《文镜秘府论》列 “二十九种对”（转）

学鸣声韵

      《文镜秘府论》列 “二十九种对”

   

       ”一曰，的名对；(亦名正名对，亦名正对)。二曰，隔句对；三曰，双拟对；四曰，联绵对；五曰，互成对；六曰，异类对；七曰，赋体对；八曰，双声对；九曰，叠韵对；十曰，回文对；十一曰，意对。 十二曰，平对；十三曰，奇对；十四曰，同对；十五曰，字对；十六曰，声对；十七曰，侧对。十八曰，邻近对；十九曰，交络对；廿曰，当句对；廿一曰，含境对；廿二曰，背体对；廿三曰，偏对；廿四曰，双虚实对；廿五曰，假对。廿六曰，切侧对；廿七曰，双声侧对；廿八曰，叠韵侧对。 廿九曰，总不对对。”

学鸣声韵

论对
　　
      或曰：文词妍丽，良由对属之能；笔札雄通，实安施之巧。若言不对，语必徒申；韵而不切，烦词枉费。元氏云：“《易》曰：‘水流湿，火就燥。’‘云从龙，风从虎。’《书》曰：‘满招员，谦受益。’此皆圣作切对之例也。况乎庸才凡调，而对而不求切哉！”
　　余览沈、陆、王、元等诗格式等，出没不同。今弃其同者，撰其异者，都有二十九种对，具出如后。其赋体对者，合彼重字，双声、叠韵三类，与此一名；或叠韵、双声，各开一对，略之赋体；或以重字属联绵对。

　　今者，开合俱举，存彼三名，后览达人，莫嫌烦冗。

学鸣声韵

第一，的名对。 (又名正名对，又名正对，又名切对)。
的名对者，正也。凡作文章，正正相对。 上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正：如此之类，名为的名对。 初学作文章，须作此对，然后学余对也。
或曰：天、地，日、月，好、恶，去、来，轻、重，浮、沉，长、短，进、退，方、圆，大、小，明暗，老、少，凶、儜，俯、仰，壮、弱，往、还，清、浊，南、北，东、西。如此之类，名正对。
诗曰：“东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。”
释曰：上二句中：“东”“西”是其对，“园”“圃”是其对，“青”“绿”是其对，“梅”“草”是其对，“开”“发”是其对。 下二句中：“阶”“砌”是其对，“前”“下”是其对，“花”“絮”是其对，“徐”“缓”是其对，“来”“去”是其对。 如如此之对类，名为的名对。
又曰：“手披黄卷尽，目送白云征。玉霜摧草色，金风断雁声。片云愁近戍，半月隐遥城。”
释曰：上有“手披”，下有“目送”，上“黄”下“白”，上“玉”下“金”：故曰的名对。
又曰：“云光鬓里薄，月影扇中新；年华与妆面，共作一芳春。”
释曰：上有“云光”，下有“月影”，落句虽无对，但结成上意而已。自余诗皆放，此最为上。
又曰：“送酒东南去，迎琴西北来。”
释曰：“迎”“送”词翻，“去”“来”义背，下言“西北”，上说“东南”：故曰正名也。
又曰：“鲜光叶上动，艳彩花中出；疏桐映兰阁，密柳盖荷池。”
释曰：持“艳”偶“鲜”，用“光”匹“彩”，“疏桐”“密柳”之相酬：故受的名。
又曰：“日月光天德，山河壮帝居。”
有虚名实名，上对实名也。
又曰：“恒敛千金笑，长垂双玉啼。”
元兢曰：“正对者，若‘尧年’、‘舜日’。尧、舜皆古之圣君，名相敌，此为正对。 若上句用圣君，下句用贤臣；上句用凤，下句还用鸾：皆为正对也。如上句用松桂，下句用蓬蒿；松桂是善木，蓬蒿是恶草：此非正对也。”

