沧浪书院曲三期第三讲论坛作业贴

似水年华

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沧浪元曲三期第三讲作业贴

沧浪曲三期第3讲作业

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。

二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。   

参考例曲：

例1、
〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。

例2：
〔双调·沉醉东风〕湖上晚眺林
元·张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。

制曲要求：

1、严格按照给定曲谱写作，《中原音韵》分辩曲谱平、上、去声。

2、注意曲谱中的几个前三后四逆挽句式，不可写成律句。

3、第一第二句要求对偶，第三第四句要求对仗。

4·作业格式要求前文后谱，方便老师评阅。

曲谱符号注释：
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——必须为上声；
去——必须为去声：
厶——同仄，即上去声可通用，但宜用去声。
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。


以上作业完成时间为一周。截至2025、8、22日晚7点

若华_22－竹语

沧浪曲三第三讲作业
『双调·沉醉东风』缅怀先烈
作者∶竹语
梨花落纷纷带雨，
海棠开处处清明。
烈士冢，花如雪，
回首处多少英灵。
犹听冲锋号角声，
青山证何须名姓

吾波

沧浪曲三期第3讲作业
10吾波

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：通过与词的比较，元曲的体式特点如下：
1. 曲与词的关系：二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。
2. 内容上的特点：词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。
3. 形式上的同异：相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。

二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

〔双调•沉醉东风〕初秋
残雨歇、蝉声变哑，晚云轻、雁字逐哗。菊妖夸，梧凋讶，晚风摇、败柳消佳。半亩莲塘减碧华，对玉镜、霜白鬓发。

参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

义辰

沧浪曲三期第3讲作业42 义辰

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：
1. 曲与词的关系：
二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。

2. 内容上的特点：
词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。

3. 形式上的同异：
相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。
不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。

二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。   

参考例曲：

例1、
〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。

例2：
〔双调·沉醉东风〕湖上晚眺林
元·张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。

制曲要求：

1、严格按照给定曲谱写作，《中原音韵》分辩曲谱平、上、去声。

2、注意曲谱中的几个前三后四逆挽句式，不可写成律句。

3、第一第二句要求对偶，第三第四句要求对仗。

4·作业格式要求前文后谱，方便老师评阅。

曲谱符号注释：
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——必须为上声；
去——必须为去声：
厶——同仄，即上去声可通用，但宜用去声。
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

答：〔双调・沉醉东风〕赤壁怀古
42 义辰​

望断壁、涛声问古，认残碑、藓迹怀初。​
战垒空，沉舟腐，想当年、烈火飞乌。​
多少英雄入画图，唯有那、江鸥自舞。



参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。   

静影沉璧

沧浪曲三期第3讲作业
15-静影沉璧

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：
1. 曲与词的关系：
二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。

2. 内容上的特点：
词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。

3. 形式上的同异：
相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。
不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。


二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。


参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕
××仄、平平厶上（平）△，××平▲、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

【双调·沉醉东风】七夕（一）
文/静影沉璧
星隐耀、云河暗渡，鹊成桥、仙侣相扶。 风吻花，霜凝露。夜初长、爱满蓬壶。 醉里人间梦也殊，却一样、相思最苦。

【双调·沉醉东风】七夕（二）
文/静影沉璧
看天际、星河浩渺，望人间、佳侣相邀。 月似钩，光如照。鹊桥头、笑语轻飘。 莫叹良辰最易消，且共把、柔情到老。

海纳百川巢湖

沧浪曲三期第3讲作业
曲三27 海纳百川巢湖
一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：通过与词的比较，元曲的体式特点如下：
1. 曲与词的关系：二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。
2. 内容上的特点：词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。
3. 形式上的同异：相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。
二、作曲一支〔双调•沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

