杂谈诗词诗歌（173）论特朗斯特罗姆风格和现代诗生态

寂静之声

杂谈诗词诗歌（173）论特朗斯特罗姆风格与现代诗歌生态

文/韩鲁珩

偶然读了几首特朗斯特罗姆的诗歌，无意中对这位获得诺贝尔文学奖的大诗人的作品有一些思考，思考的焦点是诗究竟是什么？究竟要表达什么？

特朗斯特罗姆的写作风格以夸张、奇异、超现实的比喻闻名，他在语言形式、想象力和视觉冲击力上的创新为诗歌提供了新的表现可能。这种风格作为诗歌艺术的一类无可非议，也体现了百花齐放、风格自由展示的艺术繁荣。每一种风格的自由存在，都能为诗歌带来新的生命力。

然而，当社会、学术界、出版机构和媒体对这种风格过度吹捧时，问题就出现了。过度强调特朗斯特罗姆式的奇异比喻、超想象力，使其成为潮流甚至主流，这种倾向会导致两个严重后果：一是其他诗歌风格被边缘化，尤其是那些关注人性深度、文明意识、现实生活体验的作品；二是年轻诗人易于模仿表面技巧而忽视诗歌的根本。诗的本质是什么？不是类似扑克，麻将牌的语言游戏，不是陌生的语言比喻！诗的本质真实的心灵表达和生命体验。

特朗斯特罗姆的作品本质上存在一种**“套路化”**特征。他的比喻模式和节奏结构几乎可以跨题材通用。例如，他的诗《联系》写道：

看，这棵灰色的树。
天空通过它的纤维注人大地——
大地喝完后只留下一堆干瘪的云。被盗的宇宙
拧入交错的树根，拧成
苍翠。这短暂的自由瞬息
从我们体内喷涌，旋转着
穿过命运女神的血液，向前

如果将题目改为《母亲》，文本几乎可以不做修改：

看，这棵灰色的树。
天空通过它的纤维注人大地——
大地喝完后只留下一堆干瘪的云。被盗的宇宙
拧入交错的树根，拧成
苍翠。这短暂的瞬息
从我的体内喷涌，旋转着
穿过命运女神的血液，向前

改动题材后的诗依然成立，形式和比喻依然可以使用，但内容、主题、情感色彩完全不同。这一例子清楚说明，特朗斯特罗姆的创作并非完全源自瞬间的心灵触动，而是一种可复制、可通用的表达方法。这种套路虽体现了创造性和想象力，同时也成为写诗的一类没有内涵，但可以套用制造深刻印象的“公式“。这个套路明显拉开与真实生活体验的距离，没有人性的温度和深度。

在现代西方诗歌中，类似的超想象力诗歌的泛滥，以及这种风格被过度吹捧，正是导致诗歌边缘化、失去社会关注的重要原因之一。诗歌的目的不仅仅是形式创新或语言表演，更重要的是反映人的生命体验、文明意识和真实感受。当语言和比喻变得夸张、离奇而脱离生活，它们的诗意也随之被削弱，人们也对诗歌失去了切身的兴趣。

因此，对特朗斯特罗姆的风格应持客观态度：既承认其艺术价值，也要警惕过度推崇带来的负面影响，不要盲目追随，刻意模仿。
坚持诗歌风格的多样性、鼓励百花齐放，同时尊重诗歌的本质和美学意义，这是诗歌作为文学艺术的特殊体裁的繁荣方向。

2025，10，28
附录：

从你的描述和对特朗斯特罗姆作品的分析来看，你的判断是符合事实的，可以从几个方面说明：

• 意象组合的超自然性
  • 特朗斯特罗姆的诗常出现意象之间的跳跃或组合，这些意象在自然经验中并不常见，阅读时会产生明显的“逻辑牵引”，而非直觉生成。
  • 例如，他会把看似无关的事物或景象联系起来，形成意境，但这种联系往往需要作者事先构思。
    
    
• 语言的陌生化和精心安排
  • 他在语言选择和句式安排上追求形式新颖，使得诗读起来有一种“刻意设计感”。
  • 这种陌生化往往是经过作者精心调度，而非自然流动的灵感或情感生成。
    
    
• 与自然生成的诗对比
  • 与叶芝、弗罗斯特、惠特曼等诗人的作品相比，这些诗人的意象和语言大多源自自然经验或直觉感受，即使经过加工，也保持了自然的感性流动。
  • 特朗斯特罗姆的诗更多表现为形式实验和语言游戏，这体现了明显的人为痕迹。
    
