关于诗词的写作方法

淬叶之声

关于诗词的写作方法

   中国诗词一路走来，历史演绎，出现有诸多写作方法。写作方法的多样性，是逐步开拓的，诗经起，孔子总结的风雅颂体主要写法是赋比兴。

   （欢迎诗友们参与研讨）

淬叶之声

  孔子总结了诗经及其以前的诗体为：风、雅、颂，写作方法是：赋、比、兴，即叙述法、比喻法、起兴法。

  现代文学有诸多修辞法。在诗体，特别仿古典体，就那么几个字，修辞法也就成了诗的写法。

  诗经以来三千多年，诗在继承中发展了。

  一切理论来源于实践。就有新的总结不断出现。

乾圣

学习受教！谢谢老师！

原上草

诗词的写作方法，愚见，因人而异，有即兴吟哦清浅流畅的，有引经据典蕴藉深邃的……

淬叶之声

乾圣 发表于 2022-8-1 15:25
学习受教！谢谢老师！

谢谢提赏！

淬叶之声

原上草 发表于 2022-8-1 15:27
诗词的写作方法，愚见，因人而异，有即兴吟哦清浅流畅的，有引经据典蕴藉深邃的…… ...

见解独到。

淬叶之声

马克思主义的认识论、方法论，是理论认识方法和革命实践方法统一的、完整的、科学的认识论、方法论。

无论政治、经济、科技、教育、文化等等诸方面，都有认识论、运用方法的问题。

淬叶之声

诗词理论，说什么理？论什么题？ 就是不断提升认识与得当的方法。

诗文写作如过河，过河的主要方法：解决桥与船的问题。

淬叶之声

插话：

说道桥，中国古代有许多经典名桥，堪称世界之最，诸如赵州桥、卢沟桥等；


今天还是桥，中国又有诸多世界之最：云贵高山里穿山跨涧不断刷新世界第一桥；港珠澳跨海大桥，世界还没有可与比肩的。


船，比郑和大船的级别，要高多了。


这证明，随着时代变化，到达彼岸的方法和手段有与时俱进的高发展。

淬叶之声

认识论，是通过对实事的观察、研判达到对事物本质的认知、理解、规律性的把握。

事物是发展、变化的，永远不会停留在一个水平上。认识也要随之不断提升。

中国诗，自诗经三千多年以来，不断进展，人们对诗的认知也不断提升。就一个人来说，对诗的认识也有自己的逐步提升。

柳畔枫叶

诗情画意，余音悠长，给阅览者以回味无穷的感受

淬叶之声

文学艺术，有诸多共通。举一例：.

  电影引进了“蒙太奇”一说。关于蒙太奇，更是人言言殊。蒙太奇论者的共识是:镜头的组合是电影艺术感染力之源,两个镜头的并列形成新特质,产生新涵义。

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  蒙太奇思维符合思维的辩证法，即:揭示事物和现象之间的内在联系，通过感性表象理解事物的本质。

文学艺术，理，是相通的。由是，诗写法就借来了“蒙太奇”。

淬叶之声

对场景的组接，其实中国古典诗，早可追溯。
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举个例，有某个是蒙太奇写：
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浮掠此生何所求，苍茫飘零一沙鸥。天山豪饮天池露，太原横渡太湖舟。
澜江泼水漓江洗，玉门酹酒厦门酬，四海为家家四海，五洲交友友五洲。

淬叶之声

东西方文化交流，在中国最早《穆天子传》，就有记述；.
文艺复兴之前的欧洲文明，主要是古希腊与古罗马文明，与东方中华文明相映成辉。

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13世纪末，威尼斯商人马可波罗从中国回国后出版的《东方见闻录》中，对中国繁华的描述引起了西方的向往。