第二，隔句对。
隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对：如此之类，名为隔句对。
诗曰：“昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。”
释曰：第一句“昨夜”与第三句“今朝”对，“越溪”与“逾岭”是对；第二句“含悲”与第四句“抱笑”是对，“上兰”与“长安”对；并是事对，不是字对：如此之类，名为隔句对。
又曰：“相思复相忆，夜夜泪沾衣；空悲亦空叹，朝朝君未归。”
释曰：两“相”对于两“空”，隔以“沾衣”之句，“朝朝”偶于“夜夜”，越以“空叹”之言：从首至末，对属间来，故名隔句对。
又曰：“月映茱萸锦，艳起桃花颊；风发蒲桃绣，香生云母帖。”又曰：“翠苑翠丛外，单蜂拾蕊归；芳园芳树里，双燕历花飞。”
释曰：夫“艳起”对“香生”，隔以“映茱萸”之锦，“月锦”偶“风绣”，又间诸“生云母”之帖；其双“芳”“燕”   匹两“翠”“蜂”，“里”“外”尽间成，故云隔句。
又曰：“始见西南楼，纤纤如玉钩；未映东北墀，娟娟似蛾眉。”

第三，双拟对。
双拟对者，一句之中所论，假令第一字是“秋”，第三字亦是“秋”，二“秋”拟第二字；下句亦然：如此之类，名为双拟对。 诗曰：“夏暑夏不衰，秋阴秋未归；炎至炎难却，凉消凉易追。”
释曰：第一句中，两“夏”字拟一“暑”字；第二句中，两“秋”字拟一“阴”字；第三句中，两“炎”字拟一“至”字；第四句中，两“凉”字拟一“消”字：如此之法，名为双拟对。
又云：“乍行乍理发，或笑或看衣。”又曰：“结萼结花初，飞岚飞叶始。”
释曰：既双“结”居初，亦两“飞”带末；宜书宜时之句，可题可怜之论，准拟成对，故以名云。而又取双拟为名。
又曰：“可闻不可见，能重复能轻。”又曰：“议月眉欺月，论花颊胜花。”
释曰：上陈二“月”，隔以“眉欺”；下说双“花”，间诸“颊胜”。文虽再读，语必孤来；拟用双文，故生斯号。
或曰春树春花，秋池秋日；琴命清琴，酒追佳酒；思君念君，千处万处：如此之类，名曰双拟对。

第四，联绵对。
联绵对者，不相绝也。一句之中，第二字、第三字是重字，即名为联绵对。 但上句如此，下句亦然。诗曰：“看山山已峻，望水水仍清；听蝉蝉响急，思乡乡别情。”
释曰：一句之中，第二字是“山”，第三字亦是“山”；余句皆然：如此之类，名为联绵对。
又曰：“嫩荷荷似颊，浅河河似带，初月月如眉。”
释曰：两“荷”连读，放诸上句之中；双“月”并陈，言之下句之腹：一文再读，二字双来，意涉连言，坐兹生号。
又曰：“烟离离万代，雨绝绝千年。”
释曰：情起多端，理暧昧难分，情参差迢述；且自无关赋体，实乃偏用开格。
又曰：“望日日已晚，怀人人不归。”又曰：“霏霏敛夕雾，赫赫咕晨曦；轩轩多秀气，奕奕有光仪。”又曰：“视日日将晚，望云云渐积。”
或曰：朝朝，夜夜，灼灼，菁菁，赫赫，辉辉，汪汪，落落，索索，萧萧，穆穆，堂堂，巍巍，诃诃：如此之类，名连绵对。

第五，互成对。
互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。 两字若上下句安之，名的名对；若两字一处用之，是名互成对，言互相成也。诗曰：“天地心间静，日月眼中明；麟凤千年贵，金银一代荣。”
释曰：第一句之中，“天地”一处；第二句之中，“日月”一处；第三句之中，“麟凤”一处；第四句之中，“金银”一处：不在两处用之，名互成对。
又曰：“玉钗丹翠缠，象榻金银镂；青夫丹碧度，轻雾历檐飞。”
释曰：“丹翠”自拟，“金银”别对，各途布列，而互相成。“飞”“度”二言，并如斯例。
又曰：“岁时伤道路，亲友念东西。”

