满庭芳·步韵 秦观二首

五味瓶

满庭芳·步韵 秦观二首

一.晚照涵秋

晚照涵秋，归鸿投暮，落木斜倚荒阶。

凭栏人静，孤影自徘徊。

极目关河天远，听断雁，朔气频催。

西风起，萧萧万叶，何处故人来。

难挨。空怅望，云山阻隔，鱼雁沉猜。

问故园篱畔，菊向谁开。

我亦诗消永夜，诗未就，魂梦先回。

霜华重，西泠月转，清露湿苍苔。

二.东窗花语

碧水凉秋，云霞破暮，细雨净洗宽阶。

客来无忌，檐下漫徘徊。

才送寒霜归去，却留得、花语频催。

东窗事，风摇书信，何谓故人来。

舒怀。凭远望，新仇旧恨，罔顾时猜。

任塞北天南，双扇推开。

任看菊黄槿紫，曲径处、春日先回。

凭栏久，香风渐绕，脚下满苍苔。

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名篇欣赏：秦观《满庭芳·碧水惊秋》

碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。

洞房人静，斜月照徘徊。

又是重阳近也，几处处，砧杵声催。

西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。
伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。

问篱边黄菊，知为谁开。

谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。

凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。

诗林晓月

一、秦观原作《满庭芳·碧水惊秋》原作简析

诗林晓月

少游此篇作于贬谪漂泊之际，是其婉约小令典范之作。起笔碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶，以秋暮残景笼住全篇萧瑟底色。

诗林晓月

惊凝二字融心境于风物，衰秋之景即是落寞心绪外化，洞房孤居、月影徘徊，重阳砧杵声声入耳。

诗林晓月

风声竹影恍惚误作故人踏访，由外景牵怀人念想，下阕以伤怀单字顿韵起情，新欢消散、往事迷离。

诗林晓月

篱菊无人共赏，借酒消愁偏偏酒醒愁回，末句月华流转、白露沾苔，景收而余愁不尽，通篇情景互裹。

诗林晓月

羁旅怀人的凄婉含蓄内敛，恪守满庭芳婉转词风，全词一韵到底，字句清雅，景起情结，是后世步韵的蓝本根基。

诗林晓月

二、其一《满庭芳·晚照涵秋》赏析（同原韵步和）

诗林晓月

本篇严守原词韵脚排布，依少游原韵逐字和作，承原作羁旅怀人主旨却自出意境，开篇换斜阳涵秋、归鸿投晚、残叶落阶。

诗林晓月

替换原作黄云败叶，画面由暗沉转为落日苍茫，凭栏孤影接续原作月下徘徊的独处形态，极目远眺万里关河。

诗林晓月

寒雁鸣空、朔风催秋，落叶漫天飘零，闻声盼故人，复刻原作风摇翠竹疑客到访的怀人心境。

诗林晓月

下阕难挨对应原作伤怀，一字领起愁绪，云山迢递阻隔音书，书信杳渺无从揣测故人近况。

诗林晓月

设问篱边秋菊兀自盛放无人相伴，与原词问菊谁开同构，长夜以诗遣闷，诗篇未成魂已先归故里。

诗林晓月

末句寒霜凝身、冷月西移、清露浸苔，以秋夜冷景收束，落笔温润，苍凉之中添江南西泠的清雅，哀而不伤，步韵不困于原作窠臼。

诗林晓月

三、其二《满庭芳·东窗花语》赏析（同韵续和，心境翻转）

诗林晓月

同用少游原韵，却是一反原作凄怆基调，由悲愁转为疏放豁达，同韵而异情是此篇亮点，开篇秋雨洗阶、暮云破散。

诗林晓月

一改原作萧瑟秋阴，冷秋添雨后明净，访客临门、檐下闲踱，独处孤寂变为闲居自在。

诗林晓月

寒霜远去、花木含香，风动尺素不再空盼故人，跳出原作盼客不至的怅惘，下阕舒怀替换伤怀难挨。

诗林晓月

过往爱恨悉数放下，不再纠结人情揣测，胸襟放开任由故人天南地北各自安好，篱边菊槿缤纷，深秋之中暗含春意。

诗林晓月

凭栏伫立但闻花香萦绕，苔痕满地却无凄冷之意，同韵脚、同格律，前首沉郁仿少游身世之愁，此首旷达写自我释怀。

诗林晓月

一悲一畅两两对照，步韵章法工整，立意各有千秋。

诗林晓月

四、整体步韵笔法小结

诗林晓月

两首和作全依秦观原词平仄、韵位、句式，严守满庭芳体例，做到步韵合律，一承原作羁旅怀秋之凄，一破原调郁结之怀，同韵双境。

诗林晓月

意象沿用雁、菊、阶苔、秋风等原作典型物象，又融入西泠、槿花、细雨、家书等新意象。

诗林晓月

既存和韵之规矩，又具自创之新意，是规范步韵填词的成熟范本。