七律.闲咏三首

五味瓶

七律.闲咏三首（中华新韵）

一《孤愤》

世俗丧乱复何凭？朝野难安操若冰。

独醒徒呼皆市醉，孤怀谁解陆离鸣。

可怜鱼腹销兰佩，犹记曾濯沧浪缨。

消秽只关肝胆事，休持白璧问青蝇。

二《咏艾》

性异兰芝难入室，一枝香冽少君逢。

偶然折到人间住，枯守门楣终不从。

纵使焚烧身外炙，余芬仍向九霄清。

蒿莱漫野春谁识，霜雪盈头志自生。

三《补阙》

蓬山云锁瑶台烬，万古沉冤诉玉京。

北斗阑干天欲曙，孤鸿影里振衣行。

水浊沧浪濯缨去，鱼腹空藏不了情。

此日青蝇休再问，无瑕白璧映宵明。

*

一《孤愤》原版

世风丧乱复何凭？朝野难容操若冰。

独醒徒呼皆市醉，孤忠谁解陆离鸣。

可怜鱼腹销兰佩，犹记曾濯沧浪缨。

清秽只关肝胆事，休持白璧问青蝇。

本人倾向原版，有人提出风、容、忠。清挤韵。欢迎共同讨论。

菩提风度

体会一种情怀，第一首颇有放翁风骨

床头清照

第二首承屈原的 “香草” 之志与郑板桥的 “狂狷” 之风

床头清照

第三首融太白的豪逸与文天祥的孤忠

床头清照

这三首诗以孤愤、高洁、坚守为核心情感，一脉相承，一线贯通

五味瓶

床头清照 发表于 2025-8-15 22:24
这三首诗以孤愤、高洁、坚守为核心情感，一脉相承，一线贯通

谢谢来访关注，谢谢雅评高点。欢迎相互交流、相互探讨。欢迎提出不同意见和建议。

诗林晓月

本人倾向原版，有人提出风、容、忠。清挤韵。欢迎共同讨论。？？？？

诗林晓月

不存在挤韵现象

诗林晓月

这个ing韵，与ong的声腔有较大区别，ing毕竟清丽 ong（eng）毕竟雄厚，完全不同的声腔何挤之有。

诗林晓月

虽然新韵安排在同一韵部，建议ing韵与ong（eng）韵不要混用，押韵的基本原理是声腔。此乃根本。这也是新韵需要完善的地方。

诗林晓月

清字出现在非韵脚句，更没有挤韵一说

诗林晓月

即使出现在韵脚句中，要看在句中的位置，是否拍位，如果不在拍位，也不构成挤韵。

诗林晓月

不怕提问题，就怕一知半解时就乱提意见。结果弄巧成拙。

诗林晓月

所以对提出的意见，先生大可不必全盘采纳，要通过其作品判明此人水平如何后，再决定。

诗林晓月

前几天我就听先生讲到采用新韵的问题。这里我补充说几条意见

诗林晓月

1，新韵受新文化影响，以及历史发展，是个必要趋势。

诗林晓月

2，现在使用的新韵有两个明显不足，第一就是我刚才提到的ing与ong的问题。第二个考虑短音表达激愤的情绪的特殊地位不够，主要是取消入声引起的。

诗林晓月

3，对于采用新韵有个建议，新韵可以用，而且是发展趋势是肯定的，但自己用时应扬长避短，不要机械地完全按照韵表来，尤其ing  ong结尾的字建议不要出现在同一作品中，写比较激越的作品更要注意选用发音很短的字。我相信以后的新韵会逐步完善的。

诗林晓月

比如抒发比较柔情的情感时建议用ing，比较宏大的情感，远大志向等用ong（含eng）

诗林晓月

新韵的主要用途是 写现代诗和现代歌曲，实际证明，这些作品ing和ong一起用的情况极少

诗林晓月

以上观点仅供先生参考，最终还是先生自己判断。

诗林晓月

三把淬火的剑，一把刺向世俗的浑浊，一把映着草木的坚韧，一把指向暗夜的光明。

诗林晓月

三首诗以 “孤愤” 起，以 “咏艾” 承，以 “补阙” 合，意象相牵，风骨相贯

诗林晓月

带着不折的棱角与滚烫的赤诚，看一位独行者在暗夜跋涉，虽满身风霜，却始终举着心中的火。

诗林晓月

一《孤愤》：以 “独醒” 之痛，铸坚守之骨

诗林晓月

在醉世里的孤啸，把对世俗的失望与对自我的坚守揉得生疼，却字字站得笔直。

诗林晓月

懂的人自然懂，不懂的人，解释也是多余。孤愤到极致，反而生出一份通透

诗林晓月

坚守不是为了让谁看见，是为了对得起自己的肝胆。

诗林晓月

二《咏艾》：以草木之韧，写不屈之志

诗林晓月

若说《孤愤》是直抒胸臆的怒，《咏艾》便是托物言志的韧。