霜降闲吟

尘与沙

画饼空成月,知秋独剩心。蛩叨霜煞尾,雁序水兼岑。
斗角挑檐拱,求全抱影沉。不争灯下隐,守舍自如深。

陈毅忠

结联甚好。第六句似回到月字上。

尘与沙

陈毅忠 发表于 2022-11-9 00:21
结联甚好。第六句似回到月字上。

其实每联都有呼应。

一韵初成

画月，秋心，双线并进吧。

尘与沙

一韵初成 发表于 2022-11-9 10:56
画月，秋心，双线并进吧。

盐在味中，胶在漆中，月在水中，花在镜中。

陈毅忠

尘与沙 发表于 2022-11-9 19:32
盐在味中，胶在漆中，月在水中，花在镜中。

有在无中，意在不言中。

陈毅忠

一韵初成 发表于 2022-11-9 10:56
画月，秋心，双线并进吧。

实者虚之，虚者实之；欲显还隐，欲露还藏：此迈五之诗也。

尘与沙

陈毅忠 发表于 2022-11-9 19:41
有在无中，意在不言中。

诗词本绮语，若无忠厚则成诳语。诳语不是诗耳。

一韵初成

陈毅忠 发表于 2022-11-9 19:51
实者虚之，虚者实之；欲显还隐，欲露还藏：此迈五之诗也。

诗味诗境在于笔法，穿针引线考究章法。

陈毅忠

一韵初成 发表于 2022-11-9 20:05
诗味诗境在于笔法，穿针引线考究章法。

迈五的诗是不能也不必逐字逐句解释的，囫囵体味即可。所以他自己也不愿多说。若是强说，便弄坏了他的诗。

尘与沙

陈毅忠 发表于 2022-11-9 20:29
迈五的诗是不能也不必逐字逐句解释的，囫囵体味即可。所以他自己也不愿多说。若是强说，便弄坏了他的诗。 ...

所谓羚羊挂角，草蛇灰线，有诗眼的自不会走眼，没诗眼的就只能猜了。记得有人曾要求说你把它翻成白话文来看看。不禁哑然，那还是诗吗？

一韵初成

陈毅忠 发表于 2022-11-9 20:29
迈五的诗是不能也不必逐字逐句解释的，囫囵体味即可。所以他自己也不愿多说。若是强说，便弄坏了他的诗。 ...

如同建筑师，物象是材料，每一块都打上榫卯，然后严丝合缝楔合成一个整体。这个建筑美不美，看外观，看结构。不同的诗还是有不同的脉络和走向。

陈毅忠

读迈五的诗，好比听歌，你只要感受到那曲子的深婉悠扬就可以了，至于歌词是什么，那是很次要的事。所以在迈五笔下，是写春花秋月，还是写平湖长河，还是写饮茶品酒，其实没有多大区别。

尘与沙

陈毅忠 发表于 2022-11-9 20:44
读迈五的诗，好比听歌，你只要感受到那曲子的深婉悠扬就可以了，至于歌词是什么，那是很次要的事。所以在迈 ...

诗可以有多个层次的味道。急性子读是快歺味，慢性子品是茶馆味。声为先，意为主，景事为趋使，情在其中耳。

雨箭蛙

陈毅忠 发表于 2022-11-9 20:44
读迈五的诗，好比听歌，你只要感受到那曲子的深婉悠扬就可以了，至于歌词是什么，那是很次要的事。所以在迈 ...

好虽好，听久了也会腻。我没有不尊敬的意思，只是实话实说。摇头晃脑地读起来，都是这个味儿。嘿嘿，陈兄我说得对吗？

陈毅忠

雨箭蛙 发表于 2022-11-9 20:52
好虽好，听久了也会腻。我没有不尊敬的意思，只是实话实说。摇头晃脑地读起来，都是这个味儿。嘿嘿，陈兄 ...

嗯，有时会有审美疲劳。短处正被他的长处掩盖了。

陈毅忠

雨箭蛙 发表于 2022-11-9 20:52
好虽好，听久了也会腻。我没有不尊敬的意思，只是实话实说。摇头晃脑地读起来，都是这个味儿。嘿嘿，陈兄 ...