〔双调•沉醉东风〕秋
曲三27 海纳百川巢湖

夜雨密、声敲院间，晓风凉、霞镀山巅。溪弹琴，荷飘瓣。菊露灿、雁过蓝天。远望田原岭浦湾，稻浪翻、秋光漫染。

参考曲谱：〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

蘭组力辛

沧浪曲三期第3讲作业
41-力辛

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
我们就词与曲在内容、形式、语言、风格上进行比较：词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；。四是丧国的悲恸和庶民的痛苦。。词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。2）曲有衬字，词一般没有衬字。用韵不同：曲韵通常用周德清的《中原音韵》。词韵通常用《词林正韵》。词不能加句子，而部分曲可增减句子。词的句子从一字句可至十字句（甚至有11字句之多）。曲的句子则更长，特别表现在套曲中。二十字十几字句在曲中是较常见的。一般说句式的或长或短反映了音乐上情调，短句韵位密集，拍节急促，易表达激越感情，长句呢则调式沉缓，气势平和。
6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。从语言上看从风格上看，宋词较为多样化：散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。1)、词贵雅，曲尚俗。2）、词贵含蓄，曲尚显露。
在格式上
宋词：词牌十标题（如《贺新郎• 送胡邦衡待制》）
元曲：宫调十曲牌十标题《双调•寿阳曲• 山市晴岚》

二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。
曲三期第三讲作业
【双调·沉醉东风】永寿寺
41-力辛
琉璃阁、森森翠柯。赭石墙、碧碧流波。过江桥，拖云舸。钟罄响、经殿千佛。无限红尘对岸多，梵唱罢、身离苦河。
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

敬新谱

沧浪曲三期第3讲作业

60东江渔夫

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。

答：

   元曲与词的体式差异显著：词多以固定分段（如上下阕）为体，句式严谨；元曲以单段为基本体式，分段更灵活，句式可自由伸缩。词无衬字，严守词牌格律；元曲允许添加衬字，增强口语化表达。词依《词林正韵》平仄分押，韵脚疏；元曲以《中原音韵》为标准，入派三声、平仄通押，韵脚更密。词句式固定不可增减；元曲可增衬句，伸缩性强。词语言雅正含蓄；元曲融俚语，直白通俗，体现文体由雅向俗的演变。

二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。   

参考例曲：

例1、
〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。

例2：
〔双调·沉醉东风〕湖上晚眺林
元·张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。

制曲要求：

1、严格按照给定曲谱写作，《中原音韵》分辩曲谱平、上、去声。

2、注意曲谱中的几个前三后四逆挽句式，不可写成律句。

3、第一第二句要求对偶，第三第四句要求对仗。

4·作业格式要求前文后谱，方便老师评阅。

曲谱符号注释：
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——必须为上声；
去——必须为去声：
厶——同仄，即上去声可通用，但宜用去声。
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
答：〔双调・沉醉东风〕七夕
东江渔夫
云裳坠、星河浅浮，鹊桥连、仙袂轻悠。夜漏长，离思瘦，望云阶、机杼声休。月转庭廊影渐稠，怕晓钟、钩飞旧愁。
注：机杼声休——借用织女“停机”典故
参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。   

山湖居士

沧浪曲三期第3讲作业
曲51-山湖居士

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：1. 曲与词的关系：二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。

2. 内容上的特点：词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。

3. 形式上的同异：相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。
不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。


二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

〔双调·沉醉东风〕阳湖晨光
文/山湖居士
湖风拂衣池鹭翔，晨晖迎客岸花香。坐草堤，看兰舫，微波摇动涟漪漾。树荫晴柔这里厢，享一刹神清气爽。

花溪

沧浪曲三期第3讲作业
曲三49花溪
一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
1.内容上的特点
诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；
而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
2、形式上的同异
曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差。词和曲在当时都是合乐能唱的歌词，其句式从1---7字至8--12字不等；但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。
词曲同为长短句，也有相异之处：
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多。曲通常只有一段。
2）曲有衬字。词一般没有衬字。曲有衬字，即正格（正字）之外。
3）用韵不同：
学过词的朋友都知道：词韵通常用《词林正韵》，它分十九部，平声、上声、去声、入声各部分押。曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4）词不能加句子，而部分曲可增减句子
5）句式长短与音乐情调有关系。
词的句子从一字句可至十字句。曲的句子则更长，特别表现在套曲中。二十字十几字句在曲中是较常见的。
6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。

二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

【双调·沉醉东风】·西湖怀古
曲三49花溪
仰苏子、秋湖客来。怜素贞、春雨情开。古塔前，长堤外。问谁记，南宋荣衰。往事随风落满阶。明月在、千年未改。



参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平▲、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。   

