填词知识13：注意对仗（3）

鹤语写春秋

风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》）。

鹤语写春秋

六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）；

鹤语写春秋

明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）；

鹤语写春秋

可上九天揽月---可下五洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》）。

鹤语写春秋

七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）；

鹤语写春秋

舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）；

鹤语写春秋

蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》）。

鹤语写春秋

八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。

鹤语写春秋

如《沁园春》上阕第四、五、六、七句：“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整的扇面对。

鹤语写春秋

下阕的第三、四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

鹤语写春秋

”将一字豆“惜”字抛开，“秦皇汉武”对“唐宗宋祖”；“略输文采”对“稍逊风骚”。同样也成为工整的扇面对。

鹤语写春秋

词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对，最常见的是四字对，如：

鹤语写春秋

正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）
有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）
又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦《兰陵王》）

鹤语写春秋

（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某词调的某两句用对仗，我也跟着用。

鹤语写春秋

可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。

鹤语写春秋

前人用对仗大致有三种情况：

鹤语写春秋

一是固定的。这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。如辛弃疾的《鹧鸪天》：“陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

鹤语写春秋

山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。”
这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。

鹤语写春秋

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，

鹤语写春秋

如柳永《西江月》：“凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿 红日上花梢。睡梦厌厌难觉。好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成 雨暮与云朝。又是韶光过了。”

鹤语写春秋

这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。

鹤语写春秋

前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。

鹤语写春秋

因为前人作品中也有不全对仗的。如苏轼《西江月》：“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍 倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”

鹤语写春秋

这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。

鹤语写春秋

又如：“问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。世路如今已惯，此心到处悠然。寒光 亭下水连天，飞起沙鸥一片。”（张孝祥） 这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对。

鹤语写春秋

再看《浣溪沙》：“一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”

鹤语写春秋

（晏 殊）这词调下阕的前两句，一般要求对仗，但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如：“惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花， 满身香雾簇朝霞。”（韦 庄） 这首词把对仗移到下阕的后两句去了。又如：“ 山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。” （苏 轼） 这一首，上阕的前两句对仗，下阕的前两句不对仗。

鹤语写春秋

再看《破阵子》，上下两片，都有两个相邻的句子字数相等，但是不同的作者，用对仗的情况不尽相同。

鹤语写春秋

如：“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫 娥。”（李 煜）

鹤语写春秋

这一首上阕第一、二句对仗，