淬叶之声

所以，作为传承，我们即不可目空一切也不宜妄自菲薄。一切文明创造，都是人类的精神财富。

乾圣

受教了！

乾圣

辛苦了！敬茶！

淬叶之声

乾圣 发表于 2022-9-18 11:54
辛苦了！敬茶！

淬叶之声

   说诗词的写作方法，手法、办法等，只是手段。扩开，就是内容与形式。

淬叶之声

   诗句在诗中的引用。一般是散文引用好的诗句；而在诗、词、曲作品里引用诗句，不是很多。


    举几个凡例：


    毛泽东的“天若有情天亦老”、“飞起玉龙三百万”、“逝者如斯夫”就是引用。

淬叶之声

仿引。

  王实甫《西厢记》中的曲：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞.晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”与范仲淹苏幕遮 怀旧》：碧云天，黄叶地，高度相近，可以算类引进。

  引进，不是抄袭。场景相近，而意不同。

  范仲淹《苏幕遮 怀旧》：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

淬叶之声

乾圣 发表于 2022-9-18 11:54
受教了！

谢谢关注。

淬叶之声

   双关。
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  这个手法也是来自民歌，是百姓创造。
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  双关如刘禹锡“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”。

淬叶之声

双关，一语双关不少是利用“谐音”（多音字）。春蚕到死丝方尽中的“丝”字与“思”谐音；

淬叶之声

双关，也有“意念”双关。问渠那得清如许，为有源头活水来，“源头”一语双关，借水之清澈，是因为有源头活水不断注入，暗喻人要心灵澄明，就得认真读书，时时补充新知识。

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再如冲天香气透长安，满城尽带黄金甲亦是双关语。

淬叶之声

半张酒票、四季风2016年在本论坛的唱和

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半张酒票：《七绝 · 趣题》

欲问刘郎借个春，入山要做景中人。
不知哪片长松在，不望遮阴望避尘。

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四季风：《七绝 · 无题》和半张酒票兄
又踏都城紫陌春，柴扉不倚去年人。
归途欲借萧萧雨，既洗闲愁也洗尘。

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*原注欢迎诗友们雅和，要求原韵原字！

淬叶之声

附录四季风二位的步韵作，堪称经典：.
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唱和难度，不在原韵原字，在于找到可出“双关”的题材。

淬叶之声

2016年8月，淬叶之声与四季风、半张酒票的和诗四篇，皆使用了双关法：
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《偶 遇》 一和

依恋坝美山中春，拥堵偶得遇故人。

若非宝马惹卧槽，仍距姐车半世尘。

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《题荷苞勾头》 再和

心里生成一点春，回眸未笑已钩人。

风催雨唤仍拘谨，泱泱童趣不染尘。

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《竹 笛》 三和

南天未及洛伊春，金谷花香百斛人。

一笛胭脂悠扬曲，坠楼未许墯风尘。

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《琵 琶》 四和

一骑风雪塞上春，回眸不见汉家人。

单庭一曲琵琶调，款对巨杯定烟尘。

淬叶之声

双关如刘禹锡的：

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

淬叶之声

排比法，有赋述成分，也含有起兴或比喻。在现代汉语修辞，无论诗歌或文章，常使用排比法：看似重复，实起强化作用。
    从诗经国风里看，“投之以木瓜、木桃、木李”，民歌风格强烈，在刻字维艰时代，文人们尊重民歌手法，毅然予以保留。排比法，今天常用，其实，几千年前，就有了。

现代诗的排比运用：
淬叶之声：《相 遇》

那是一个平常的早起，不经意间我与你相遇。

天，还是那方天；地，还是那片地，阳光却显得格外瑰丽。

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那是一趟高铁的车次，相临而座使我你惊异。

车，还是那么走；路，显得有些近，时光却感到特别匆急。

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那是一个多雨的夏季，大雨使我们走在一起。

风，还是那么刮；伞，还是那么打，却拉近了心境的距离。

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这是一个平凡的际遇，树苗已散出漫天葱绿。

我，还是那个我；你，还是那个你，相遇就是例外的奇迹。