开元伞业

沧浪曲三期第3讲作业
曲三01-开元

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答:
1. 曲与词的关系：
二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。

2. 内容上的特点：
词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。

3. 形式上的同异：
相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。
不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。
曲的句子则更长，特别表现在套曲中。二十字十几字句在曲中是较常见的。

二、作曲一支〔双调•沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

〔双调•沉醉东风〕入秋有感
春风日、争红斗勇 ，暑气时、逞翠称雄 。 多少冬，往来梦，问几人、笑傲苍穹。何不赊来酒半瓮，任由他、秋霜正浓。
参考曲谱：

〔双调•沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。  

非鱼红色666

沧浪书院曲三期第三讲作业

20-非鱼红色
一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：就词与曲在内容、形式、语言、格式上进行比较。
内容上：
词一般反映：一是爱国的激情和抗敌的壮志。二是都市繁荣和个人的享乐。
三是世情的感伤和归隐的清高。
四是丧国的悲恸和庶民的痛苦。
词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
形式上：
词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。
曲有衬字，词一般没有衬字。
用韵不同：曲韵通常用周德清的《中原音韵》。词韵通常用《词林正韵》。词不能加句子，而部分曲可增减句子。词的句子从一字句可至十字句（甚至有11字句之多）。曲的句子则更长，特别表现在套曲中。二十字十几字句在曲中是较常见的。一般说句式的或长或短反映了音乐上情调，短句韵位密集，拍节急促，易表达激越感情，长句呢则调式沉缓，气势平和。方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。从语言上看从风格上看，宋词较为多样化：散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。词贵雅，曲尚俗。词贵含蓄，曲尚显露。
格式上：
宋词：词牌十标题（如《贺新郎• 送胡邦衡待制》）
元曲：宫调十曲牌十标题《双调•寿阳曲• 山市晴岚》。

二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

【双调·沉醉东风】

【双调·沉醉东风]闲居
傍竹篱、茅檐数家，近青溪、沙岸栖鸦。种三径陶潜菊，看云卷，任雨斜，钓一竿严子生涯。醉倒松根卧晚霞，管甚么人间岁华。

〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

一杯月色

沧浪曲三期第3讲作业
曲三45一杯月色

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
1.内容上的特点
诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；
而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
2、形式上的同异
曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差。词和曲在当时都是合乐能唱的歌词，其句式从1---7字至8--12字不等；但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。
词曲同为长短句，也有相异之处：
①词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多。曲通常只有一段。
②曲有衬字。词一般没有衬字。曲有衬字，即正格（正字）之外。
用韵不同：
③词韵通常用《词林正韵》，它分十九部，平声、上声、去声、入声各部分押。曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
④词不能加句子，而部分曲可增减句子
句式长短与音乐情调有关系。
⑤词的句子从一字句可至十字句。曲的句子则更长，特别表现在套曲中。二十字十几字句在曲中是较常见的。
6、方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。

二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

〔双调•沉醉东风〕珍珠泉
藏一宝、珍珠跃沙，喝一声、气泡添花②。细浪潆，秋千架，青藻动、珠趣无瑕。清浅珠圆美妙夸，数玲珑、澄明漾华。

曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

骆驼

沧浪曲三期第3讲作业32 骆驼

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：
1. 曲与词的关系：
元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。

2. 内容上的特点：
词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。

3. 形式上的同异：
相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。
不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。

二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

〔双调·沉醉东风〕·闻全市防空警报试鸣日
忆战火、惊涛怒涌，看今朝、玉宇澄空。鼙鼓消，金声恸，一声声、唤醒尘封。不是硝烟复又浓，只为那、平安岁永。

参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕
××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。   

曲谱符号注释：
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
上——必须为上声；
去——必须为去声：
厶——同仄，即上去声可通用，但宜用去声。
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

京门无忧

沧浪曲三期第3讲作业
曲35-京门无忧

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：
二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。2. 内容上的特点：词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。3. 形式上的同异：相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。
二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