第六，异类对。
异类对者，上句安天，下句安山；上句安云，下句安微；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树：如此之类，名为异类对。 非是的名对，异同比类，故言异类对。 但解如是对，并是大才，笼罗天地，文章卓秀，才无拥滞，不问多少，所作成篇，但如此对，益诗有功。诗曰：“天清白云外，山峻紫微中；鸟飞随去影，花落逐摇风。”
释曰：上句安“天”，下句安“山”，“天”“山”非敌体，“白云”“紫微”亦非敌体；第三句安“鸟”，第四句安“花”，“鸟”“花”非敌体，“去影”“摇风”亦非敌体：如此之类，名为异类对。
又曰：“风织池间字，虫穿叶上文。”
释曰：“风”“虫”非类，而附对是同；“池”“叶”殊流，而寄巧归一。或双声以酬叠韵，或双拟而对回文；别致同词，故云异类。
又曰：“鲤跃排荷戏，燕舞拂泥飞；琴上丹花拂，酒侧黄鹂度。”
释曰：鸟飞鱼跃，琴歌酒唱，事迹既异；至如鸟飞树动，鱼跃水溅，叶润凭水而成文，枝摇托风而制语，谚赤鲤为对，引酒歌傍传酒唱，二各相无，故异类题目，空中起事。
又曰：“离堂思琴瑟，别路绕山川”。
又如以“早朝”偶“故人”，非类是也。
元氏曰：“异对者，若来禽、去兽，残月、初霞。”此“来”与“去”，“初”与“残”，其类不同，名为异对。 异对胜于同对。

第七，赋体对。
赋体对者，或句首重字，或句首叠韵，或句腹叠韵，或句首双声，或句腹双声：如此之类，名为赋体对。 似赋之形体，故名曰赋体对。 诗曰：
句首重字：“褭褭树惊风，丽々云蔽月。”“皎皎夜蝉鸣，胧胧晓光发。”
句腹重字：“汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。”
句尾重字：“月蔽云丽々，风惊树褭褭。”
句首叠韵：“徘徊四顾望，怅悢独心愁。”
句腹叠韵：“君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。”
句尾叠韵：“疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。”
句首双声：“留连千里宾，独待一年春。”
句腹双声：“我陟崎岖岭，君行峣崅山。”
句尾双声：“妾意逐行云，君身入暮门。”
释曰：上句若有重字、双声、叠韵，下句亦然。上句偏安，下句不安，即为犯病也。但依此对，名为赋体对。
又曰：“团团月挂岭，纳纳露沾衣。” ( 头 ) 。“花承滴滴露，风垂褭褭衣。” ( 腹 ) 。“山风晚习习，水浪夕淫淫。” ( 尾 ) 。
释曰：《诗》有鸾鸣哙哙，鹿响幼幼，苌楚婀娜之名，泽陂菡萏之状，模朝隮而荟蔚，写荇菜而参差，既正起重言，亦傍生叠字者。

第八，双声对。
诗曰：“秋露香佳菊，春风馥丽兰。”
释曰：“佳菊”双声，亻系之上语之尾；“丽兰”叠韵，陈诸下句之末。秋朝非无白露，春日自有清风，气侧音谐，反之不得。“好花”“精酒”之徒，“妍月”“奇琴”之辈：如此之类，俱曰双声。
又曰：“洲渚递萦映，树石相因依。”
或曰：“奇琴”、“精酒”、“妍月”、“好花”，“素雪”、“丹灯”，“翻蜂”、“度蝶”，黄槐”、“绿柳”，“意忆”、“心思”，“对德”、“会贤”，“见君”、“接子”：如此之类，名双声对。

