关于近体诗断句的一些疑问

旧时月色

以下的问题是我与诗友讨论中的一些观点和疑问。我甚至不知道该叫它们什么问题：句型？节奏？断句？分词？请大家帮助看看。

首先，七言律句的形式应该是43句式，而不可以是34句式。记得过去曾有一位诗友为了说明这个问题写了这样一首诗：

　　银枪舞抖擞威风

　　长坂坡英雄子龙

　　杀敌兵千百余个

　　至今载史册之中

　　并且告知：这首诗虽然格律上符合七律，却不是一首律诗。

这样说对不对？

　　其次，在43句式中，后三字可能有21,12,111等情况，前四字则可能有22,31,13，112.。。等更多种情况。例如，“萼绿华--来无定所，杜兰香--去未移时”前四字是31，“死--犹未肯输心去，贫--亦岂能奈我何”前四字是13。

这样说对不对？

再次。但是吟咏时却一律遵循2221的规则。例如，“萼绿华来无定所，杜兰香去未移时”，前四字仍然读作萼绿--华来，杜兰--香去。也就是说，文字上的断句和吟咏上的断句是可以不一致的。

对不对？

最后最极端的情况下，文字上连43的分割线都是可以跨越的，例如这两句是不是应该这样断句：“永夜--角声悲--自语，中天--月色好--谁看”？

觉凡

哈哈，恰巧觉凡写过一首类似的作品。
请诗翁先过目，看一下能不能称之为“诗”，有没有断句上的困扰？

七绝.王子山友我

山相携涧水兼济，路远送藤枝互牵。
说一声来客将别，问书生返是何年。

黄若初

认真考虑了一下午，并且查找了相关例证，现在我有把握解答所有问题。
1.首先部分，那位诗友说的不完全对。
2.其次部分，划分完全正确。
3.再次部分，结论是对的。
4.最后部分，结论也对。

具体分析并且总结一下规律——
1.七言律句一般情况下是43句式，属于正格；34句式也是允许的，可视为变格，《梅磵诗话》中有明确记载：七言律诗有上三下四者，谓之折腰句。白居易《答客问杭州》有句“大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头”，正是如此。至于通篇全是折腰句的情况，目前我尚未发现诗例，但也不能轻易断定其不是律诗。
2.在43句式中，后三字有三种情况：21、12、111。21、12皆常见；111罕见，苏轼《过永乐文长老已卒》 有句“三过门中老病死，一弹指顷去来今”，《诗人玉屑》中引用此例，评曰：句法清健，天生对也。这种变格因此得名“清健句”。
3.在43句式中，前四字有七种情况：22、31、13、112、211、121、1111。22最常见，31、13次之，其余的都相对罕见。
4.极端的情况下，完全会出现打破43、34界限的句子，花样繁多。比如：唐寅《开门七件事》有句“柴米油盐酱醋茶”，罗隐《京中正月七日立春》有句“一二三四五六七”，两句都是1111111句式，毛主席《菩萨蛮》中的“赤橙黄绿青蓝紫 ”，虽然是词，但也是律句，与前两例句式相同。再如：白居易《直中书省》有句“紫薇花对紫微郎”，陆游《梅花绝句》有句“青羊宫到浣花溪”，皆是313句式。另如：释居简《王总卿季和归自关西》有句“不易制如巫硖水，最难得是蜀人心”，一联对仗全是12121句式。
5.文意上的断句和吟咏上的断句，是两个不同的概念，不可混为一谈。吟咏时遵循2221的节奏，一二字为“顶节”，二四字为“头节”，五六字为“腹节”，第七字为“脚节”，五言句没有顶节。大部分情况下，文意和吟咏的断句一致，但是也允许不一致。

黄若初

觉凡 发表于 2020-5-12 14:05
哈哈，恰巧觉凡写过一首类似的作品。
请诗翁先过目，看一下能不能称之为“诗”，有没有断句上的困扰？

没有任何问题。我觉得这样的句式蛮好，很正常的折腰句。

旧时月色

黄若初 发表于 2020-5-12 20:18
认真考虑了一下午，并且查找了相关例证，现在我有把握解答所有问题。
1.首先部分，那位诗友说的不完全对 ...

太好了！这些资料和论断非常可贵

旧时月色

觉凡 发表于 2020-5-12 14:05
哈哈，恰巧觉凡写过一首类似的作品。
请诗翁先过目，看一下能不能称之为“诗”，有没有断句上的困扰？

从若初的回答看，没问题！我们可以大胆些！

旧时月色

黄若初 发表于 2020-5-12 20:18
认真考虑了一下午，并且查找了相关例证，现在我有把握解答所有问题。
1.首先部分，那位诗友说的不完全对 ...

不过你的第4点，313，121121，1111111，都可以看成43所包含的情况吧？当然说成34也无不可。

黄若初

旧时月色 发表于 2020-5-12 20:42
不过你的第4点，313，121121，1111111，都可以看成43所包含的情况吧？当然说成34也无不可。 ...

