陈金明：闲话“秋·野”一唱

陈康新

陈金明：闲话“秋·野”一唱

   秋野眼字极宽，眼组不难。在肯定好句不少的同时，也存在一些问题，属老生常弹之曲，决不思改:
   一，意思相重。
   风光指风景、景物的总称。秀丽的风光组成部分:山川树云，霞日雨雪等景象。上句景色，下句清河、红霞，梅魂等属头重尾轻，并有意重之嫌。菊绽，就是菊花开放，再开花，同样意重。
   二，词性不对仗。
   秋鸿/野旷。秋日的鸿雁/荒野空阔。名词/形容词如何对偶？通宵/度日，释义异，前者指整夜(状语)，后者指过日子(动宾)。待客/无人，待客动宾，无人，偏正。硕果/通幽，完全属凑句。建议掌握基础后再写诗钟。
   三，缺乏主语。
   侵入，从哪处来侵，谁侵谁，固定物如何侵入？缺说理。争辉，光彩互相辉映，前提有二者，如日月争辉。与何人何物何事相争？无对象，未达意。
   四，类对联。
   随意性，自创性太强，拼而凑，胡对，乱对，毫无哲理性低俗句犹多，不知所云。就连对联形式也无。

陈金明折枝“秋·野”一唱欣赏

秋堂笔壮闽王梦，野径刀羞魏相情。

秋吟菊径抛伤绪，野饯梅林抒放怀。

秋同皓鬓嗟愁莫，野在朱颜感悔迟。

秋莲苦否离肠悟，野菜香尤饿喙知。

秋讲何妨乘月满，野炊正好惜风和。

秋潮涨浦观光望，野渡空舟义博怜。

秋榜扬名无弱者，野居养志有高才。

秋芳赏最凌霜菊，野艳知遥泣露鹃。

秋收计起勤耕日，野战功连苦练时。

秋霭朦胧遮竹坞，野蹊辗转引桃源。

秋鸿别恨乡程远，野鹤馀情旅梦长。

秋林有韵披霞血，野棹多情载月光。

秋实腴同清德者，野花醉每滥情郎。

陈康新

赵茂官：拙作《秋野》四比浅识  

秋野一唱

野心大竟能吞海，秋鬓衰如渐染霜。

秋波媚较卿眸子，野草枯同我发梢。

野店足痕赊酒印，秋窗身影咏诗留。

野火犹容余烬活，秋风不让逝波闲。

          若夫诗人境界，傲与雅互补。杜老之赊酒，太白之典裘，其何傲甚。非村野之店，城市焉赊，乃时常而就熟，而陌生谁给。常赊则有足痕可证，非酒焉能有诗。故愚以为应以此首可冠。
         诗之比对，如冯延巳有＂风乍起，吹皱一池春水……＂元宗戏曰，＂吹皱一池春水，干卿何事？＂延巳曰，未若陛下之＂小楼吹彻玉笙寒＂。前者写景，后者暗示女子心动，则情景相生了。野火句虽略有仁者之口吻，然为恶已甚。逝波者终惹人感嘅，况衰年乎。若秋风拟世态，尚不让吾闲者，其碌碌因何也。故后者应胜于前。
        《苕溪渔隐丛话》荆公问山谷，李后主词何处最好。山谷以＂一江春水向东流＂为对。荆公曰，未若＂细雨梦回鸡寒远，小楼吹彻玉笙寒＂。一江春水，愁多也，东流则愁无尽耳。概括性强，比喻形象且具体。而《摊破浣溪沙》，写女子想念驻守边关远人，在细雨声中醒来，不能入睡，吹着玉笙透露出愁怨情怀。写得十分含蓄。吾第二首亦采取细腻手法，以秋波之娬媚溶入眸子，以野草之蓬乱拟为髮梢。眸子／髪梢，前人之功力，吾贪之为己功耳。
        至于吞海，染霜句，直叙耳，做工则易些。直率之诗，以周振甫巜诗词例话》中引诗经句＂蓼蓉者莪，匪我伊蒿，哀哀父母，生我劬劳＂尤为感人。或《易水歌》风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还，虽直白而铿然有声。与含蓄则另一读法。