第九，叠韵对。
诗曰：“放畅千般意，逍遥一个心；漱流还枕石，步月复弹琴。”
释曰：“放畅”双声，陈之上句之初；“逍遥”叠韵，放诸下言之首。双道二文，其音自叠；文生再字，韵必重来。“旷望”、“徘徊”、“绸缪”、“眷恋”，例同于此，何藉烦论。
又曰：“徘徊夜月满，肃穆晓风清；此时一樽酒，无君徒自盈。”又曰：“郁律构丹巘，棱层起青嶂。” ( “郁律”“棱层”是。 )
《笔礼》云：“徘徊”、“窈窕”、“眷恋”、“彷徨”、“放畅”、“心襟”、“逍遥”、“意气”、“优游”、“陵胜”、“放旷”、“虚无”、“彟酌”、“思惟”、“须臾”：如此之类，名曰叠韵对。

第十，回文对。
诗曰：“情亲由得意，得意遂情亲；新情终会故，会故亦经新。”
释曰：双“情”著于初、九，两“亲”继于十、二；又显头“新”尾“故”，还标上下之“故”“新”：列字也久，施文已周，回文更用，重申文义，因以名云。

第十一，意对。
诗曰：“岁暮临空房，凉风起坐隅；寝兴日已寒，白露生庭芜。”又曰：“上堂拜嘉庆，入室问何之；日暮行采归，物色桑榆时。”
释曰：“岁暮”“凉风”，非是属对；“寝兴”“白露”，罕得相酬；事意相因，文理无爽：故曰意对耳。

第十二，平对。
平对者，若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。他皆效此。

第十三，奇对。
奇对者，若马颊河、熊耳山；此“马”“熊”是兽名，“颊”“耳”是形名，既非平常，是为奇对。 他皆效此。又如漆、沮、四塞，“漆”与“四”是数名，又两字各是双声对。 又如古人名，上句用曾参，下句用陈轸，“参”与“轸”者同是二十八宿名。若此者，出奇而取对，故谓之奇对。 他皆效此。
第十四，同对。
同对者，若大谷、广陵，薄云、轻雾；此“大”与“广”、“薄”与“轻”，其类是同，故谓之同对。 同类对者，云、雾，星、月，花、叶，风、烟，霜、雪，酒、觞，东、西，南、北，青、黄，赤、白，丹、素，朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳，江、河，台、殿，宫、堂，车、马，途、路。

第十五，字对。
或曰：字对者，若桂楫，荷戈，“荷”是负之义，以其字草名，故与“桂”为对；不用义对，但取字为对也。
或曰：字对者，谓义别字对是。诗曰：“山椒架寒雾，池篠韵凉飚。”
“山椒”，即山顶也；“池篠”，傍池竹也：此义别字对。
又曰：“何用金扉敞，终醉石崇家。”
“金扉”“石家”即是。
又曰：“原风振平楚，野雪被长营。”
即“菅”与“楚”为字对。

第十六，声对。
或曰：声对者，若晓路、秋霜；“路”是道路，与“霜”非对，以其与“露”同声故。
或曰：声对者，谓字义俱别，声作对是。诗曰：“彤驺初惊路，白简未含霜。”
“路”是途路，声即与“露”同，故将以对“霜”。
又曰：“初蝉韵高柳，密茑挂深松。”
“茑”，草属，声即与“鸟”同，故以对“蝉”。

第十七，侧对。 ( 崔名“字侧对” )
元氏曰：侧对者，若冯翊、 ( 地名，在左辅也。 ) 龙首。 ( 山名，在西京也。 ) 此为“冯”字半边有“马”，与“龙”为对；“翊”字半边有“羽”，与“首”为对：此为侧对。 又如泉流、赤峰；“泉”字其上有“白”，与“赤”为对。 凡一字侧耳，即是侧对，不必两字皆须侧也。以前六种切对，时人把笔缀文者多矣，而莫能识其径路。于公义藏之箧笥，不可垂示于非才。深秘之，深秘之。
或曰：字侧对者，谓字义俱别，形体半同是。诗曰：“忘怀接英彦，申劝引桂酒。”
“英彦”与“桂酒”，即字义全别，然形体半，同是。
又曰：“玉鸡清五洛，瑞雉映三秦。”
“玉鸡”与“瑞雉”是。
又曰：“桓山分羽翼，荆树折枝条。”
“桓山”与“荆树”是：如此之类，名字侧对。