［双调.沉醉东风］   远归人
曲37-京门无忧
树静立、江边黛眉，
绽笑花、风暖翠微。
八月桂、香漫巷扉，
远归人、帆载思归。
岸柳摇枝喜鹊啼，
暗夜里、灯心亮起。
参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。   

参考例曲：

例1、
〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。

例2：
〔双调·沉醉东风〕湖上晚眺林
元·张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。

妙月成诗

沧浪曲三期第3讲作业
46妙月成诗

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：通过与词的比较，元曲的体式特点如下：
1. 曲与词的关系：二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。
2. 内容上的特点：词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。
3. 形式上的同异：相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。

二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。
〔双调·沉醉东风〕秋园闲步

赏露菊、疏篱抱蕊，伴霜枫、曲径铺绯。竹影摇，茶香沸，对闲云、漫理琴徽。莫叹流年似箭飞，且共这、黄花醉归。


参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

岁月霓裳

沧浪曲三期第3讲作业
曲55一诗意花开

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。

通过与词的比较，元曲的体式特点总结如下：

1. 曲与词的关系：二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。

2. 内容上的特点：词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。

3. 形式上的同异：
相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。
不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。


二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

【双调·沉醉东风】初秋
诗意花开

秋风起、梧桐叶老，夜月悬、蟋蟀弦高。垂柳边，陂池角，白莲花、瓣瓣零凋。谁个楼台弄怨箫。叹流水，时光去了。

参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。   

参考例曲：

例1、
〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。

例2：
〔双调·沉醉东风〕湖上晚眺林
元·张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。

制曲要求：

1、严格按照给定曲谱写作，《中原音韵》分辩曲谱平、上、去声。

2、注意曲谱中的几个前三后四逆挽句式，不可写成律句。

3、第一第二句要求对偶，第三第四句要求对仗。

4·作业格式要求前文后谱，方便老师评阅。

正午阳光

沧浪曲三期第3讲作业
曲三期47正午阳光
一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：
1. 曲与词的关系：
二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。
2. 内容上的特点：
词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。
3. 形式上的同异：
相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。
不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。

二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

参考曲谱
〔双调·沉醉东风〕湖堤览胜
文/正午阳光
临堤岸、清音入耳，
× × 仄、平 平厶上（平）△，
望苇塘、纤影摇姿。
× × 平、× 仄 平 平△。
鸟盘空    凫栖沚
××平▲，平平仄△，
小精灵、乐此繁滋。
× × ×、 × 仄 平 平△。
过岭高天翥鹭鸶，
× 仄 平平仄仄平（上）△，
惹书生、重摊画纸。
× × ×、平 平 去上（平）△。   

清茶@

沧浪曲三期第3讲作业4

曲三52清茶
一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：
1. 曲与词的关系：
二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。

2. 内容上的特点：
词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。

3. 形式上的同异：
相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。
不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。

二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。
《双调·沉醉东风》·醉酒抒怀
曲/清茶
寻大道红尘炼骨，觅知音幻海沉浮，醉刺诗，闲填曲，探什么陶令殷墟。一笔催开境界殊，凭谁问才尽灯枯。

青衣白马

曲三57—青衣白马
沧浪曲三期第3讲作业
一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：1. 曲与词的关系：
二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。
2. 内容上的特点：
词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。
3. 形式上的同异：
相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。
不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。
二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。
〔双调·沉醉东风〕·晋阳城怀少年李世民
古城外、英雄策马，汾水边、少主扬沙。挽天弓，披银甲，出晋阳、荡平天下。千百年来最少侠，就数他、英姿俊飒。
参考曲谱：
××仄、平平厶上△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、仄平平去△。×仄平平仄仄平△，×××、平平去上△。   

慕芳菲

沧浪曲三期第3讲作业
38-若曦

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：通过与词的比较，元曲的体式特点如下：
1. 曲与词的关系：二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。
2. 内容上的特点：词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。
3. 形式上的同异：相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。

二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

〔双调•沉醉东风〕酷夏

池塘里、芙蓉祼心。树叶间、知了飙音。蝉不休，人难寢。晨难醒、魄不离枕。布帐飘香睡意深。愿这刻、神魂未噤。

参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

晴狼

沧浪曲三期第3讲作业
曲三21-晴狼

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答:
1. 曲与词的关系：
二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。

