国学大师王教授认定的12首五言八句仄韵近体诗律句考

三羊

国学大师王教授认定的12首五言八句仄韵近体诗律句考

    三羊考证按：
    想要知道梨子的滋味，就要亲口尝一尝！
    想要知道唐律的真谛，就要亲手考一考！！
    共性个性，是战胜拗救谬论的东风快递！！！

    国学大师王教授认定的12首五言八句仄韵近体诗，律句格式总有20种，参照【平起平收·平起仄收·仄起平收·仄起仄收】，20种又分为四大类。共性与个性的原理，是正确理解和全面认知唐朝近体律句的法宝。在20种四大类之中，依照共性（红字）与个性（绿字）的原理，即可准确无误而又完美无缺的总结归纳出唐朝近体诗的律句格式。共性与个性总结归纳唐朝近体诗的律句格式，12首五言八句仄韵近体诗，充分说明：近体作品印证着沈约理论，沈约理论指导着近体作品！沈约【25蜂腰法】理论简要二十字：五言诗句，二五俩字，可以同平，不可同上同去同入（详见元兢《诗髓脑》）。
    唐朝五言近体诗律句格式四大类：
平起平收的律句格式：〇平〇〇平。
平平平仄平。
仄平平仄平。
仄平仄平平。
平起仄收的律句格式：〇平〇〇仄。
平平平仄仄。
平平仄平仄。
平平仄仄仄。
仄平平仄仄。
仄平仄平仄。
仄平仄仄仄。
仄起平收的律句格式：〇仄〇〇平。
平仄平仄平。
平仄仄平平。
仄仄平仄平。
仄仄仄平平。
仄起仄收的律句格式：〇仄〇〇仄。
平仄平平仄。
平仄平仄仄。
平仄仄平仄。
平仄仄仄仄。
仄仄平平仄。
仄仄平仄仄。
仄仄仄平仄。
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12——01盛唐★刘长卿《湘中纪行十首·石围峰》
前山带秋色，独往秋江晚。叠嶂入云多，孤峰去人远。
夤缘不可到，苍翠空在眼。渡口问渔家，桃源路深浅。
平平仄平入，仄上平平上。仄仄仄平平，平平仄平上。
平平仄仄去，平去平仄上。仄仄仄平平，平平仄平上。
12——02盛唐★刘长卿《湘中纪行十首·浮石濑》
秋月照潇湘，月明闻荡桨。石横晚濑急，水落寒沙广。
众岭猿啸重，空江人语响。清晖朝复莫，如待扁舟赏。
平仄仄平平，仄平平仄上。仄平仄仄入，仄入平平上。
仄上平仄去，平平平仄上。平平平仄入，平去平平上。
12——03盛唐★刘长卿《湘中纪行十首·秋云岭》
山色无定姿，如烟复如黛。孤峰夕阳后，翠岭秋天外。
云起遥蔽亏，江回频向背。不知今远近，到处犹相对。
平仄平仄平，平平仄平去。平平仄平上，仄上平平去。
平仄平仄平，平平平仄去。仄平平仄上，仄上平平去。
12——04盛唐★刘长卿《湘中纪行十首·花石潭》
江枫日摇落，转爱寒潭静。水色淡如空，山光复相映。
人闲流更慢，鱼戏波难定。楚客往来多，偏知白鸥性。
平平仄平入，仄去平平去。仄仄仄平平，平平仄平去。
平平平仄上，平去平平去。仄仄仄平平，平平仄平去。
12——05盛唐★刘长卿《湘中纪行十首·横龙渡》
空传古岸下，曾见蛟龙去。秋水晚沈沈，犹疑在深处。
乱声沙上石，倒影云中树。独见一扁舟，樵人往来渡。
平平仄仄仄，平去平平去。平仄仄平平，平平仄平去。
仄平平仄仄，仄上平平去。仄仄仄平平，平平仄平去。
12——06中唐★刘禹锡《海阳十咏·裴溪》
楚客忆关中，疏溪想汾水。萦纡非一曲，意态如千里。
倒影罗文动，微波笑颜起。君令赐环归，何人承玉趾。
仄仄仄平平，平平仄平上。平平平仄入，仄去平平上。
仄上平平去，平平仄平上。平仄仄平平，平平平仄上。
12——07中唐★刘禹锡《海阳十咏·云英潭》
芳幄覆云屏，石奁开碧镜。支流日飞洒，深处自疑莹。
潜去不见迹，清音常满听。有时病朝酲，来此心神醒。
平仄仄平平，仄平平仄去。平平仄平仄，平上仄平去。
平去仄仄入，平平平仄去。仄平仄平平，平上平平去。
12——08中唐★刘禹锡《海阳十咏·飞练瀑》
晶晶掷岩端，洁光如可把。琼枝曲不折，云片晴犹下。
石坚激清响，叶动承馀洒。前时明月中，见是银河泻。
仄仄仄平平，仄平平仄去。平平仄仄入，平去平平去。
仄平仄平上，仄上平平去。平平平仄平，仄上平平去。
12——09中唐★刘禹锡《海阳十咏·月窟》
溅溅漱幽石，注入团圆处。有如常满杯，承彼清夜露。
岩曲月斜照，林寒春晚煦。游人不敢触，恐有蛟龙护。
平平仄平入，仄入平平去。仄平平仄平，平上平仄去。
平入仄平上，平平平仄去。平平仄仄仄，仄上平平去。
12——10中唐★刘禹锡《海阳十咏·蒙池》
潆渟幽壁下，深净如无力。风起不成文，月来同一色。
地灵草木瘦，人远烟霞逼。往往疑列仙，围棋在岩侧。
平平平仄仄，平去平平入。平仄仄平平，仄平平仄入。
仄平仄仄仄，平上平平入。仄仄平仄平，平平仄平入。
12——11盛唐★孟浩然《江上别流人》
以我越乡客。逢君谪居者。分飞黄鹤楼。流落苍梧野。
驿使乘云去。征帆沿溜下。不知从此分。还袂何时把。
仄上仄平入。平平仄平上。平平平仄平。平入平平上。
仄上平平去。平平平仄上。仄平平仄平。平去平平上。
12——12盛唐★杜甫《丁香》
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小齐后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。
平平仄平入，仄入平平去。仄仄仄平平，平平平仄去。
平平仄平上，仄上平平去。仄仄平仄平，平平仄平去。