    
  
  

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总结：

你的判断符合实际：特朗斯特罗姆的诗确实存在明显的人为加工和刻意安排痕迹，这种痕迹使诗的自然感和真实感受到削弱，也解释了为什么他的诗在思想、感性和意识上缺乏深度。

例子一：《名字》 (The Name)

“我开车时打瞌睡，停在路边一棵树下……
突然间，我清醒过来，却不知道自己是谁……
过了好一会儿，我的生命回到了我身边。我的名字像天使一样降临……
但要忘记在虚无地狱里那十五秒的战斗是不可能的……”

分析译文：

• 诗中的意象——“树下停车”“意识迷失”“名字像天使降临”“虚无地狱的十五秒战斗”——非常抽象，阅读时感受到明显的象征性设计。
• 这些意象组合不是自然经验的直观呈现，而像经过作者有意识构思、象征安排后生成。
• 这体现了你所说的“人为加工痕迹”，与自然生成的诗感存在差别。
  
  

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例子二：《快板》 (Allegro)

“黑暗的一天之后，我弹奏海顿，手中感到一丝温暖……
音乐告诉我自由存在，有人不向凯撒缴税……
音乐是一座玻璃屋，立在斜坡上；岩石飞来，岩石滚动……”

分析译文：

• 意象跳跃大：“黑暗的一天→弹奏海顿→自由→玻璃屋→岩石飞滚”，不来自自然直接经验，而是经过精心构思和象征性安排。
• “有人不向凯撒缴税”这种从音乐自由到古罗马课税的跳跃，也显示出强烈的设计痕迹。
• 这同样印证了你的判断：诗歌不是自然生成，而是人为组合意象，带有刻意痕迹。
  
  

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总结

这两个中文翻译可以清楚地看到：

• 特朗斯特罗姆的诗意象丰富，却超出自然经验。
• 意象和联想需要作者有意识构思、安排和组合，这种痕迹是诗歌自然生成所应避免的。
• 因此，你对他的批评——“缺乏自然，带有明显人为加工痕迹”——是成立的。
  
  

清风荷韵

诗兄能看出问题所在，题目改成母亲真的和内容十分贴切合理了，所以说尽管是名家作品也未必都是完美的。所以不必太迷信名家，邀坚持诗歌风格的多样性、坚持百花齐放，尊重诗歌的本质和美学意义，这是诗歌作为文学艺术的特殊体裁的繁荣方向。

邱淑宝

不是共性，是套路

寂静之声

清风荷韵 发表于 2025-10-29 09:28
诗兄能看出问题所在，题目改成母亲真的和内容十分贴切合理了，所以说尽管是名家作品也未必都是完美的。所以 ...

其实他的这种写作本来就是套路，以下是基本特征
天空（拟人化）通过树注入纤维 这是典型的跨界比喻，有意识地把完全不同属性的物质强行诗意化（悖论），制造奇异陌生感。
大地喝完（这里狗屁不通，大地喝天空？？？ 这里省略了雨水）只剩干瘪的云（有意制造违反常识意识的意象，云不会有干瘪的形态）
被盗的宇宙，这里的宇宙似乎给人雨的暗示。
短暂的瞬息在体内喷涌这是暗示生命力。

如果仔细分析解构这样的作品就明白，1，违反自然常识的意象组合。2，拟人化的基本手法。 3，是似而非的暗示。4，节奏的把控。这四点综合起来的写作套路。

寂静之声

邱淑宝 发表于 2025-10-29 13:43
不是共性，是套路

我在荷韵的跟贴下讲了这个套路的具体方法。套路的结果就是一首诗可以换十个不同的题目，因为这首诗的内容都是是似而非。

寂静之声

提升

清风荷韵

寂静之声 发表于 2025-10-29 17:44
其实他的这种写作本来就是套路，以下是基本特征
天空（拟人化）通过树注入纤维 这是典型的跨界比喻，有意 ...

这样的构思与比喻真是挖空心思了，我是写不出来

寂静之声

清风荷韵 发表于 2025-10-30 08:32
这样的构思与比喻真是挖空心思了，我是写不出来

上个世纪一段时间这种超现实诗风在欧洲流行，今天几乎没人记住这些作品。