淬叶之声：诗的妙动出巧----关于动词的运用

原上草

淬叶之声 发表于 2021-10-29 11:21
现代伟大诗人毛泽东诗词，其用语是很讲究的。以《沁园春.长沙》为例，是毛青年时期作品，其气势、境界、笔 ...

学习

原上草

淬叶之声 发表于 2021-10-29 18:13
古诗词里动词因景因情，合情会心的妙句：
云破月来花弄影----“弄”字奇用

学习

淬叶之声

原上草 发表于 2021-10-31 11:16
点赞，敬茶

谢谢谢谢。

淬叶之声

如标题，探讨“动词”运用，不仅是咬文嚼字，是勾画诗作的一个有机组成部分。

淬叶之声

在写作感怀里，我写了关于“出新”的七片古风。其中《五说出新》，是与笔法有关的：

.

【古风】《五说出新》

.

布局篇章岂拼凑，巧构文笔由火候。

内化于心外扬妙，正施成策奇在谋。

画景谐和趣相映，出字工稳水畅流。

创新兴文给勤奋，点亮辛苦收志酬。
放歌前无古人事，挥毫时代看大手。

淬叶之声

动词之重，在语法里更能显现（介绍点语法知识）

.

关于动词的摆放：

在语句里，动词是对接、联结的关键纽带。

.

一般句式：主语（名词、代词等）—谓语（动词）—宾语（名词、代词等）。比如“我爱你—中国”两个主体（事物）经过动词联结。

.

特殊句式：“我爱你—青松气质”、“我爱你—红梅品格”，是主—谓（动）--宾—补；

.

再是主谓（动）结构如“我爱”；

.

动宾结构如“爱你”；

.

独谓（主、宾省略）如“爱”（搭话里省去主语，再如“行！”）。

.

各类句式，“主”、“宾”对接里，都彰显出“动词”的重要作用。

程玉新

先生所论及的是；“诗词金字塔'的建筑，对初学者帮助不大，但很有启发。对掌握诗词技巧者，受益匪浅。
建议置顶。

淬叶之声

程玉新 发表于 2021-10-31 16:49
先生所论及的是；“诗词金字塔'的建筑，对初学者帮助不大，但很有启发。对掌握诗词技巧者，受益匪浅。
建议 ...

谢谢首席关注、支持。

淬叶之声

  “动词”在诗词创作中的运用，是我学习与写作的体会与领悟；也是对古人“推敲”语法修辞探讨的继承。所以没有引用古诗话的有关论述，缘于那些年代还没有全语法。沈约“四声”是声调语法的发现；陆法言“反切拼”，是声母韵母切拼音语法的发现，但还没有声母韵母的“符号”提出。

    现代语法比较全面了：有了声韵母符号；有了断句的标点符号；有了“词性”分类，有了句式结构的论定等等一系列语法创新及研究成果。可以使论述有古意也贴近现代。

淬叶之声

    中文全句式为“定语（形容词类）--主语（名词、代词类）--谓语（动词类）--定语—宾语（名词、代词类）—补语”。

.

    有了语法基础知识铺垫，下面关于动词运用的第三个问题就好论述了。

淬叶之声

    3. 错配偏搭，奇而彩华。

    探讨在主谓（动）宾对接上的偏离相配，或故意错（错落）配，即把适用于主语（甲事物）的宾语之惯常用语（乙事物或意向），挪换成了丙事物（或意念）。句式对接偏搭，而错落有致。这被现代修辞称为拈连、移就手法。其实在中国古典诗词创作里，千多年前早就有了。错配偏搭的拈连移就，有物、物拈连，实、虚移就之分。

淬叶之声

例如，

毛泽东七律《回韶山》结句：“遍地英雄下夕烟”。即不用惯常的 “工”、 “山”搭配为宾语，而把“夕烟”错配为宾语，达到了一个绝美效果：在夕阳落山时，下工的人们（英雄）走在烟霭缭绕里，多美的画面；

淬叶之声

再如，

刘庆霖：“三五牦牛啃夕阳”句，主语“牦牛”，惯用对接宾语是是“草”，这里偏错配为“夕阳”：牦牛啃到草边的夕阳、或夕阳边的草。“牦牛啃夕阳”的错配，使诗句生奇，成了名句。

虽然是主宾对接的错位，可以明显感受动词“啃”（谓语）在诗句里的风采。

淬叶之声

原上草 发表于 2021-10-31 11:15
学习

原上草经典语：


我们努力在这里学习交流，凝聚睿智诗友，大浪淘沙，“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金”。

淬叶之声

以上是“物物”主宾拈连；下边是实虚主宾移就：

.

岑参：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”----孤灯客梦主宾错配，寒杵乡愁主宾偏搭，动词“燃”与“捣”作为谓语，仍有不轻的份量；

.

