行香子・寒斋

冰老火寒

行香子・寒斋
窗透晨光，案叠芸香。现残编、细品华章。墨研新砚，笔扫寒霜。任竹间风，梅间月，草间芒。
闲杯酌酒，青衿题墨。任流年、旧了斋墙。心随字远，意逐文长。醉案边人，云边雾，鬓边霜。

诗林晓月

一首《行香子.寒斋》，像一炉温在书案上的茶，把文人书斋里的雅趣与流年里的坦然轻轻烘暖。

诗林晓月

读它时，仿佛也坐在那间寒斋里，看晨光透窗、芸香绕案，随手翻本旧书，研墨题字，再酌杯小酒，连时光都慢下来，只愿沉在这字里行间，忘了墙外的喧嚣。

诗林晓月

上阕：寒斋晨景里的雅趣

诗林晓月

开篇便把寒斋的清晨写得清透又雅致。晨光轻轻透过窗棂，不刺眼，只在案上洒下一片暖；书案上叠着的旧书，泛着芸香——那是藏书特有的淡香，混着墨气，成了寒斋最特别的味道。

诗林晓月

“窗透晨光”是冷里的暖，“寒斋”虽带“寒”字，可这晨光一透，便把凉意在无形中化了，只剩清爽；“案叠芸香”是俗外的雅，没有金银的浮华，只有书卷的温润，一进门就知道，这是个能安下心的地方。

诗林晓月

接着便是斋中人的日常：翻出残缺的旧书，细细品读里面的好文章；新砚台里研着墨，笔尖挥动时，像能扫去周遭的寒霜。

诗林晓月

“现残编、细品华章”是慢的闲，不追新书，偏爱旧卷，残页里藏着的未必是惊天动地的文，却有能让人静下心的意，读一句停一停，品的不只是字，更是时光的味道。

诗林晓月

“墨研新砚，笔扫寒霜”是雅的爽，研墨要慢，写字却要快，笔尖划过纸时，连空气里的凉都像被扫开，墨香混着纸的脆响，是寒斋里最动听的声音。

诗林晓月

最后一句“任竹间风，梅间月，草间芒”，把这份雅趣拉向了窗外，也写尽了随性。不管是竹林里吹进来的风、梅花枝桠间挂着的月，还是墙角草叶上的细芒，都随它来、随它去，不刻意留，不刻意赶。

诗林晓月

“任”字最是妙，像斋中人摊手一笑的模样：外面的景致再好，也只是陪衬，我守着我的书案，风来听风，月来赏字，就够了。

诗林晓月

下阕：流年里的坦然与沉浸

诗林晓月

换头处，画风软了些，多了几分烟火气的暖：闲时斟杯酒，穿著素色衣衫在纸上题字；任凭时光一年年过，把斋墙都染旧了，也不在意。

诗林晓月

“闲杯酌酒，青衿题墨”是俗的雅，喝酒不是大醉，是浅酌，题字不是为了扬名，是为了舒心，青衿是素净的衣，墨是清淡的色，连俗事都透着雅。

诗林晓月

“任流年、旧了斋墙”是对时光的坦然，斋墙旧了有痕迹，像人老了有皱纹，都是时光的印，不用修，不用遮，旧得踏实，旧得安心。

诗林晓月

再往后，便是心的沉浸：心思跟着文字飘向远方，意境随着文章慢慢拉长，越读越入迷，越写越投入。

诗林晓月

“心随字远，意逐文长”是忘我的境，读着古人的字，仿佛能走到他们的时代；写着自己的意，又好像能把心境铺成千里江山，书斋虽小，心却能跟着文字走很远。

诗林晓月

这种“远”，比出门游历更自在，不用赶路，不用费心，只在字里行间，就能见天地。

诗林晓月

结尾“醉案边人，云边雾，鬓边霜”，把“醉”写得通透。醉的不只是案边喝酒的人，还有眼前的云边雾、鬓角的霜——看着雾在窗外飘，摸着鬓角新添的白霜，竟也像醉了一样，不觉得怅然，只觉得安稳。

诗林晓月

雾会散，霜会落，可书案还在，文字还在，只要能守着这寒斋，守着这字里行间的意，岁月老了又如何？

诗林晓月

整首《行香子·寒斋》，没有波澜壮阔，只有书斋里的小日子，却把文人的心境写得淋漓尽致。

诗林晓月

寒斋不“寒”，因为有晨光、芸香、笔墨；流年不“慌”，因为有心随字远、意逐文长的坦然。

诗林晓月

读罢，真想去那间斋里坐一坐，翻本旧书，看晨光爬过案头，哪怕只待一刻，也能沾点那份能安下心的雅趣。

诗林晓月

一首《行香子.寒斋》，像一炉温在书案上的茶，把文人书斋里的雅趣与流年里的坦然轻轻烘暖。

诗林晓月

读它时，仿佛也坐在那间寒斋里，看晨光透窗、芸香绕案，随手翻本旧书，研墨题字，再酌杯小酒，连时光都慢下来，只愿沉在这字里行间，忘了墙外的喧嚣。

诗林晓月

上阕：寒斋晨景里的雅趣

诗林晓月

开篇便把寒斋的清晨写得清透又雅致。晨光轻轻透过窗棂，不刺眼，只在案上洒下一片暖；书案上叠着的旧书，泛着芸香——那是藏书特有的淡香，混着墨气，成了寒斋最特别的味道。