实践论：评诗求真与避免主观六

远山绿叶

实践论：评诗求真与避免主观六

——由龙家小院和诗友的一个互动引起

   总序：本文贴出之前，对龙家小院这样说：“关于怎么看这首诗和对你评论的评论，我做了个长文分析，待《实践论：评诗求真与避免主观》。”（以下见分节）

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     上篇讲到：摆事实，就是摆客观可见的东西，如此才有针对性，才因此通过有的放矢，证明找准了客观，才可能利用言之有物，引出相应的道理来。

    比如，或用已知的道理，说明事实怎样，或用事实，发现未知的道理。道理是这样讲的，不是别样讲的。道理总是依据客观事实，才分析出来和运用起来的。

    任何一首诗都是再客观不过的事实，既运用道理判断和分析事实，也从这个过程中形成新的道理和见识。

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二十五

  就这首诗，从诗内摆事实看，

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    “柳风”即春风，想与此联系和谐，

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   “一梦”就不是想怎么来，就怎么来的表面上的“菊梦”，

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   而是要通过有效联想，形成实实在在的“春之梦”，

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    这是“一梦”的实际意义和诗的具体内涵，

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    离开这才叫“偏离题目”。

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  是这样，“梅花”这个意象最好不要出现，

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    要出现也得有合理交待，

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    否则就与“柳风”脱节，

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   若抛开“梅花”，颈联“幽姿婀娜群芳艳，气象祥和百鸟鸣”还是可以的，

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   不然同样否定了艺术的真情实感。

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  从讲道理看，真情实感怎么样，一旦见诸文字，

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    总是离不开语言和思维逻辑，

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    离不开技术的选择和运用。

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    这两个问题，必须重视，是会不会写诗的锁钥。

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二十六

  比如，从拟声考虑，选择说“柳风”，虽意思是春风，

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  毕竟有“柳”字，属具象借代泛象，

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  不能当泛泛的“春风”处理，

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  故后面的“众葩情”有失关照。

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  失关照，必定反映到语言和思维逻辑上，

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  同时也带出了对真情实感的疑问，

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  如此不如统说为“这般情”，而这一改，

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  看着容易，实际又是非面面俱到，尽量减少人的缺陷和局限，

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  便无法如此轻而易举，似探囊取物。

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  另外，“东篱”也非随便用，

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   要避免用滥之俗，事情总要具体情形具体分析，

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   亦不若改为“菊前”，“菊边”，“菊间”，“菊园”，更显得朴实纯正。

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二十七

  写诗总要靠作者精心推敲，也要经得起读者推敲，

  （下页还有）