我觉得不可！
43、34，一般来说，文脉在断句上是有关联的，句中的第四字，或者向前结合、或者向后结合，都要构成词组来成文。
我举的例子中，313，121121的例句，句中第四字都是独立的；1111111则是字字都独立。
所以我认为不同于43或者34。

旧时月色

黄若初 发表于 2020-5-12 20:54
我觉得不可！
43、34，一般来说，文脉在断句上是有关联的，句中的第四字，或者向前结合、或者向后结合， ...

嗯嗯，此言有理

梧桐夜雨

好教材，学习领悟。问好各位老师！

东方硕

谢谢月老收集素材！谢谢若初兄授课！

旧时月色

梧桐夜雨 发表于 2020-5-13 18:40
好教材，学习领悟。问好各位老师！

谢谢夜雨兄！有若初，不问他那不是辜负良机吗？

旧时月色

东方硕 发表于 2020-5-13 21:08
谢谢月老收集素材！谢谢若初兄授课！

硕兄，这样讨论确实大家受益！

黄若初

月老发起的学习活动，给了大家一个交流探讨的机会，积极参与必能受益！

三个土豆

黄若初 发表于 2020-5-15 12:46
月老发起的学习活动，给了大家一个交流探讨的机会，积极参与必能受益！

何时开班？让俺们系统学习一下，到时交您酒钱！

黄若初

三个土豆 发表于 2020-5-15 23:53
何时开班？让俺们系统学习一下，到时交您酒钱！

不定期开班，敬请期待！

旧时月色

黄若初 发表于 2020-5-15 12:46
月老发起的学习活动，给了大家一个交流探讨的机会，积极参与必能受益！

不敢不敢，我只是碰到某个问题来讨论而已。

黄若初

旧时月色 发表于 2020-5-16 00:57
不敢不敢，我只是碰到某个问题来讨论而已。

月老晚上好！您老牵头，俺必须竭尽全力参加呀

旧时月色

黄若初 发表于 2020-5-16 00:59
月老晚上好！您老牵头，俺必须竭尽全力参加呀

有你在，正好多讨论点问题。

黄若初

旧时月色 发表于 2020-5-16 01:10
有你在，正好多讨论点问题。

让俺也发挥出点作用来，深感荣幸！

旧时月色

黄若初 发表于 2020-5-16 00:59
月老晚上好！您老牵头，俺必须竭尽全力参加呀

若初，既然你来了，就问一个问题。你看看下面这两首诗：

一、

与夏十二登岳阳楼

　　        唐代    李白

　　楼观岳阳尽，川迥洞庭开。

　　雁引愁心去，山衔好月来。

　　云间连下榻，天上接行杯。

　　醉后凉风起，吹人舞袖回。

二、题图诗

【七律】水榭观涛

　　文/七尺
　　水榭遥观涛影尽，川流迥异秀湖开。
　　人形雁引愁心去，一字山衔夕照来。
　　白塔云间连卧石，青松岸上接行杯。
　　如非醉后凉风起，怎得吹身舞袖回。

显然，第二首是来自第一首的。不过我觉得，他这个诗还很合乎要求题的那张图，而且“青松岸上接行杯”我也很喜欢。那么我请教你：如果说他抄袭应该不算委屈他，如果看成习作过程中的一种模仿，可不可以？

旧时月色

黄若初 发表于 2020-5-16 01:12
让俺也发挥出点作用来，深感荣幸！

你是科班，我是野路子，正好问你，就如同最近有人所说：不要拿自己的业余爱好去挑战人家的专业呼呼去了

黄若初

旧时月色 发表于 2020-5-16 01:15
若初，既然你来了，就问一个问题。你看看下面这两首诗：

一、

我认为：抄袭和模仿，都不是恰当的说法。江西派把这叫：点化，灯谜用语把这叫：摘成句，其实做法基本上都差不多。这种现象自古就存在，并且出蓝之胜的情况相当不少呢。我不反对！但是，如果大面积借用，难免投机取巧了。不过这首加入的新内容还是相当多的，切题也好，这种借用见巧，偶尔为之也无不可。

黄若初

旧时月色 发表于 2020-5-16 01:21
你是科班，我是野路子，正好问你，就如同最近有人所说：不要拿自己的业余爱好去挑战人家的专业呼呼去了 ...

嘿嘿！！！月老晚安，注意休息！

雨婷#

长见识的知识！

旧时月色

黄若初 发表于 2020-5-16 01:24
我认为：抄袭和模仿，都不是恰当的说法。江西派把这叫：点化，灯谜用语把这叫：摘成句，其实做法基本上都 ...

