秋韵3

七星翁

金蟾偶有思明月，红叶应怜寄不长。
花落萧疏含泪雨，菊开气爽举清觞。
弹筝劲舞催人醉，劝酒柔和锁事忘。
每以吟诗今胜昔，锦笺随雁向幽荒。
   

尘与沙

章法可学，味道莫仿。二联后三字要避摞眼。

七星翁

律中的摞眼 同构 四平头  君月之家 阅2841转292019-02-13分享保存 谈谈律诗中二联的句法与“摞眼”的关系     律诗是唐代创生的一种十分重要的古体诗体裁。因为律诗的字数句数和对仗都有严格的要求，有使诗体格式化的倾向。为了避免程式化，诗人们在限定的体式中的追求是尽量求得灵活多变。可以说变化是律诗的生命。这种变化不仅体现在内容意境的创新，还有格律上的多变。比如律诗中二联（颔联和颈联）讲究句法结构要不同。若句法结构一致，诗就显得呆板了。在《文镜秘府论》论病一章中，有“文二十八种病”，其中提到有第十九，长撷腰病和第二十，长解镫病，就是关于避忌中二联句法结构相同问题的。可见追求格律允许的变化自古就有，并非当代人才有这个要求。虽然现代已经很少有人用这两个病名**了，但代之以“摞眼”这个词点评。现在看来用“摞眼”这个词更科学。下面详述之。 1，        什么是律诗中的摞眼,？ 摞，汉典的解释是“把东西重叠地往上放。” 眼，这里是指诗眼。汉典对“诗眼”的解释是：“詩句音節的扼要處或詩意的關鍵處。一般指五言第三字或七言第五字。”诗眼，也即炼字，指的是作品中具有点睛传神作用的关键词语。对于一首诗来说，一般是指某几个动词或形容词（字）。但位置并不全固定在某处。 如：“春风又绿江南岸”，“僧敲月下门” “柳条藤蔓系离情”“鸣蝉更乱行人耳”，因为这些谓语动词最为传神，所以可谓之“眼”。诗人往往更乐意在这些动词（字）的选择上下功夫，这就出现了皆知的“推敲”的故事。炼字，即指关键位置上的这些动词（或形容词）的选择。 律诗的中二联（颔联、颈联)按照格律都是要对仗的，即出句、对句的句法结构是相同的。如果一句中谓语动词（字）位置相同，就基本决定了两句的句型相同。比如： 柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》诗中的颔联、颈联为： 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》的中二联： 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 刘长卿《寻南溪常道士》的中二联： 白云依静渚，芳草闭闲门。 过雨看松色，随山到水源。 司空曙《贼平后送人北归》的中二联 他乡生白发，旧国见青山。 晓月过残垒，繁星宿故关。 ------谓语动词位置相同（五言多在第三字，七言第五字），多半就决定了两联句法结构相同。 由于在上列诗句中，诗眼的位置相同，所以叫摞眼，意思是两联的诗眼摞起来了，看起来很呆板，所以，摞眼是指句型重复的诗病。 再看今人的一首诗： 五律 郊游 朗朗云天阔，和风拂麦畦。 闲游随脚步，乘兴上河堤。 白鹤凌波舞，黄莺绕柳啼。 赏心收不住，直到日偏西。 ------颔联谓语动词是“随”、“上”，颈联该位置是动词“凌”、“绕”字，都是动词，所以中二联是“摞眼”。 有人会说这颈联里还有动词舞、啼字，应该是谓语动词。不错，按现代语法分析，舞、啼应该是谓语，凌波和绕柳应该是动宾结构词组作状语。但大家应该注意，古代没有现代汉语的语法分析法，讲究的是字对。只要诗眼位置同是动词，就算是摞眼，即使在动宾结构词组中，凌和绕仍然是及物动词。所以这两联仍然是摞眼。所以古人作诗绝大多数十分注意回避摞眼，将谓语动词位置错开。例如：王湾《次北固山下》   的中二联：   潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。 