拗救的两种特殊形式

茶煮人生

古人拗救的两种特殊形式
        一般情况下，24或246节奏点上，它的平仄是不能改变的。
但有两种特殊情况。
       一、五言的第四字，七言的第六字也是可以改变的。但
是，出现了这种改变，则必须进行拗救。属对句相救。
     节奏点的拗救是指，五言的句型“中仄平平仄”的第四字和七言句型 “
中平仄仄平平仄”的第六字平声改用了仄声后的拗救。这种拗救稍
微复杂一些。出现了这种情况，就要把它的对句五言第三字、七第
五字的仄声改用平声。使五言的“中仄平平仄，平平仄仄平”变成了
“中仄平仄仄，平平平仄平”；七言的“中平仄仄平平仄，中仄平平
仄仄平”变成了“中平仄仄平仄仄，中仄平平平仄平”。如：
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
|     | — |   |    — — — | —
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋荽满别情。
一白居易《赋得古原草送别》
向吴亭东千里秋，放歌曾作昔年游。
青苔寺里无马迹，绿水桥边多酒楼。
— — |   | —  |   |       |   | ——— | —
大抵南朝皆旷达，可怜东普最风流。
月明更想桓伊在，一笛闻吹出塞愁。
——杜牧《润州》
       白居易的这首《赋得古原草送别》诗中，“野火烧不尽，春风
吹又生”句的平仄句型本是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。但是，出
句第四字用了仄声“不”字，于是对句第三字改用了平声“吹”学进行
拗救。变成了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。


        杜牧的《润州》诗中，“青苔寺里无马迹，绿水桥边多酒楼”
句的平仄句型本是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。出句第
六字用了仄声“马”字，于是对句第五字改用了平声“多”字进行拗
救，变成了“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。
        这种对五言第四字，七言第六字的拗救，属对句相救。
        二、五言句型“平平平仄仄”的第四字和七言型“仄仄平平平仄仄”
的第六字改用了平声的拗救。这种拗救就是把五言的第三字、七
言的第五字改为仄声，使它们的末尾三字变成“仄平仄”。即五言
的变为“平平仄平仄”，七言的变为“仄仄平平仄平仄”。如：
人闲桂花落，夜静春山空。
——  | —  |
月出惊山乌，时呜春涧中。
                ——王维《鸟鸣涧》


江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
尘世难逢开ロ笑，菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。
古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
  |   |  —— | —  |
     ——杜牧《九目齐山登高》
        王维的《鸟鸣涧》中，第一联的出句原本是句型“平平平仄
仄”。因为句中第四字用了平声学“花”，所以第三字改用仄声字“
桂”进行拗救，于是就变成了“平平仄平仄”。
        杜牧的《九日齐山登高》中，最后一联的出句原本是句型“
仄仄平平平仄仄”。因为句中第六字用了平声字“如”，所以第五
字改用仄声字“只”进行拗救，拗救后变成了“仄仄平平仄平仄”。
        这种方法，对五言第四字、七言第六字的拗救，也属于本句自救。
        这个经过拗救后的句型，因为在前人的作品中用到的比较
多，所以也可以把它当作一个基本句型来看待。即五言的 句型
年“平平仄平仄”和七言的 句型“仄仄平平仄平仄”。
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
中 |  —— | —  |
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
  |   | —— | — |
            ——林通《山园小梅二首》其一
        林浦《山园小梅二首》其一诗中第二联、第四联的出句都是
采用了这种拗救或者说是采用了这种句型。不过把它看作是拗救
也好看作是基本句型也好，并不重要。在实际应用中，我们可以
把它看作是五言 句型“平平平仄仄”第三、四字的平仄互换，七言
句型“中仄平平平仄仄”第五、六字的平仄互换，这样就简单多了。

张经勋

拜读佳作，问候茶首！

塞外秋风

张经勋 发表于 2022-8-13 13:31
拜读佳作，问候茶首！

学习欣赏，问候茶首！

柳梢客

打卡，问好

柳梢客

就怕这个但是：246铁律的要求是贯穿整首作品以及单句的。奥就这个词是指自救。也就是某一个单句子中的平仄自救，使之不至于出律。所以说完整的律绝的作品里，不能因为单句的自救而出现失粘的现象，只有一个自古的特例，就是“折腰体”。除此之外、失粘不行，

柳梢客

学一学古人的好，古人的错或其根本就是押韵的古风我们切不可以为并理所当然的去学这些。246的律绝铁律绝对要遵守，否则那些古人名人的出律就会被理所当然的错上加错了。你可以学写那些出律的押韵古风，但绝不能再说是：律绝。

柳梢客

学好和学错的问题，学错而写错可以，但不可冠名：律绝

茶煮人生

柳梢客 发表于 2022-8-13 21:09
打卡，问好

哈哈，我也是初学，暂时按人家这个要求。按先生的说法也不无道理，古人李杜创造律诗这种格式后，也同时在创作古风和格律诗的。其实哪些句子完全可以按古风理解的，不知道为什么有人要把这些含古风句的诗按律诗来对待，有待大家共同探究。

柳梢客

就好像前几天的一个作品：依据平水韵、词林正韵、新韵，阿字均为平调，其说根据什么新韵新编这个字是仄。先不说这个小众的新编是什么，敢如此开玩笑的韵典确实没见过

柳梢客

茶煮人生 发表于 2022-8-13 21:20
哈哈，我也是初学，暂时按人家这个要求。按先生的说法也不无道理，古人李杜创造律诗这种格式后，也同时在 ...

