的气息注入画面。

诗林晓月

“云霞缥缈”，衡岳山间云霞缭绕，虚实相生，如入仙境，既写山之高峻、气之氤氲，又暗合“望云间”词牌之意，情景相融。

诗林晓月

“鸥鹭翩翻”，湘水之畔，鸥鹭自在翻飞，姿态轻盈，为清冷的冬景增添了几分生机与野趣。

诗林晓月

这两句一写山之云，一写水之鸟，山水相依，动静相衬，让衡岳的冬景既有“琼玉花繁”的静美，又有“鸥鹭翩翻”的灵动。意境开阔而鲜活。

诗林晓月

淞雾仙坛醉梦，游人寿岳惊寒 深入描摹衡岳的冬韵与游人心境，把“醉”的沉醉与“惊”的清冽交织笔下。

诗林晓月

“淞雾仙坛醉梦”，山间淞雾弥漫，掩映着古旧的仙坛，置身其中，如醉如痴，仿佛在梦境中与先贤对话，与自然相融。

诗林晓月

“醉梦”二字既写淞雾的迷蒙之美，又写游人心醉于山水文脉的痴迷；“游人寿岳惊寒”，“寿岳”是衡岳的雅称。

诗林晓月

游人登临高处，骤然感受到冬雪的清寒，“惊寒”不是畏惧，而是一种豁然开朗的清冽感，如冷水浇醒尘梦，让人在寒中悟静。

诗林晓月

在静中品真。这两句一写心境的沉醉，一写体感的清寒，冷暖交织，虚实相生，更显衡岳冬景的多维之美。

诗林晓月

叹湖湘文脉，石鼓江山，依旧昂然 笔锋一转，由景入情，抒发对湖湘文脉的敬仰与赞叹，把“厚”的底蕴与“刚”的风骨推向深处。

诗林晓月

“湖湘文脉”源远流长，从屈子行吟到朱张讲学，从石鼓书院到岳麓书院，文脉绵延不绝；“石鼓江山”特指衡州石鼓山一带的山河。

诗林晓月

是湖湘文脉的重要载体，“依旧昂然”四字力透纸背，既写山河依旧壮丽，更写文脉历经岁月沧桑、雪霜洗礼后。

诗林晓月

依然坚挺不屈、蓬勃向上的精神风骨。这一句是全词的精神内核，将自然之景与人文之魂完美融合。

诗林晓月

让衡岳的冬景不再只是单纯的山水，更成为承载文化记忆与民族精神的象征，意境陡然厚重。

诗林晓月

登临绝顶，望断南天，恐高莫倚危阑 换头处转入个人登临的视角，写登高望远的复杂心境，把“壮”的豪情与“怯”的温情巧妙交织。

诗林晓月

“登临绝顶，望断南天”，词人登上衡岳之巅，极目远眺，南天万里，尽收眼底，那份“会当凌绝顶，一览众山小”的豪情油然而生。

诗林晓月

“恐高莫倚危阑”，笔锋陡转，以细腻的笔触写出登高时的一丝胆怯，这份“恐高”不是懦弱，而是对自然伟力的敬畏。

诗林晓月

对生命的珍视，让豪情中多了几分烟火气与真实感，人物形象愈发鲜活。

诗林晓月

惟是眉开青眼，乡客知还 承接登高的心境，转入乡思的温情，把“盼”的欣喜与“归”的执念写得真挚动人。

诗林晓月

“惟是眉开青眼”，唯有想到故乡的亲友、熟悉的风物，便不由得眉开眼笑，心生暖意，“青眼”是对知己的珍视与喜爱。

诗林晓月

这里既指故乡的亲友，也指衡岳这片令人眷恋的土地；“乡客知还”，漂泊在外的乡客，终究渴望回归故土。