如观

沈宋时代前后避鹤膝已经达到81%。既然避鹤膝比例这样高，那么避蜂腰的比例也同样会很高。

沈宋之后，诗人还会“惯性”地去遵守。沈宋体的其它句式“天然”避蜂腰，只有“仄仄平平仄”才有犯蜂腰的可能性。但是同样可以以不同上去入的方法避之。因此按照诗人的写作习惯，还仍然有人会去主动避之，这应是可信的。

沈宋前后开始，避蜂腰应是一个比例由多到少的渐进式减少的过程。

三羊

如观 发表于 2021-1-3 20:27
沈宋时代前后避鹤膝已经达到81%。既然避鹤膝比例这样高，那么避蜂腰的比例也同样会很高。

沈宋之后，诗人 ...

空海《文镜秘府论》近体诗范例，并不忌讳犯鹤膝！
△五言平头正律势尖头
皇甫冉诗曰：（五言）
中司【平】龙节贵【去】，上客【仄】虎符新【平】。
地控【上】吴襟带【去】，才高【平】汉缙绅【平】。
泛舟【平】应度腊【入】，入境【仄】便行春【平】。
处处【上】歌来暮【去】，长江【平】建业人【平】。

如观

三羊 发表于 2021-1-3 22:53
空海《文镜秘府论》近体诗范例，比不忌讳犯鹤膝！
△五言平头正律势尖头
皇甫冉诗曰：（五言）

避鹤膝的此例在沈宋时还是很高的，因此沈宋时避蜂腰也会达到一个最高点。并且不会在沈宋后比例突然减少，而是渐进式减少。

三羊

如观 发表于 2021-1-3 23:13
避鹤膝的此例在沈宋时还是很高的，因此沈宋时避蜂腰也会达到一个最高点。并且不会在沈宋后比例突然减少， ...

鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。
近体诗并不讲究鹤膝法则！

元兢示范：
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
〇平〇平入，〇去〇〇平。〇去〇〇上，〇平〇〇平。
〇平〇〇入，〇去〇〇平。〇去〇〇入，〇平〇〇平。
皇甫冉诗：
中司龙节贵，上客虎符新。地控吴襟带，才高汉缙绅。
泛舟应度腊，入境便行春。处处歌来暮，长江建业人。
〇平〇〇去，〇入〇〇平。〇上〇〇去，〇平〇〇平。
〇平〇〇入，〇上〇〇平。〇上〇〇去，〇平〇〇平。

如观

三羊 发表于 2021-1-4 08:19
鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。
近体诗并不讲究鹤膝法则！

你的意思是不讲避鹤膝讲避蜂腰？

三羊

如观 发表于 2021-1-4 08:52
你的意思是不讲避鹤膝讲避蜂腰？

是的！元兢的近体诗示例很明白！

沈约【25蜂腰法】理论简要二十字：
五言诗句，二五俩字，可以同平，不可同上同去同入（详见元兢《诗髓脑》）。

三羊

如观 发表于 2021-1-4 08:52
你的意思是不讲避鹤膝讲避蜂腰？

看看史书和定义，就应该知道：【平头上尾鹤膝蜂腰】，不是诗病是诗法。

唐朝·李延寿《南史·陆厥传》史书：
齐永明九年，诏百官举士，同郡司徒左西曹掾顾暠之表荐厥，州举秀才。时盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融，以气类相推毂。汝南周颙，善识声韵，约等文皆用宫商。将平上去入为四声，以此制韵。有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字之中，音韵悉异；两句之内，角徵不同。不可增减，世呼为永明体。

【平头上尾鹤膝蜂腰】的定义：
一、平头。
平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。
二、上尾。
上尾诗者，五言诗中，第五字不得与第十字同声，名为上尾。
三、鹤膝。
鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。
四、蜂腰。
蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。