〔仙吕·哪吒令带过鹊踏枝寄生草〕秋韵

骆驼

〔仙吕·哪吒令带过鹊踏枝寄生草〕秋韵

【哪吒令】菊黄，疏篱缀霜；叶红，层林染苍；雁翔，长天写行。立画楼，凭栏望，正西风、送爽添凉。​
【过鹊踏枝】野秋芳，谷云茫，远岫含烟，近水浮光。看渔舟、晚归晒网，听樵歌、醉倚斜阳。​
【过寄生草】丹枫燃岭岫，金桂透轩窗。一川稻浪金波晃，半轮秋月悬空荡，千竿修竹持原样。登高暂忘世间愁，临风且品杯中酿。

参考曲谱：

仄平（上）▲，×平仄×△；仄平（上）▲，×平仄×△；仄平（上）▲，×平仄×△。×仄×。平平去△，×××、×仄平平△。

【过鹊踏枝】　仄平平△，仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×××、×平厶平（上）△，×××、×仄平平△。

【过寄生草】平平仄▲，×仄平△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△。×平×仄仄平平，×平×仄平平去△。

曲牌说明：

1、［哪吒令］。前六句须平分三排。第一、三、五句“仄平”可作四字句，也可以作：“平仄”。末句上三字可省。

2、[鹊踏枝]第五句可变为两个四字句。

3、[寄生草]首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。整齐匀称，是本曲特点。

幽兰雅轩

〔仙吕·哪吒令带过鹊踏枝寄生草〕·秋韵 赏析

幽兰雅轩

【哪吒令】菊黄疏篱，叶红层林——秋色的立体画卷

幽兰雅轩

“菊黄，疏篱缀霜；叶红，层林染光；雁翔，长天写行。”

幽兰雅轩

开篇以“菊黄”“叶红”“雁翔”三组意象，勾勒出秋日的立体画卷。菊的明黄与篱笆的霜色交织，叶的红艳与层林的秋光呼应，雁阵的飞行轨迹如天然笔触划破长空。

幽兰雅轩

三组短句平仄相间（“黄”“霜”“光”“行”押平声韵），叠词“疏篱”“层林”增强画面感，形成视觉与听觉的双重冲击。

幽兰雅轩

“立画楼，凭栏望，正西风、送爽添凉。”

幽兰雅轩

视角从自然景物转向人物活动。

幽兰雅轩

视角从自然景物转向人物活动。

幽兰雅轩

视角从自然景物转向人物活动。

幽兰雅轩

“画楼”点明观景的雅致空间，“凭栏望”暗含文人惯有的登高怀远情结。

幽兰雅轩

末句“西风送爽”以触觉收束，既呼应前文“霜”“光”的冷色调，又为全曲奠定清冷基调。

幽兰雅轩

此段严格遵循〔哪吒令〕“前六句平分三排，每排四字句”的格式，末句“添凉”上三字可省，体现曲牌的灵活性。

幽兰雅轩

【过鹊踏枝】渔舟晚归，樵歌醉阳——动静相生的秋野图

幽兰雅轩

“野秋芳，谷云茫，远岫含烟，近水浮光。”

幽兰雅轩

过渡段由近及远，以“野秋芳”统摄全局，再分写“谷云”“远岫”“近水”，形成层次分明的空间感。

幽兰雅轩

“含烟”“浮光”以动态描写静态景物，赋予画面流动感。此段押平声韵（“茫”“光”），与前曲的仄声韵形成对比，符合曲牌过渡的音律要求。

幽兰雅轩

“看渔舟、晚归晒网，听樵歌、醉倚斜阳。”

幽兰雅轩

以“看”“听”引领两个场景：渔舟归港晒网的劳作画面，与樵夫醉倚斜阳的闲适姿态形成对比。

幽兰雅轩

动词“晒”“醉”精准捕捉人物状态，而“斜阳”作为时间符号，暗示日暮将至，为下文“秋月”的出现埋下伏笔。

幽兰雅轩

此段第五句拆分为两个四字句（“渔舟晚归”“晒网”），符合〔鹊踏枝〕“第五句可变为两个四字句”的变体规则。

幽兰雅轩

【过寄生草】丹枫金桂，稻浪秋月——自然与人文的交响

幽兰雅轩

“丹枫燃岭岫，金桂透轩窗。”

幽兰雅轩

首句以“燃”字赋予枫林以火焰的动态，次句“透”字写桂香穿透轩窗的细腻感，一烈一柔，形成感官冲击。

幽兰雅轩

两句对仗工整（“丹枫”对“金桂”，“岭岫”对“轩窗”），体现〔寄生草〕“首末两句对”的格式要求。

幽兰雅轩

“一川稻浪金波晃，半轮秋月悬空荡，千竿修竹持原样。”

幽兰雅轩

中间三句以鼎足对展开：“稻浪”与“金波”、“秋月”与“悬空”、“修竹”与“原样”，分别从视觉、空间、时间维度描绘秋景。

幽兰雅轩

动词“晃”“荡”“持”赋予静态景物以生命力，尤其“持原样”以竹的坚韧暗喻秋日的恒常。

幽兰雅轩

“登高暂忘世间愁，临风且品杯中酿。”

幽兰雅轩

末句由景入情，以“登高”“临风”呼应前文“画楼凭栏”的动作，形成情感闭环。