那就好了。我刚才去查了“点化”，确实如你所说，长见识了！

旧时月色

雨婷# 发表于 2020-5-16 19:34
长见识的知识！

雨婷版好！切磋切磋很高兴的。

旧时月色

黄若初 发表于 2020-5-16 01:24
我认为：抄袭和模仿，都不是恰当的说法。江西派把这叫：点化，灯谜用语把这叫：摘成句，其实做法基本上都 ...

若初，这是其他论坛诗友的帖子，供你参考：

关于“抄袭”与“化用”的问题，本网经常有讨论，我翻了资料，2月份就有涉及此话题。现将我当时的帖再整理贴上来，也就是我认同的观点。
　　您转来的百度的观点，作者只谈及化用，虽然他将化用细分为“借用”“点用”“化用”但本质都一样。因他没谈及抄袭，也就没法比较，所以也就没能分析“如果大面积化用，有投机取巧之嫌”的本质在哪。事实上，历史上纳兰就是经常“大面积化用”的高手。
　　　历史上，诗句的偷是常事，因没有标准，偷多偷少都没人管，直至唐代出了一个和尚诗人皎然，他写了一本有关诗的理论著作《诗式》，里面就说到关于什么是“偷诗”，即偷诗的标准是什么。未了解的诗友可百度看看，他说诗有三偷：一曰偷语，就是偷取前人的句子；二曰偷意，是偷用前人的意境；三曰偷势，是偷袭前人的风格气势。他认为偷势者才巧意精，可以原宥，偷意就情不可原了，而偷语则是公行劫掠，最为钝贼，必须判罪。从此，诗家就以此为标准，诗坛“偷”的乱象就得到“整治”了。
　　那么，化用的标准呢？自皎然《诗式》后，诗家写作就避开“三偷”（实际多是避开“二偷”，因偷势可以原宥），施蛰存先生认为在慢慢的发展过程中，大体总结出如下特点，缺一不可：
　　1、新作整首诗的诗意与所用句子的原诗意不同；
　　2、所用句子在新作中必须与其他句子浑为一体，难以切割；
　　3、所用句子在新作中必须比原作更加出彩，即必须有青出于蓝而胜于蓝之效果。
　　再慢慢，有些作品要化用句子，因整首诗水平不及前者，化用的句子也必须是自己作品的最精彩之句。即“拿来”的句子，至少在自己的作品中也是最精彩的。　　最重要的是：以上三特点缺一不可,才可算为化用。
　　根据这个标准。是偷拿，还是化用诗句。就可一目了然。
　　最经典的化用属纳兰性德的《画堂春》，八句词，化用了七句，而其中的“一生一代一双人”更是自此出名，整句直接拿用骆宾王的句，历代文人骚客虽酸者不计其数，但无一人指谪纳兰偷句。原因就是纳兰在作品中，每一句的化用都具备了以上条件。
　　现再正反各举一例：
　　一、 登 高
　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。
　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
　　第二联分别描写两种印象最深的事物：无穷的落叶和不尽的长江。这两句显然是化用了屈原《九歌》的两句："嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下。"不过把洞庭改为长江。
　　二、
　　（1）刘长卿《余干旅舍》
　　摇落暮天回，丹枫霜叶稀。
　　孤城向水闭，独鸟背人飞。
　　渡口月初上，邻家渔未归。
　　乡心正欲绝，何处捣征衣？。
　　（2）张籍《宿江上馆》
　　楚泽南渡口，夜深来客稀。
　　月明见潮上，江静觉鸥飞。
　　旅望今已远，此行殊未归。
　　离家久无信，又听捣征衣。
　　两诗比较，在用意、修辞、甚至结构都相仿，显然张氏三偷俱全。
　　这里要说一下，张籍是超级大家，我们只有相信他个人认为这样写不是抄袭，是无心之为。但他终由此落下诟病，施蛰存先生就是将他作为偷诗的典型教材。
　　至此，我们就可以捋清“偷”与“化用”的标准，大胆去创作，去对有雷同句子的诗而作出对错的判断。
　　

黄若初

旧时月色 发表于 2020-5-17 23:10
若初，这是其他论坛诗友的帖子，供你参考：

关于“抄袭”与“化用”的问题，本网经常有讨论，我翻了资料 ...

认真细读了一下，表示赞同！
但是真按照施蛰存的标准来看，显然点化是极难做好的。
我觉得：无论面积大小，只要合理贴切，点化并无不可，视之为有借鉴的二次再创作即可，没必要口诛笔伐。
也可以这样设想：万一“偷多了”“偷精了”，也是艺术；或者“偷腻了”也就换路子了（即开始喜欢写原创）。
说一下个人心得：其实偷也是一个学习的过程，至少丰富了见识嘛，我就对江西笔法特有兴趣，感觉从中受益不少呢。

旧时月色

黄若初 发表于 2020-5-17 23:41
认真细读了一下，表示赞同！
但是真按照施蛰存的标准来看，显然点化是极难做好的。
我觉得：无论面积大小 ...

是啊，这其实也涉及诗人的水平呢。好像有一种说法叫“剥皮”？