第十八，邻近对。
诗曰：“死生今忽异，欢娱竟不同。”又曰：“寒云轻重色，秋水去来波。”
上是义，下是正名。此也对大体似的名，的名窄，邻近宽。

第十九，交络对。
赋诗曰：“出入三代，五百余载。”
或曰：此中“余”属于“载”，不偶“出入”；古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。

第二十，当句对。
赋诗曰：“薰歇烬灭，光沉响绝。”

第廿一，含境对。
诗曰：“悠远长怀，寂寥无声。”

第廿二，背体对。
诗曰：“进德智所拙，退耕力不任。”

第廿三，偏对。
《诗》曰：“萧萧马鸣，悠悠旆旌。” ( 谓非极对也 ) 。又曰：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”又曰：“日月光太清，列宿曜紫微。”又曰：“亭皋木叶下，陇首秋云飞。”
全其文彩，不求至切，得非作者变通之意乎！若谓今人不然，沈给事诗亦有其例。诗曰：“春豫过灵沼，云旗出凤城。”此例多矣。但天然语，今虽虚亦对实，如古人以“芙蓉”偶“杨柳”，亦名声类对。

第廿四，双虚实对。
诗曰：“故人云雨散，空山来往疏。”
此对当句义了，不同互成。

第廿五，假对。
诗曰：“不献胸中策，空归海上山。”
或有人以“推荐”偶“拂衣”之类是也。

第廿六，切侧对。
切侧对者，谓精异粗同是。诗曰：“浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。”
“浮钟”是钟，“飞镜”是月，谓理别文同是。

第廿七，双声侧对。
双声侧对者，谓字义别，双声来对是。诗曰：“花明金谷树，叶映首山薇。”
“金谷”与“首山”字义别，同双声侧对。
又曰：“翠微分雉堞，丹气隐檐楹。
“雉堞”对“檐楹”，亦双声侧对。

第廿八，叠韵侧对。
叠韵侧对者，谓字义别，声名叠韵对是。诗曰：“平生披黼帐，窈窕步花庭。”
“平生”“窈窕”是。
又曰：“自得优游趣，宁知圣政隆。”
“优游”与“圣政”，义非正对，字声势叠韵。
或曰：夫为文章诗赋，皆须属对，不得令有跛眇者。跛者，谓前句双声，后句直语，或复空谈：如此之例，名为跛。眇者，谓前句物色，后句人名；或前句语风空，后句山水：如此之例，名眇。何者？风与空则无形而不见，山与水则有踪而可寻，以有形对无色：如此之例，名为眇。或云：景风心色等，可以对虚，亦可以对实。今江东文人作诗，头尾多有不对。 如：“侠客倦艰辛，夜出小平津；马色迷关吏，鸡鸣起戍人。露鲜花剑影，月照宝刀新；问我‘将何去？”北海就孙宾。’”
此即首尾不对之诗，其有故不对者若之。

第廿九，总不对对。
如：“平生少年日，分手易前期；及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持；梦中不识路，何以慰相思？”
此总不对之诗，如此作者，最为佳妙。夫属对法，非真风花竹木，用事而已；若双声即双声对，叠韵即叠韵对。

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“1、名对（又名正对、切对）
凡用文章，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；
上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正。如此之类，名为的名对。
初学作文章，须作此对，然后学其余也。
例句：东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。
元兢曰：正对者，尧年、舜日：尧舜皆古之圣君，名相敌，此为正对；上用松桂，下用蓬蒿，松桂是佳木，蓬蒿是恶草，此非正对也。”
这个大概属于同一类属和同一语言色彩的对仗方法。

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“2．隔句对（后人把它叫作扇格对）
隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对，如此之类，名隔句对。
诗曰：昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。
释曰：第一句昨夜与第三句今朝对，越溪与逾岭对；第二句含悲与第四句抱笑对，上兰与长安对，句为隔句对。”
这个应该是相连且不同联之间的总体相对，有点门上的长对联。

