谈词牌“临江仙”的写作

羽佳蒙汜

  《临江仙》，唐教坊曲,为双调小令。双调，是为填词之格式。元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”。词之由前后两阕相叠而成者，谓之“双调”，有前后同段、换头与前后不同之分；仅一段者谓之“单调”。
  《临江仙》有两种常用的格律版本，60字和58字，故也属于中调，共十句。经常填写词作的诗友想必都有切身体会，在填词创作中，长调和小令的创作往往都很困难，而中调的词牌格式，一般是很容易掌握的。
  这是因为字少难以成篇，字多又拙于铺叙，不多不少的上下两阕恰到好处，往往能收到良好的发挥和创作。而且《临江仙》上下阙尾部的五字句属于根据取意对仗的句式，适合于诗友的自由发挥。
《临江仙》一调是初学词者入门必学三个令词的基本调式之一，这个词牌有许多变格，剧清康熙年间所编《钦定词谱》卷十“临江仙”条目下，选“临江仙”十一体，可见其变体甚多，而且并无正体、异体之分,大家学习填写时可以根据取意选择不同的变格来练习。
   下面我们主要学习其格式一的创作。58字，上下两片各5句，各3平韵。上片首起两句，宜采用“仄领式”对仗的手法。同样，下片首起两句，也宜采用“仄领式”对仗的手法。
中仄平平中仄，中平中仄平平（韵）。中平平仄仄平平（韵），仄平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平中仄，平平中仄平平（韵）。中平平仄仄平平（韵），平平中仄仄，中仄仄平平（韵）。

   首先，58字，上下结都以5字句具结。（这个格式最为常见，使用者也最多。）
其次，句式是66755。66字句起句，这里应该做对仗处理；两个五字句一般作也做对偶句，不要求工对，也可用流水对。
最后的特点：起句用一个六字对句，彰显声韵的和谐，似音乐般的轻巧。长短句错落有致，音节和谐，在艺术表现风格上，比较深婉沉着。
   另外注意，《临江仙》常见的三个格式中的六字句，结构基本上都是二四结构，建议别写成三三结构、一五结构等。
  下面是本人近几年的几首愚作，与大家分享，不妥之处也欢迎大家点评：
一、《临江仙·新城夏风》

杨柳河堤夏景，
华亭湖岸儒风。
辰山葱绿牡丹红。
月明花正好，
云淡燕重逢。

潇洒挥毫妙处，
歌声劲舞晨风。
几多骚客逐灵踪。
乡愁融国梦，
诗意释心胸。

二、《临江仙·蝶梦》

秋日时光正好，
徐风又送清凉。
残荷香桂动柔肠。
愿将人间事，
谱作满庭芳。

莫笑容颜已老，
尤如菊艳花黄。
餐风咽露斗寒霜。
人生有蝶梦，
历练悟沧桑。

三、《临江仙·秋日游园》
      
花落风尘谁怨，
烟波浩渺孤舟。
渔歌灯火近街楼。
世华如水逝，
酒尽几人愁。

傍水凭栏远望，
层林尽染江洲。
枫红霜叶艳清秋。
南山歌舞起，
瞬间解心忧。

  这三首词都是景起，借景生情是诗词的常用方法。写诗时要注意文脉相承，气势贯通。前三首词上下片的前二句，均做了对偶处理。上片前二句描写景物，并作了声色细节刻画，在意象与画面上比较饱满。上片的最后一句既对上片总结，也是为下片做启发引子。
   下片开头二句是对上片的回应，直接点明情感。略做情感发端，引出最后两个五字句，情感磅礴而出，而不会令人感觉突兀。
整首词的写法可以看出，都是采用情景交融的写法。景中有情，情中有景。词的最后二句要转结，突出该词的主题，如“乡愁融国梦，诗意释心胸。”，“人生有蝶梦，历练悟沧桑。”，“南山歌舞起，瞬间解心忧。”