辛弃疾：“敲碎离愁，纱窗外风摇翠竹”----省却主语“我”，或者“纱窗外风摇翠竹”一组作主语后置，都是错配，而“敲碎”（谓语），动词仍起关键的致“奇”作用；

.

李  煜：“寂寞梧桐深院锁清秋”----寂寞梧桐深院与清秋主宾错配，“锁”（谓语），动词依然是出彩的中心；

.

还有“小雀叼醒一夜寒”等等；

.

*古诗词这些美句错配拈连，侧重于由物生情，属实虚移就，特别奇而生彩。令读者滋润心田、荡气回肠、美不胜收。

原上草

淬叶之声 发表于 2021-10-31 12:08
如标题，探讨“动词”运用，不仅是咬文嚼字，是勾画诗作的一个有机组成部分。
...

学习

原上草

淬叶之声 发表于 2021-10-31 12:18
在写作感怀里，我写了关于“出新”的七片古风。其中《五说出新》，是与笔法有关的：.【古风】《五说出新》
...

学习

原上草

淬叶之声 发表于 2021-10-31 19:10
“动词”在诗词创作中的运用，是我学习与写作的体会与领悟；也是对古人“推敲”语法探讨的继承。所以没有 ...

学习

原上草

淬叶之声 发表于 2021-11-1 08:02
再如，

学习

原上草

淬叶之声 发表于 2021-11-1 19:14
以上是“物物”主宾拈连；下边是实虚主宾移就： .岑参：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”----孤灯客梦主宾错配， ...

学习

原上草

淬叶之声 发表于 2021-11-1 13:09
原上草经典语：

刘禹锡：

浪淘沙
莫道谗言如浪深，
莫言迁客似沙沉。
千淘万漉虽辛苦，
吹尽寒沙始到金。
浪淘沙
汴水东流虎眼纹，
清淮晓色鸭头春。
君看渡口淘沙处，
渡却人间多少人。

淬叶之声

原上草 发表于 2021-11-1 19:52
刘禹锡：

浪淘沙

首席辛苦，

谢谢支持。

淬叶之声

错配偏搭拈连移就的手法，巧妙地使诗句形象与内涵，显得更生动，练达而深刻。

淬叶之声

错配偏搭拈连移就手法的主宾对接，两事物内在联系仍是维系于动词（谓语），动词使错配偏搭对接的主宾，贴切自然，拱出一个异常的“奇”来，奇现美随。

淬叶之声

原上草 发表于 2021-11-1 19:52
刘禹锡：

浪淘沙

引用是激励、鞭策。

淬叶之声

4.句无动词，平行列锦。

诗句里景物、词语并列平行，即列锦句式。句里省却了动词（谓语）。此类句式是动词的有意隐藏。但，“此处无动胜有动”，仍能体会其内在的律“动”，却收获了出神入化之妙。

淬叶之声

列锦句式如，

温庭筠：《商山早行》之“鸡声茅店月，人迹板桥霜”；

.

柳  永：《雨霖铃寒蝉凄切》之“杨柳岸，晓风残月”；

.

马  戴：《灞上秋居》之“落叶他乡树，寒灯独夜人”；

.

崔  涂：《巴山道中》之“乱山残雪夜，孤烛异乡人”；

.

虞  集：《风入松 寄柯敬仲》“骏马秋风塞北，杏花春雨江南”；

   *原句“铁马”后吴冠中改“骏马”

.

马致远：《天净沙 秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”；

.

岳  飞：《满江红 写怀》“三十功名尘与土，八千里路云和月”；

.

陆  游：《书 愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”。

……

淬叶之声

句子里定语、主语、宾语、补语，各有其妙。

缺动词列锦这一款句式，是“定-主-（缺谓语）-宾-补”。

缺谓（动词）句，其实是动词（谓语）明隐暗在，句在动，篇在动。藏而出“妙绝”。

淬叶之声

论述动词之用，其实就是“谓语”功能，在诗作品里的充分展现。

.

中华诗词文化的动词之用：选取在于义要配位，突出选择在于“工”；非动化动的转化，琢磨在于“稳”；移就拈连偏接错配，推敲在于“奇”；巧构动词隐藏（缺谓句），则现于“妙”。

.

“谓语”的摆布，是构思诗词的永恒的关节，不可小觑。

淬叶之声

学习继承中华古典文化，要有“自己”消化。继承，是为了“活用”，为了“出新”。

【古风】《出新简版》

乾坤旋转总尚新，节奏修订过时音。

江河不流昨夜水，山间只藏今朝云。

黄历无情压前页，狂涛呼唤冲浪人。

淬叶之声自己诗词作品，注意了“动词”之用。但，还稚嫩。没敢在上述“引例”时，与名作名句掺杂。

下面会找几句，以示学习所得。