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“3．双拟对。
双拟对者，一句之中所论。假令第一字是秋，第三字亦是秋，二秋拟第二字，下句亦然。如此之对名双拟对
诗曰：夏暑夏不衰，秋荫秋来归；炎至炎难却，凉消凉亦追。
按：“拟”的意思是似，比。意指第一第三2个重复出现的字，字义基本相同，所以也以意思相同的2个字去对，故称“准拟成对”。这一格相当于修辞中的“间隔反复格”。”
这个应该属于句式语言结构相对，学习问好。

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“4．联绵对
联绵对者，不相绝也。一句之中，第二第三字是重字，即名为联绵对。上句如此，下句亦然。
诗曰：看山山已峻，望水水仍清；听蝉蝉响急，思乡乡别情。
或曰：朝朝、夜夜、灼灼、菁菁、赫赫、辉辉、汪汪、落落、索索、萧萧、穆穆、堂堂、巍巍、诃诃，如此之类名联绵对。
按：联绵又作连绵。什么叫做连绵？本来的意思是1种2个音节连缀成义面不能分割开的词——即指单纯词——如：饕餮、犹豫、仿佛、彷徨，都是不能分开解释的由2个音节组成的单纯词。
这格用“联绵”两字，显然与“连绵词”意
这一格便是修辞格中的连续反复格，即由可独立运用的和解释的、意义同一的单音调，连着运用，即属此格。
曾经有人把此格称为“巧变对”，但从所举的诗例看，“巧变对”不是这一格，而应是“双拟对”这一格。诗例：“鸟去鸟来山色里，人歌人笑水声中。”“有时三点二点雨，到处十枝五枝花。””
这个二三字重复有一种句式结构上接续绵延的意思，学习问好。

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“5．互成对
互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。两句若上下句安之，名的名对；若两字一处用之，是名互成对、言互成相对也。
诗曰：“天地心间静，日月眼中明；麟凤千年贵，金银一代荣。”
释曰：第一句中，天地一处；第二句中，日月一处；第三句中，麟凤一处；第四句中，金银一处。不在两处用之，名互成对。
按：这例说得不清楚。细细琢磨，此格的意思是，本来可成的名对的两字已连在一起在同句出现；第二句同位出现的这2个字，本来也可成的名对的，但与第一句这2个字，本来也可成的名对的，但与第一句的这2个字不成为的名对，于是便叫做互成对。
但例句中的第一句与第二句的“天地”和“日月”，应该是的名对，因为天地和日月同属天文门，地本属地理门习惯性与天相对，叫的名对，可知已成约定俗成的属性。天文门对天文门，应是的名对，而不是互成对。
三四两句的麟凤都是祥瑞的兽和禽，虽分属两门，从祥瑞角度看，可成的名对，所以才是互成对。这一格，可归为“当句对”，后世也不再用“互成对”之名。”
同意“当句对”的叫法，例句中属于名词相对，学习问好。

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“6．异类对
异类对者，上句安天，下句安山；上句安云，下句安薇；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。如此之类，名为异类对，非是的名对。异同此类，故言异类对。”
让我体会到这是宽对的一种用法，已经不再拘束于词意分类，学习问好。

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“7．赋体
赋体对者，或句首重字，或句腹重字；或句首叠韵，或句腹叠韵；或句首双声，或句腹双声。如此之类，名为赋体对。似赋之形体，故名赋体对。”
让我体会到这就是一种结构对，任何部位都可以，学习问好。

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“10、回文对
诗曰：“情亲由得意，得意遂情亲；新情终会故，会故亦情新。”
此格现在已大有发展，现不再赘”
类似于顶针结构的原理，接力赛似的格式。

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“11．意对
诗曰：岁暮临空房，凉风起坐隅；寝兴日已寒，白露生庭芜。
又曰：上堂拜嘉庆，入室问何之；日暮行采归，物色桑榆时。”
意对今天来说就不属于对仗，但写古风这样是好的。

