从实践学写诗三

远山绿叶

从实践学写诗三

——在拙作《七律·公道》下复龙家小院

十五

  灵感趋于理性思维，就倾向写抽象认识和思考的说理诗，多用赋法，赋法是直抒胸臆，自然而然就会用到语言简易、态度明快的平铺直叙，如此不仅易于直接表达，也没有装腔作势感，故才显得理性，实际是除了说瞎话，根本没有做作的机会。

  不要期望写理性诗可以避大就小，凡涉及说理就没有小本领能说得通、说得透的，都需要一定的外围能力做实际支撑，而非简简单单从诗内下功夫。

  也要知道，诗都应该是理性写成的，虽然灵感是感性的，但没用理性跟着，灵感就不可控，所以感性诗里也不是不用平铺直叙，而是普遍使用，仅仅是用多用少的比例问题，至于分成感性诗和理性诗，是以灵感的样子及其所趋向的思维模式来区别，而灵感的实质则都是感性的，是不知不觉瞬间生发的创作火花。

  正是这样，任何时候都不要忽视灵感的作用，必须坚持灵感是创作的由头和苗头，不把写成变成无端之为，不架空中之屋，也必须相信，灵感总是冥冥中来的，比人自己还了解自己，如此怎么能反过来予以灭之呢？

远山绿叶

十六

  感性诗与理性诗，二者是各有千秋的事，都可能用到平铺直叙，一旦用起来就不能不考虑欣赏，所以写理性诗，也还是要本着宁少一句平铺直叙，就少一句平铺直叙，以便降低笔下表达的难度，这是一个怎么对待和处理矛盾的问题。

  毕竟，有传统以来的欣赏事实，不能视而不见，借助事物总要比直接说出来，更易于激发读者联想和想象，如此还可以避开把读者引入大量繁冗复杂，让大多数人都听读犯愁的抽象思维。

  这也是为什么大多数人，都从接受“形象生动，逼真感人，清新扑面，起伏跌宕”等引导开始，学诗写诗的原因。不过，这也带来了创作和欣赏两方面的片面性，写着写着，闻着熏着，就把观念固化了。

  实践本身有自身的特点，一切要实事求是，虽必须讲究欣赏，却非一味迎合欣赏，故写理性诗还是要遵循对灵感的具体情形具体分析，该写成什么样就写成什么样。

远山绿叶

十七

  像我这首诗，就都用了平铺直叙，前几日写的《一首小诗催话长》，就不单纯是平铺直叙，也用了更形象的虚写手段。

  如：“深山幽洞人难至，碧海扁舟鬼不藏。寂寞好为听雨者，喧嚣苦做见风郎”。还如上面这个诗尾巴，次联是以“松居隘口摧中幸，岭主危巅险上安”虚写，也没有用平铺直叙。

  这就是具体情形具体分析，不是非怎样写不可，而是适合怎么写就怎么写。这之中，只有会不会用，会不会写的能力问题，乃至欣赏不欣赏的观念问题，不存在更多说处，不然若说得倾向主观，反而是矫情。

  换句话说，平铺直叙与非平铺直叙，没有哪个美与不美的问题，若有也是欣赏习惯所致，不能因此就搞片面，搞盲人摸象。没了平铺直叙，都犹如高歌猛进，也意味少有起伏。

  没有起伏跟起伏过度是两个极端，都不仅不益于欣赏，反而一样会引起审美疲劳，平铺直叙与非平铺直叙结合着用，比单一使用，更能避免审美疲劳。

远山绿叶

十八

  对比来看，写理性诗在思维形式和思路展开上，正好与写感性诗相反。通常在写感性诗时，要用理性控制感性，要避免胡乱生情，更不能胡说八道，本着有情有感就写，没情没感就不写，是最起码的原则。

  到了写理性诗，因为理性是优势，反而情不易跟上，弄不好就成了聊天时味同嚼蜡的大白话，所以必须把情感调动上来，如此才能带着情该说什么就说什么。

  要注意的是，理性诗不都是理性的人写的，一旦认识出现偏差，或过分受情绪左右，这时情理胡乱交织，说不准哪一个就被哪一个带离了轨道，比如那些发牢骚的作品。

  又因为少了一定意境意象的束缚和限制，在胡乱当中，像概念，认识，观点，观念，理据等，都不可能找到准确位置，很可能就成了是非模糊，或颠倒黑白的东西，于是使用类似白话似的平铺直叙语言，就更易胡说八道。

  正因此，该写成什么样就写成什么样，该说什么就说什么，还要用平铺直叙，还要写的是诗，这从一般来看，的确不好想象成什么样子。

远山绿叶

十九

  毕竟通常以为，写诗不像写词那样，可以通过情调加些平铺直叙，哪怕真的是大白话，有情调就不平淡，可是诗不以情调显，而以意志性节奏为长，故总是以此为诗里出现平铺直叙或大白话，是最忌讳之物、之法。

  从一般感受讲，也的确如此，诗里有一句平铺直叙都很难显出诗味，何况多句，甚至全诗？也是这，让很多人对诗里出现平铺直叙，到了极其反感的程度，其实撇开欣赏习惯不说，真正的原因还在于日常说话就是平铺直叙，如此直接搬到诗里，当然就让人反感。

  正是这样，用平铺直叙写诗，拿捏起来最不好办。不好办，不当不能办。前面说的是技巧上的事，但技巧仅能起到凝练和概括的作用，包括一定语言美感，并不一定指向诗独有的气息。

  所以用平铺直叙的关键，首先就在于有没有情，在于情怎么样。有情就好办，没有情，再简洁凝练，也逃不出日常说闲话般组织句子，是在这个基础上，才能提到具体写诗的手法如何。