李白《赠孟浩然》的中二联： 红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。 2，        关于长撷腰病和长解镫病 什么叫“撷腰”？即五言诗中第三字独立一个音节。比如“碧潭写春照”按音步划分音节就是“碧潭/写/春照”------二一二句型。中间一字一音节叫“束”，也叫撷腰。解镫指五言诗第五字独立成一音节，如“黄河/入海/流”。是二二一音节结构，叫解镫。 还有人说，若中二联若音步不同，能否算摞眼的问题。摞眼并不完全等同于长撷腰病和长解镫病。可见律句非撷腰即解镫，都是正常的而且必然出现的句型。而长撷腰或长解镫，则表示中二联都是一样的句型，就是病了。 关于长撷腰病和长解镫病，《文镜秘府论》“文二十八种病”是这样说的： 第十九，长撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰，若无解镫相间，则是长撷腰病也。如上官仪诗曰：“曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃华。碧潭写春照，青山笼雪花。”上句“随”，次句“入”，次句“萦’，次句“拂”，次句“写”，次句“笼”，皆单字，撷其腰于中，无有解镫者，故曰长撷腰也。（此病或名束。） 　　第二十，长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五单一字成其意，是解镫；不与撷腰相间，是长解镫病也。如上官仪诗曰：“池牖风月清，闲居游客情，兰泛樽中色，松吟弦上声。”“池牖”二字意相连，“风月”二字意相连，“清”一字成四字之意，以下三句，皆无有撷腰相间，故曰长解镫之病也。  3，长撷腰病和长解镫病≠摞眼 由上官诗“池牖风月清，闲居游客情，兰泛樽中色，松吟弦上声。”可见，虽然每句音节同是221句型，但谓语动词“居”泛”“吟”或形容词“清”位置并不同，虽属于长解镫病，但并非摞眼。 再比如： 沈佺期《杂诗》中二联： 可怜/闺里/月，长在/汉家/营。少妇/今春/意，良人/咋夜/情。 孟浩然《早寒江上有怀》的中二联： 我家/襄水/曲，遥隔/楚云/端。乡泪/客中/尽，孤帆/天际/看。 李白《送友人》 此地/一为/别，孤蓬/万里/征。 浮云/游子/意，落日/故人/情。 崔涂《除夜有怀》 乱山/残雪/夜，孤烛/异乡/人。渐与/骨肉/远，转于/僮仆/亲 马戴《灞上秋居》 落叶/他乡/树，寒灯/独夜/人。空园/白露/滴，孤壁/野僧/邻。 杜荀鹤《春宫怨》 承恩/不在/貌，教妾/若为/容。风暖/鸟声/碎，日高/花影/重。 ----音节虽均是221，是长解鐙，但谓语动词位置不同，均不是摞眼。 是长撷腰病，但不是摞眼例： 李白 《夜泊牛渚怀古》 登舟/望/秋月，空忆/谢/将军。 余亦/能/高咏，斯人/不/可闻。 谓语动词位置不同 杜甫《春望》： 感时/花/溅泪，恨别/鸟/惊心。 烽火/连/三月，家书/抵/万金。谓语动词位置不同 七言如杜甫《阁夜》的中二联： 五更/鼓角/声/悲壮，三峡/星河/影/动摇。野哭/几家/闻/战伐，夷歌/数处/起/渔樵。 -----音节皆是2212，但谓语动词位置不同，所以尽管是长撷腰，但并不是摞眼病。 所以，不能简单地从音节看句法结构相同的句子就说犯摞眼病。即 长撷腰病和长解镫病≠摞眼 4，反之，句法结构不同的（不是长撷腰病和长解镫），仍然可能犯摞眼病。 例如：张乔《书边事》的中二联： 春风/对/青冢，白日/落/梁州。 大漠/无兵/阻，穷边/有客/游。 ----虽然阻和游也是谓语动词，但诗眼位置的“无“和“有”字也是动词，同样是摞眼。 许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》 残云/归/太华，疏雨/过/中条。 树色/随关/迥，河声/入海/遥。 ----诗眼位置是四个动词，同样存在摞眼的问题。     结论：摞眼不违反律诗格律，所以不算大病，只是使律诗少了点变化而已，这点其实和挤韵撞韵一样，能避最佳，稍加注意即可。 下面谈谈此二联在句式创作中的几种常用手法。  一、破格使用重字。  写格律诗的朋友都知道有个规矩，就是一首诗当中一般不能有重复的字，这已是历代公认的忌讳。但值得指出的是，如果在同一句诗中出现重复的字，却是允许的。使用重字，也是为了使用句式结构更加灵活和多变，富有新意。  可惜前人例证不多，只能借用杜甫《闻官军收河南河北》中的尾联为例说明：  即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。  句中“峡”、“阳”都是重字，但它们分别用在同一个句子里，就不在忌讳之列。  诗人写这首诗的时候，刚好官军收复了河南河北的失地，平定“安史之乱”指日可待，诗人忠君爱国，当然是狂喜不已，想象自己已经重回旧地。相信读者也能从诗句中感受到这种欢忭。  下面再以笔者的诗作举几例说明： 一笑一颦皆夺魄，无烟无雨自成诗。（《生情》） 这两句诗描写的是一位清丽可人的女子由内而外散发出来的气韵。两个“一”字和两个“无”字，分别表达了两种不同的美，一种是实质的，一种是朦胧的。   接下来的四例，字面意思已十分清楚，仅抛砖于读者，留待自行斟酌。 痛犹甘愿何妨痛，伤到分离更自伤。（《随行》） 可怜栖处非生处，徒使痴心尽死心。（《蒲公英》） 荆丛掩路非无路，古木遮天更极天。（《巴蜀咏早》） 山遗断石梳闲水，水漾微波浸软山。（《题画诗》）      摞眼诗，今列出供诗友们参考：  1）从军行（杨炯 ）  烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。  2）春夜别友人（陈子昂）  银烛吐青烟，金樽对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳道，此会在何年。  3）和晋陵陆丞相早春游望（杜审言）  独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 忽闻歌古调，归思欲沾襟。  4）送别（李白）  水色南天远，舟行若在虚。 迁人发佳兴，吾子访闲居。 日落看归鸟，潭澄羡跃鱼。 圣朝思贾谊，应降紫泥书。  5）禹庙（杜甫）  禹庙空山里，秋风落日斜。 荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。 云气生虚壁，江声走白沙。 早知乘四载，疏凿控三巴。  6）江汉（杜甫）  江汉思归客，乾坤一腐儒。 片云天共远，永夜月同孤。 落日心犹壮，秋风病欲苏。 古来存老马，不必取长途。  7）登柳州城楼寄漳汀封连四州（柳宗元）  城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 共来百越文身地，犹自音书滞一乡。  8）雪晴晚望（贾岛）  倚杖望晴雪，溪云几万重。 樵人归白屋，寒日下危峰。 野火烧冈草，断烟生石松。 却回山寺路，闻打暮天钟。  9）贼平后送人北归（司空曙） 世乱同南去，时清独北还。 他乡生白发，旧国见青山。 晓月过残垒，繁星宿故关。 寒禽与衰草，处处伴愁颜。   10）旅寓洛南村舍（郑谷）  村落清明近，秋千稚女夸。 春阴妨柳絮，月黑见梨花。 白鸟窥鱼网，青帘认酒家。 幽栖虽自适，交友在京华。  11）麻姑山（刘禹锡）  曾游仙迹见丰碑，除却麻姑更有谁。 云盖青山龙卧处，日临丹洞鹤归时。 霜凝上界花开晚，月冷中天果熟迟。  人到便须抛世事，稻田还拟种灵芝。  四平头  两联前2个字是一样的结构  摞眼（五绝/律第三字 七绝/律第五字）的动词，两联都在这个位置。  同构 中间两联的节奏一样。