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“12、平对
平对者，若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。其他皆效此。”
可見平對就是平常的詞性相對，学习问好。

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“13、奇对（无情对）
奇对者，马颊河对熊耳山。此马、熊是兽名，颊、耳是形名，既非平常对，故曰奇对。他皆效此。”
这就是真实表达之对，非为了对仗而对仗，因有个性而奇特。

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第十五，字对。
或曰：字对者，若桂楫，荷戈，“荷”是负之义，以其字草名，故与“桂”为对；不用义对，但取字为对也。
或曰：字对者，谓义别字对是。诗曰：“山椒架寒雾，池篠韵凉飚。”
“山椒”，即山顶也；“池篠”，傍池竹也：此义别字对。
又曰：“何用金扉敞，终醉石崇家。”
陈。
又曰：“原风振平楚，野雪被长营。”
即“菅”与“楚”为字对。

这种对法似乎不妥，““菅”与“楚””未必相对，““金扉”“石家”中的后者少了一个字，“石崇家”三个字，偏正结构。

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“16．声对
声对者，若晓路（对）秋霜，“路”是道路，可与“霜”对，以其与“露”同声之故。”
让我体会到这是借声对，谐音对。

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“17、侧对（利用字的偏旁成对，或称字侧对）
元氏曰：侧对者，若冯翊（对）龙首。此为“冯”字半边有“马”与“龙”为对；“翊”字半边有“羽”与“首”为对。”
让我体会到以字首偏旁为对，可以减轻对仗的难度。

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18、邻近对
诗曰：死生今忽异，欢娱意不同。又曰：寒云轻重色，秋水去来波。
上是义，下是正名。此对也大体似的名，的名窄，邻近宽。

让我体会到属于宽对的一种，原文“上为义，下为正名”确实不太理解。

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19、交络对（也名“蹉对”，因有参差成对之像，又名参差对。）
赋诗曰：出入三代，五百余载。
或曰：此中“余”属于载，不偶“出入”；古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。

让我体会到古人达意为上，这是机动灵活的一种对仗体式。

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“20、当句对（又叫自对）
赋诗曰：薰歇烬灭，光沉响绝。”
让我体会到这就是通常说的的句中对。

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“21、含境对
诗曰：修远长怀，寂寥无声”
这是一种情境对，学习问好。

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22、背体对
诗曰：进德智所拙，退耕力不任。
让我体会到这是一个人为学为农时的矛盾心理，属于反对，反对为优。

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“23、偏对
诗曰：萧萧马鸣，悠悠旆旌（谓非极对也）。”
也就是宽对，以达意为上，变通之格。

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24、双虚实对
诗曰：故人云雨散，空山往来疏。
双虚可以实对，也是一种变通，古人并不像今人这样古板。

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“25、假对
诗曰：不献胸中策，空归海上山”
这就是借音对，今人很少有人用，可见今人不敢越雷池，唐人则能不拘一格。

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“26、切侧对。
切侧对者，精异粗同是”
让我体会到这是不囿于骈文对仗死规，以词性相同对仗，即“文同”。

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27、双声侧对
双声侧对者，谓字义别，双声来对是。
让我体会到双声侧对，即双声对非双声，和双虚对实有相似的地方。

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28、叠韵侧对
叠韵侧对者，谓字义别，叠韵来对是。诗曰：平生披黼账，窈窕步花庭。“平生”、“窈窕”是。
诗曰：自得优游趣，宁知圣政隆。“优游”与“圣政”，义非正对，字声势叠韵。
按：此格与叠韵的差别是成对的词语，不属正对，但都属叠韵，所以可对，因而加个侧字。
让我体会到这是韵母相对。

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29、总不对对
如：“平生少年日，分手易前期；及尔同衰落，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持；梦中不识路，何以慰相思。”
让我体会到，相错也是一种对，不对之对，只要有规律

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谢谢老师的分享，让我体会到了对仗的多种变化和原则，受益匪浅，学习点赞问好。