2. 内容上的特点：
词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。

3. 形式上的同异：
相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。
不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。
曲的句子则更长，特别表现在套曲中。二十字十几字句在曲中是较常见的。

二、作曲一支〔双调•沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

【双调  沉醉东风】千年古邑之殇
作者：守拙
望残瓦、祠堂旧迹，叹倒墙、府邸余灰。  
拆画梁，填雕砌，剩高楼、冷压云碎。  
百世风烟换水泥，夕阳里、街坊被毁。
2025.8.19

参考曲谱：

〔双调•沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。  

醉舞可乐

醉舞可乐作业
沧浪曲三期第3讲作业
一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点
1. 格律要求
词：格律较为严格，有固定的词牌，每个词牌都有特定的字数、句数、平仄和押韵规则，且词韵相对宽泛，多参考《词林正韵》，在韵部的划分上有一定的灵活性但总体规范明确。例如柳永的《雨霖铃》，其格律严谨，每个句子的平仄和押韵都遵循特定模式。
元曲：格律同样严格，但在某些方面更为灵活。元曲有宫调、曲牌之分，曲谱规定了每句的平仄、句式等。不过，元曲可以在规定的格律框架内加衬字，衬字可多可少，可长可短，不受字数限制，这使得曲句更加生动活泼，富有口语化特点。例如关汉卿的《南吕·一枝花·不伏老》中就有不少衬字的运用。元曲押韵更为紧密，几乎句句押韵，且多押仄声韵，韵脚变化频繁，用韵参考《中原音韵》，其韵部划分比词韵更细。

2. 语言风格
词：语言相对典雅、含蓄，注重意境的营造和情感的细腻表达。用词较为书面化，多采用文雅的词汇和修辞手法，追求一种委婉、含蓄的美感。如李清照的词，常常以细腻的笔触描绘情感，语言优美典雅。
元曲：语言更加通俗、直白，具有浓厚的生活气息和市井色彩。大量运用口语、俗语、方言等，使得元曲更加贴近大众生活，易于理解和传唱。例如王实甫《西厢记》中的曲词，就充满了生活中的口语表达，如“兀的不闷杀人也么哥”。

3. 对仗要求
词：对仗要求相对灵活，并非所有词牌都要求严格对仗，且对仗位置和方式没有统一规定，有的词牌只在特定位置有对仗要求，有的则不要求对仗。
元曲：对仗要求较为严格，尤其是在一些特定曲牌中，常常有明确的对仗规定。如在本题的〔双调·沉醉东风〕中，第一第二句要求对偶，第三第四句要求对仗，通过对仗增强了曲的节奏感和表现力。

4. 句式结构
词：句式较为整齐，多为长短句相间，但总体上句子结构相对规整，有一定的规律性。不同词牌的句式组合有其固定模式。
元曲：句式更为灵活多变，除了基本的句式外，由于衬字的使用，使得曲句的长短变化更为丰富，能够更好地适应表达复杂情感和多样内容的需要。


二、〔双调·沉醉东风〕

双调·沉醉东风；初秋
文/醉舞可乐
看败叶、飘飘乱舞，望寒云、淡淡轻浮。宿鸟惊，新蝉伫。正黄昏、雨洒风梳。风卷残荷梦亦无，暮烟里、千层翠谷。

2. 曲谱
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

不胜凉风1

沧浪曲三期第3讲作业
19-不胜凉风

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：
1. 曲与词的关系：二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。
2. 内容上的特点：词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。
3. 形式上的同异：
相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。
不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。


二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

〔双调·沉醉东风〕秋思
文/不胜凉风
梧叶落、西风漫卷，孤雁鸣、心绪勾牵。拈酒杯，悲纨扇，泪朦胧、又忆从前。说羡鸳鸯不羡仙，骗人的、真真会演。

参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕
××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。   

水芙蓉

沧浪曲三期第3讲作业
曲三07水芙蓉


一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：通过与词的比较，元曲的体式特点如下：
1. 曲与词的关系：二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。
2. 内容上的特点：词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。
3. 形式上的同异：相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。