远山绿叶

二十

  例如，两个人淡淡拉话，除了好奇的人，没人会对此注意，如果两个人慷慨激昂起来，哪怕说着同样的话，会不会是另一番效果了？这就是有明显的情参与进来的好处。

  这种好处，正是写诗所要的效果，所谓“气息”，而且是显著气息，有这样的气息，笔下的诗就是活的，反之就是死的，所以写诗不怕语言波澜不惊，也就不怕平铺直叙，怕的是诗意波澜不惊，也就是怕情感波澜不惊。

  写诗表面上总的特点，是关注形式上的诗本位，也就是写得像诗，有诗味，但真正的根本特色却是活生生的情。没有情，像诗也是白像，有诗味也是白有，只有先让情真起来，诗才能活起来，接下来面对的问题才是怎么表现情。

  首先要清楚，写诗的情都是浓烈的，不浓烈不足以激发灵感，更不足以保证随处都有灵感，那些不能随着耳闻目睹而生发灵感，不能随时随地写诗的情形，都与生活中热情不足有关，也就都属于这方面的例子。

远山绿叶

二十一

  到此一歇，几句，--

  人人有所不争焉，各守其阶怎结缘。莫让知音成等待，俱为信使得团圆。

  神州盛世堆财富，赤子豪情兴圣仙。岂任诗词空产出，怕从鉴赏引挨鞭。

龙家小院

谢谢老师的讲解，让我明白了赋法的特点和特征，以及对于说理的适宜性。也同时让我明白了感性诗和说理诗的区分，在于灵感的样子及其趋向的思维模式不同。还让我明白了诗人一定要尊重灵感和忠实于灵感，因为他是自己主观能动性的真实反映，是创作的火花，要主观和积极的顺应星星之火的燎原之势。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2021-12-28 19:04
十六  感性诗与理性诗，二者是各有千秋的事，都可能用到平铺直叙，一旦用起来就不能不考虑欣赏，所以写理性 ...

谢谢老师的讲解，让我明白了写诗要实践性和欣赏性兼顾，否则就容易让其艺术价值和效果打折扣。比如对抽象语言听不懂和看不明，就应该考虑用非平铺直叙的表达手法，用意向和意境来引起读者联想和思考，也同时让我明白了，写诗没有一成不变的表达方法，总是要具体情形具体分析，总是表达内容和表达效果负责，而非老是没有底线的迎合观众。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2021-12-28 19:05
十七  像我这首诗，就都用了平铺直叙，前几日写的《一首小诗催话长》，就不单纯是平铺直叙，也用了更形象的 ...

谢谢老师的讲解，让我明白了如何避免写诗表达手法上的单调，从而降低审美疲劳。写诗要顾及别人是否有兴趣听读下去，否则就是枯燥乏味和不堪卒读。但这里有个度的问题，是要在不影响表情达意效果的基础上，灵魂机动的运用艺术表达手法，而非为了别人欣赏就大搞投其所好的迎合。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2021-12-28 19:06
十八  对比来看，写理性诗在思维形式和思路展开上，正好与写感性诗相反。通常在写感性诗时，要用理性控制感 ...

写老师的讲解，让我明白了情理之间的辩证关系，感性诗要保持理智，不能因感性就乱了分寸，理性诗要调动情感，让活生生的人来说理，而非只是冰冷的文字。也同时让我明白了写感性诗要基于”有情有感才写，没情没感就不写“，写理性诗认识上不能有偏差，要本着”该说什么就说什么“。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2021-12-28 19:06
十九  毕竟通常以为，写诗不像写词那样，可以通过情调加些平铺直叙，哪怕真的是大白话，有情调就不平淡，可 ...

谢谢老师的讲解，让我明白了平铺直叙的写诗根源来自于日常说话的平铺直叙，看来如果能改变自己的说话习惯，也就能够改变自己写诗的语言习惯。也让我明白了平铺直叙的写诗要首先调动自己的情感，否则诗的语言因缺乏活生生的情感而冷冰冰。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2021-12-28 19:07
二十  例如，两个人淡淡拉话，除了好奇的人，没人会对此注意，如果两个人慷慨激昂起来，哪怕说着同样的话， ...

谢谢老师的讲解，让我明白了情对于诗的重要性，就是真正的诗味。也让我明白了写诗的情都是浓烈的，否则难以激发灵感和保证随处都有灵感。有同样告诉了我那些不能随着耳闻目睹而生发灵感，不能随时随地写诗的情形都与生活中缺乏热情有关。这就是我的缺点了，我好早都有避世思想，现在想想确实非常有碍于写诗，以后一定要多多关注生活，培养自己对于社会生活的热情。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2021-12-28 19:08
二十一  到此一歇，几句，--  人人有所不争焉，各守其阶怎结缘。莫让知音成等待，俱为信使得团圆。  神州盛 ...

谢谢老师的诗作，首联，如果人人都清心寡欲，守着自己的一亩三分地得过且过，还怎么相互认识和交流？告诉我要有积极的生活态度，要热情的与人交流。
颔联承接上联，莫让本该成为知音的人空等，如果双方都能主动真诚热情的交流和沟通，那就能够成为彼此的知音。这是告诉我与人交流和沟通不是被动的等待，都是积极主动热情才有可能。
颈联承接上联，如今盛世，社会积累的财富很充足，正是人民可以放开胸怀追求远大理想的时候。这是告诉我不要陷入只重物质而不重精神的虚荣攀比里。
尾联总览全文，岂能让写出来的诗词内容空洞无物，而且还总是害怕被别人发现和戳穿。告诉我写诗要言之有物，要有生活实践的支撑，否则就经不起时间和历史的检验。