特拗句只能用在第七句吗？ 咸仁 2015,8,2

刚刚

特拗句只能用在第七句吗？　　咸仁　　2015,8,2

　　我们所说的“特拗句”就是王力先生在《诗词格律》中所指“特定的一种平仄格式”。即：

　　“在五言‘平平平仄仄’这个句型中，可以使用另一个格式，就是‘平平仄平仄’；七言是五言的扩展，所以在七言‘仄仄平平平仄仄’这个句型中，也可以使用另一个格式，就是‘仄仄平平仄平仄’。”（刚刚按　　王力先生的这个推理式错误的，是因果倒置的推理。）

　　王力先生在举例杜甫《月夜》后说：一首诗只有两个句子应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。紧接着，王力先生另起一行又说：这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。（刚刚按　　王力先生在“平平仄平仄”的句式上接连犯了两个错误。但我不会因能找到王力许多错误而否认王力先生的伟大。）

　　于是，有人便甩开前面一段话，只依据后面半句“常常用在第七句”进而得出“只能用在第七句”的结论。

　　真的是这样吗？否！我仅从《千家诗》中就找到几个实例：

　　贾至《早朝大明宫》第五句：“剑珮声随玉墀步”；

　　杜甫《秋兴八首·其五》第三句：“西望瑶池降王母”；

　　林逋《梅花》第三句：“疏影横斜水清浅”。

　　我相信，只要花功夫，别处还可以找出许多来，比如杜甫《天末怀李白》第一句：“凉风起天末”等。

　　既然古人可以在第一、三、五句用，我们为何不能用？既然诗圣可以用，我们为何不可以用？

　　我认为：用现代话讲，特拗句的出现，是古人在近体诗形成以后，“求正容变”的结果，正是这种变化，才让诗词丰富多彩。本来，写作近体诗就是“戴着镣铐跳舞”，我们不要人为地又多一些限制。（刚刚按　　“是古人在近体诗形成以后，‘求正容变’的结果”，此说法不对）

孤鹤

这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。-------用了“习惯”一词，句子没问题