二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《〔双调•沉醉东风〕初秋残雨歇、蝉声变哑，晚云轻、雁字逐哗。菊妖夸，梧凋讶，晚风摇、败柳消佳。半亩莲塘减碧华，对玉镜、霜白鬓发。

参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕归隐
××仄、平平厶上（平）△，
居槛外、方田半亩，
××平、×仄平平△。
看门前、几垄瓜蔬。
××平▲，平平仄△，
撸榆钱，沾甜卤，
×××、×仄平平△。
杏花村、小酒一壶。
×仄平平仄仄平（上）△，
​沉醉东风忘我乎，
xxx、平平去上△。

笑世人、皆为利苦。
​
​

a鸿雁

沧浪曲三期第3讲作业

曲三鸿雁
一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点
1. 格律要求
词：格律较为严格，有固定的词牌，每个词牌都有特定的字数、句数、平仄和押韵规则，且词韵相对宽泛，多参考《词林正韵》，在韵部的划分上有一定的灵活性但总体规范明确。例如柳永的《雨霖铃》，其格律严谨，每个句子的平仄和押韵都遵循特定模式。
元曲：格律同样严格，但在某些方面更为灵活。元曲有宫调、曲牌之分，曲谱规定了每句的平仄、句式等。不过，元曲可以在规定的格律框架内加衬字，衬字可多可少，可长可短，不受字数限制，这使得曲句更加生动活泼，富有口语化特点。例如关汉卿的《南吕·一枝花·不伏老》中就有不少衬字的运用。元曲押韵更为紧密，几乎句句押韵，且多押仄声韵，韵脚变化频繁，用韵参考《中原音韵》，其韵部划分比词韵更细。

2. 语言风格
词：语言相对典雅、含蓄，注重意境的营造和情感的细腻表达。用词较为书面化，多采用文雅的词汇和修辞手法，追求一种委婉、含蓄的美感。如李清照的词，常常以细腻的笔触描绘情感，语言优美典雅。
元曲：语言更加通俗、直白，具有浓厚的生活气息和市井色彩。大量运用口语、俗语、方言等，使得元曲更加贴近大众生活，易于理解和传唱。例如王实甫《西厢记》中的曲词，就充满了生活中的口语表达，如“兀的不闷杀人也么哥”。

3. 对仗要求
词：对仗要求相对灵活，并非所有词牌都要求严格对仗，且对仗位置和方式没有统一规定，有的词牌只在特定位置有对仗要求，有的则不要求对仗。
元曲：对仗要求较为严格，尤其是在一些特定曲牌中，常常有明确的对仗规定。如在本题的〔双调·沉醉东风〕中，第一第二句要求对偶，第三第四句要求对仗，通过对仗增强了曲的节奏感和表现力。

4. 句式结构
词：句式较为整齐，多为长短句相间，但总体上句子结构相对规整，有一定的规律性。不同词牌的句式组合有其固定模式。
元曲：句式更为灵活多变，除了基本的句式外，由于衬字的使用，使得曲句的长短变化更为丰富，能够更好地适应表达复杂情感和多样内容的需要。


二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。


双调·沉醉东风·秋日怀古
峻岭、黄河怒翻，荒城、战骨犹寒。夕阳残，秋风散，问何人、铁马金鞍。百二秦关血未干，兴亡事、渔樵话晚。

2. 曲谱
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

@月亮

沧浪曲三期第3讲作业
05～月亮
沧浪曲三期第3讲作业
一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：
1. 曲与词的关系：
二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。

2. 内容上的特点：
词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。

3. 形式上的同异：
相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。
不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。

二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕

〔双调·沉醉东风〕抗战胜利八十周年感怀
文/月亮
烽烟锁、山河破碎，血痕凝、日月低垂。
八秩风，千行泪，风云处、赤帜光辉。
白骨堆来锦绣归，难忘那，英魂铸碑。


曲谱：
〔双调·沉醉东风〕
××仄、平平厶上（平）△，××平▲、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。   

秋润

沧浪曲三期第3讲作业
曲三23-秋润
一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答:
1. 曲与词的关系：
二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。
2. 内容上的特点：
词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。
3. 形式上的同异：
相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。
不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。
曲的句子则更长，特别表现在套曲中。二十字十几字句在曲中是较常见的。
二、作曲一支〔双调•沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