交流获益是指我们和有继承律绝的工稳之人。其余不足以论之

柳梢客

茶煮人生 发表于 2022-8-13 21:20
哈哈，我也是初学，暂时按人家这个要求。按先生的说法也不无道理，古人李杜创造律诗这种格式后，也同时在 ...

先生有必要请吟吟版写写关于律绝的严肃性和律绝唯一的允许失粘特例：折腰体的置顶。否则我们误人误己。我们不是老好人，我们有较真的时候和地方。

柳梢客

茶煮人生 发表于 2022-8-13 21:20
哈哈，我也是初学，暂时按人家这个要求。按先生的说法也不无道理，古人李杜创造律诗这种格式后，也同时在 ...

不唯书、不唯古、不唯人情；任何人除了折腰体之外的失粘作品必须是古风

柳梢客

茶煮人生 发表于 2022-8-13 21:20
哈哈，我也是初学，暂时按人家这个要求。按先生的说法也不无道理，古人李杜创造律诗这种格式后，也同时在 ...

严厉杜绝例如贾平凹之女浅浅君的屎尿诗入选并付梓刊印的荒唐事

柳梢客

茶煮人生 发表于 2022-8-13 21:20
哈哈，我也是初学，暂时按人家这个要求。按先生的说法也不无道理，古人李杜创造律诗这种格式后，也同时在 ...

尊重作者，起码尊重他们她们的平仄方面的严谨性。句子好不好那是天赋，平仄都不行那就不看了。平仄上无朋友

茶煮人生

柳梢客 发表于 2022-8-13 21:31
先生有必要请吟吟版写写关于律绝的严肃性和律绝唯一的允许失粘特例：折腰体的置顶。否则我们误人误己。我 ...

茶煮人生

柳梢客 发表于 2022-8-13 21:35
不唯书、不唯古、不唯人情；任何人除了折腰体之外的失粘作品必须是古风 ...

个人以为折腰体不是格律诗，只是诗人临场发挥而已！应该算古风。

茶煮人生

柳梢客 发表于 2022-8-13 21:37
严厉杜绝例如贾平凹之女浅浅君的屎尿诗入选并付梓刊印的荒唐事

茶煮人生

柳梢客 发表于 2022-8-13 21:39
尊重作者，起码尊重他们她们的平仄方面的严谨性。句子好不好那是天赋，平仄都不行那就不看了。平仄上无朋 ...

靠大家共同努力了纠偏。但人都是自由体，都有个见，有些时候我们也无法与之很好交流，还容易上了和气。有时候就得藏着掖着了。

茶煮人生

柳梢客 发表于 2022-8-13 21:39
尊重作者，起码尊重他们她们的平仄方面的严谨性。句子好不好那是天赋，平仄都不行那就不看了。平仄上无朋 ...

现在学写诗的人遵循的系统或者说老师有所不同，一家说服不了一家的情况常有，大家慢慢磨合，不可操之过急！

柳梢客

茶煮人生 发表于 2022-8-13 22:23
现在学写诗的人遵循的系统或者说老师有所不同，一家说服不了一家的情况常有，大家慢慢磨合，不可操之过急 ...

柳梢客

茶煮人生 发表于 2022-8-13 22:21
靠大家共同努力了纠偏。但人都是自由体，都有个见，有些时候我们也无法与之很好交流，还容易上了和气。有 ...

和事佬、老秋风

柳梢客

茶煮人生 发表于 2022-8-13 22:19

女孩子拿着自己拉的屎，脸上充满了骄傲，像 德胜唤潮的大将军

柳梢客

茶煮人生 发表于 2022-8-13 22:19
个人以为折腰体不是格律诗，只是诗人临场发挥而已！应该算古风。

可以，如此严谨可敬啊

柳梢客

茶煮人生 发表于 2022-8-13 22:17

柳梢客

茶煮人生 发表于 2022-8-13 22:19

说什么就是什么粑，别上了和气

邙山窑洞

拗救是没有办法的办法，尽量把出律的字换掉，实在不行，宁可出律。

茶煮人生

邙山窑洞 发表于 2022-8-14 10:00
拗救是没有办法的办法，尽量把出律的字换掉，实在不行，宁可出律。

言之有理！

塞北雪

邙山窑洞 发表于 2022-8-14 10:00
拗救是没有办法的办法，尽量把出律的字换掉，实在不行，宁可出律。

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