或者换句话说，迈五在一首诗里，很难找到重复之处。但是他的另一首诗，正好重复了这一首。也就是说，他在不断地重复自己。

尘与沙

陈毅忠 发表于 2022-11-9 20:57
嗯，有时会有审美疲劳。短处正被他的长处掩盖了。

门内门外差别而已。俺见过的好手，没有一个会旁鹜于他途的。诗无达诂，而于诗道，别无二径也。

一韵初成

陈毅忠 发表于 2022-11-9 20:57
嗯，有时会有审美疲劳。短处正被他的长处掩盖了。

我以前看诗后的意蕴，现在看手法，是抽丝剥茧的。

尘与沙

陈毅忠 发表于 2022-11-9 21:00
或者换句话说，迈五在一首诗里，很难找到重复之处。但是他的另一首诗，正好重复了这一首。也就是说，他在 ...

诗不可能只有变而没有复，否则不成调。情可以变，也可不变。是忠厚所在。

陈毅忠

尘与沙 发表于 2022-11-9 21:02
门内门外差别而已。俺见过的好手，没有一个会旁鹜于他途的。诗无达诂，而于诗道，别无二径也。 ...

那也是，能将一种手法推至化境，就已经了不起了。

尘与沙

陈毅忠 发表于 2022-11-9 21:06
那也是，能将一种手法推至化境，就已经了不起了。

古人云正不足，始从径怪。但凡能写正体的，变体何足道哉。

雨箭蛙

尘与沙 发表于 2022-11-9 21:02
门内门外差别而已。俺见过的好手，没有一个会旁鹜于他途的。诗无达诂，而于诗道，别无二径也。 ...

诗的表现手法，自古都在争议不休，细细考察，多会发现各自都有优劣，如果把自己只陷于其一种，多会偏颇。而诗坛也很容易聚集与自己观念相同的人一起玩，会导致更加的偏见。

陈毅忠

尘与沙 发表于 2022-11-9 21:09
古人云正不足，始从径怪。但凡能写正体的，变体何足道哉。

确实，论坛里有的人，其诗也偶有可观处，但整个看来，品相不正，误入歧途而不自知。

雨箭蛙

尘与沙 发表于 2022-11-9 21:09
古人云正不足，始从径怪。但凡能写正体的，变体何足道哉。

故而我很少批评理念不同的诗，只是对文字句法指出其毛病，这多是硬伤。可以说是辩无可辨，这方面的毛病一抓一个准。嘿嘿

雨箭蛙

陈毅忠 发表于 2022-11-9 21:11
确实，论坛里有的人，其诗也偶有可观处，但整个看来，品相不正，误入歧途而不自知。 ...

你以为是误入歧途，也许别人还是一种尝试，说不定。不能太主观。

尘与沙

雨箭蛙 发表于 2022-11-9 21:10
诗的表现手法，自古都在争议不休，细细考察，多会发现各自都有优劣，如果把自己只陷于其一种，多会偏颇。 ...

有争议、有变迁。诗至唐已经三变。变的是体，体变则讲究变，说道变。不变的是诗，还是温文敦厚。讲律诗，便用律诗的规矩，讲古风便在古风的风格，不能混为一谈。都没了规矩，一桶浆糊，那就公婆之说，没有是非了。

尘与沙

雨箭蛙 发表于 2022-11-9 21:13
故而我很少批评理念不同的诗，只是对文字句法指出其毛病，这多是硬伤。可以说是辩无可辨，这方面的毛病一 ...

一个麻脸，你硬要去说哪个坑浅哪个坑深，没什么意义。

陈毅忠

雨箭蛙 发表于 2022-11-9 21:15
你以为是误入歧途，也许别人还是一种尝试，说不定。不能太主观。

不是。先入正道乃可窥旁道。好比书法，不学魏晋，便欲自成一体，只能是不成字了。

雨箭蛙

尘与沙 发表于 2022-11-9 21:16
有争议、有变迁。诗至唐已经三变。变的是体，体变则讲究变，说道变。不变的是诗，还是温文敦厚。讲律诗， ...

我讲的诗的表达理念，与律格没有关系，就是所谓某某派。