匠气与诗味五

远山绿叶

（本文原址：http://blog.niwota.com/a/3078143.htm   2011-7-1 15:56）

匠气与诗味五

   前言：写诗的人因熟背格律而登堂入室，又因被格律牵扯而匠气十足，久而久之雅室便充满匠气，以匠为美，以冒匠气为酷。殊不知古人们早有预见，并斥以“贵公子孙”、“膏腴子弟”：“耻文不逮，终朝点缀，分夜呻吟。独观谓为警策，众睹终沦平钝”（钟嵘语）。

   写近体诗是要遵守格律的，大凡知道近体诗的人也都知道这一点。如何遵守却不一定都知道，往往公说婆说，人人有理，导致诗如功利市场，鱼目混珠，所以诗才有“匠气”和“诗味”之分。

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   前篇讲到：4）鹤膝。即上一联出句尾字不得与下一联出句尾字同一声调，这样会显得中间粗两头细。

   还以上面黄庭坚《寄黄几复》为例，其中第一句“海”和第三句“酒”都是上声（十贿和廿五有），下片第一句“壁”和第三句“白”同为入声（十二锡和十一陌）。再如李商隐《无题》下片中，第一句“暗”与第三句“暗”也同是去声（廿八勘和十五翰），尤其在今人听起来声调完全相同。杜甫《卜居》下片第一句“下”与第三句“兴”更同是去声（廿二祃和廿五径）。

   这样看来，这些诗作都属于鹤膝了，简直可笑。其实大可不必这样认真来考证，把这个情形推开去，就很容易发现其破绽。

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  既然上一联出句尾字不得与下一联出句尾字同声，否则就中间粗两头细，那么上一联对句尾字也不得与下一联对句尾字同声，因为这也会导致中间粗两头细。

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   如黄庭坚《寄黄几复》中的“能”和“灯”、“肱”和“藤”，都是下平十蒸。还有李商隐《无题》的“红”和“风”都是上平一东。杜甫《卜居》“浮”和“舟”都是下平十一尤。

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   这些也应属于“中间粗两头细”，但是如果这也要避免，那么近体诗又该如何用韵呢？所以“鹤膝”说是自相矛盾的。

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   另一说，恰好与“蜂腰”相反。今应亦以为不病。

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     5）大韵。即同一联中不得有与韵脚同韵的字。

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     如以“垆”为韵，其它字不得是“胡”、“吴”、“图”、“孤”等。如以“新”为韵，其它字中不得是“人、津、邻、身、陈”等。

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   6）小韵。即同一联中（除韵外）不得有同韵的字。

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       如“明”、“清”、“行”、“轻”、“声”不能同在一联内。

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      再如“古树老连石，急泉清露沙”，“树”与“露”，“ 连”与“泉”同韵部，则是犯了小韵的毛病。

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    7）旁纽。也称大纽，即一句中不得出现同声母的字，尽管韵母不同也不可以。

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      如“月”、“原”、“鱼”、“愿”。再如“鱼游见风月，兽走畏伤蹄”之“鱼”、“游”、“月”，则犯旁纽。

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   8）正纽。也称小纽，即一句中不得出现同韵母的字，尽管声母不同也不可以。

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      如“冬”与“懂”，“家”与“嫁”。再如“鱼游见风月，兽走畏伤蹄”之“兽”、“走”，则犯正纽。

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    至于第5）至8）种，简直是“八病”说炮制者的一厢情愿，不管它也罢。

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    2、所谓“折腰”、“合掌”

    除了上面的“八病”说，此外还有“折腰”，“合掌”等。

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     折腰，就是联与联之间失粘现象。

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   王维《渭城曲》：

   渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

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    按照前面我们对近体诗的看法，这种失粘现象可以看做不属于近体诗。失粘，不应看做作诗的一种“病”，而是古体诗的残留，虽可不看作严格意义上的近体诗，却不会影响诗的魅力。

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   这里首先要承认，如果不带偏见的话，古体诗和近体诗都是美的、和谐的，它们的不同仅在于格式，也就是体裁的不同，它们之间没用高下、优劣之分。

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    合掌，即一联内两句的意思相同，说的都是同一件事，也包括上下两句用了意义相同或相近的字和词。这不属于格律问题，而属于意思表达问题。

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    有人认为诗的空间狭小，字数受限，为了表达更丰富的意思，就不应该浪费字词来重复表达同一个意思。这话是对的，但也要一分为二地看。

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    首先从汉语的语言特点看，重复是汉语区别于西方语言的一大特色，所以它的表达清晰而厚重，且具有较强的情感色彩。

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    如汉语的一篇文章在翻译成西方语言的时候，它很多重复名词的地方都要换成代词，反之亦然。代词何尝不是重复？只是不同语言有不同的重复方式。

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   汉语的重复具有很强的渲染及强调作用。汉语中很多双音节词和成语本身就是对合掌的运用。如“音乐”、“语言”、“悲伤”、“秧苗”、“四面八方”、“五湖四海”、“天长地久”、“手舞足蹈”、“环球世界”等等。

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龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:15
前篇讲到：4）鹤膝。即上一联出句尾字不得与下一联出句尾字同一声调，这样会显得中间粗两头细。   还以 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到“鹤膝”就是钟嵘说的“襞积细微，专相凌架。故使文多拘忌，伤其真美。”写诗人不应该死板教条的遵守。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:15
既然上一联出句尾字不得与下一联出句尾字同声，否则就中间粗两头细，那么上一联对句尾字也不得与下一联对 ...

谢谢老师的讲解，这样推理下去，就证明“鹤膝”纯属主观主义的漏洞百出规定，不能自圆其说。