〔双调·沉醉东风〕咏菊
曲三23-秋润
霜天晓、篱笆映东，晚霞临、小院西风。草木黄，惊秋梦，唯有我、傲雪迎冬。曾入陶公墨迹浓，又香茗、闲来慢烹。

参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕
××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平▲，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。   

天地沙鸥

沧浪曲三期第3讲作业
17-天地沙鸥
一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答：通过与词的比较，元曲的体式特点如下：
1. 曲与词的关系：
二者在历史上名称易混淆，元人所指的“词”即后代的“曲”，有“曲为词余”的说法，但唐诗、宋词、元曲是形式、语言、风格各具特色的不同文体。
2. 内容上的特点：
词多反映爱国壮志、都市享乐、世情感伤、丧国悲恸等，讲究哀而不伤、怨而不怒；元曲则“嘻笑怒骂皆成文章”，可哀可伤、敢怨敢怒。
3. 形式上的同异：
相同点：都属长短句，合乐能唱，基本句式为一字句到七字句，八字句多为四加四或三加五的组合。
不同点：词多为两段，或多段，曲通常为一段；曲有衬字，词没有；词韵用《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》且入派三声、平仄通押；部分曲可增减句子，词不能。散曲大量运用方言俚语，词相对雅正。
二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。

【双调·沉醉东风】隐括叶绍翁《夜书所见》
17-天地沙鸥
梧枝曳、萧萧树声，寒意生、风动羁情。驿舍孤，乡途迥，甚思念、家里孩儿。应逗秋虫不肯停，夜深了、灯光尚明。

参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平▲、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。   

似水年华

沧浪书院曲三期第三讲作业
18似水年华

一、通过词与曲的比较，简述元曲的体式特点。
答；元曲的体式特点可通过与词的比较来简述，主要体现在以下几个方面：
形式结构
词：通常分为一段、二段、三段或四段，以二段居多，如《沁园春》《水调歌头》等。
元曲：小令一般为一段，套数则由多支曲牌联缀而成，且曲牌数量和顺序相对灵活，如《正宫·端正好》套数。
衬字运用
词：一般没有衬字，字数和句式固定。
元曲：允许在正字之外添加衬字，可多可少，使表达更自由灵活，如关汉卿《一枝花·不伏老》中“我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响当当一粒铜豌豆”。
用韵规则
词：用《词林正韵》，分平、上、去、入四声，押韵位置固定，可换韵。
元曲：用《中原音韵》，取消入声，平、上、去三声通押，一韵到底，不换韵，且允许重韵。
句式长短
词：句子从一字到七字为主，八字句多为四加四或三加五。
元曲：句子长短更参差，套曲中长句较多，如王廷秀《粉蝶儿·怨别》中“愁的是雨声儿淅零零落滴滴点点碧碧卜卜洒芭蕉”。
语言风格
词：贵雅，多用雅言，语言含蓄典雅，注重意境营造。
元曲：尚俗，多用俗语、方言，风格通俗直白，追求痛快淋漓。
对仗形式
词：以偶句对仗为主，如李清照《声声慢》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。
元曲：对仗形式丰富，除偶句对仗外，还有鼎足对、扇面对、隔句对等，如马致远《天净沙·秋思》中“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”。
功能用途
词：主要用于抒情，较少叙事，多为文人雅士创作。
元曲：兼具表演性和故事性，常与戏剧结合，如元杂剧，适合叙事和反映市井生活。

二、作曲一支〔双调·沉醉东风〕××，（宫调、曲牌、题目)，
主题：或写景状物、或抒情言志、或叙事抒怀、或咏史怀古。《中原音韵》韵部自选。
〔双调·沉醉东风〕书斋心愿
18似水年华
倚月下、书斋自如，坐樽前、曲赋随涂。信手携，开怀叙，沉醉于、案上佳句。一枕轩窗笔墨舞，寻李杜、钻研宋雨。

参考曲谱：
〔双调·沉醉东风〕
××仄、平平厶上（平）△，××平▲、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。