一剪梅•南有嘉鱼

心语轩窗

一剪梅•南有嘉鱼
根据《小雅•南有嘉鱼》改编
水里鱼儿伴酒飘。堤上人撩，堤下身摇。
嘉鱼醉酒有多娇，鱼有桃夭，君有风骚。
藤蔓相缠系我袍，松了如潮，紧了如刀。
何如自在鹁鸠翱。应远馋猫，不远离乔。

诗林晓月

以《诗经》宴饮名篇为底，翻作现代情爱之辞，古意新声，别饶机趣。上片由"鱼儿伴酒"化出《小雅》原典，而"堤上人撩，堤下身摇"陡转风情，以鱼之"桃夭"衬君之"风骚"，酒色交融，憨媚并呈。下片"藤蔓相缠系我袍"，写情丝纠葛之紧，"松了如潮，紧了如刀"，更以通感写情感张力,弛则汹涌，张则锥心，警策动人。结拍"何如自在鹁鸠翱"，振翅高飞，欲脱羁绊；"应远馋猫，不远离乔"，既避世俗觊觎之险，又守乔木高栖之洁，于放逸中见自持。全词口语入律而不俚，古典铸新而不隔，以《诗经》之淳，写现代之情，活泼跳脱，风致嫣然。

床头清照

从《小雅·南有嘉鱼》的宴饮乐歌脱胎而出，却翻作一段缠绵悱恻的现代情辞。上片写“水里鱼儿伴酒飘”，化用原典宾主和乐之意，而“堤上人撩，堤下身摇”转风怀，以胜“桃夭”之鱼比“风骚”之君，才情出众，宛然在目。下片“藤蔓相缠系我袍”，承《周南·樛木》“葛藟累之”之典，写情丝如藤萝缠附乔木；“松了如潮，紧了如刀”，更以通感之笔，状情感弛张间的汹涌与锥心，警策动人。结拍“何如自在鹁鸠翱”，似欲振翅脱羁绊，却翻作“应远馋猫，不远离乔”，既避世俗觊觎之险，又守藤萝附木之贞。全词以《诗经》草木比兴为骨，以现代风情为血肉，口语跳脱而不俚，古典厚重，在“累之”与“离之”之间，写尽了当代人既渴望自由又难舍深附的矛盾与深情。

两个黄鹂

化用古诗经意趣，借嘉鱼起笔，意境灵动别致。上片绘水中游鱼、堤边人影，鱼姿娇俏，气韵风雅，画面鲜活有韵味。
下片以藤蔓缠袍喻牵绊，松紧之间暗含心绪纠葛，比喻贴切传神。末句托鹁鸠翱翔抒怀，警醒摒除贪念，向往自在立身。
词句通俗灵动，情景相融，由景物情思转入人生感悟，古韵新意兼具，构思精巧，寄寓豁达处世之心。

阮国春（冰融）

诗林晓月 发表于 2026-5-24 20:26
以《诗经》宴饮名篇为底，翻作现代情爱之辞，古意新声，别饶机趣。上片由"鱼儿伴酒"化出《小雅》原典，而" ...

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阮国春（冰融）

床头清照 发表于 2026-5-24 20:40
从《小雅·南有嘉鱼》的宴饮乐歌脱胎而出，却翻作一段缠绵悱恻的现代情辞。上片写“水里鱼儿伴酒飘”，化用 ...

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阮国春（冰融）

两个黄鹂 发表于 2026-5-25 20:07
化用古诗经意趣，借嘉鱼起笔，意境灵动别致。上片绘水中游鱼、堤边人影，鱼姿娇俏，气韵风雅，画面鲜活有韵 ...

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阮国春（冰融）

作品以原诗为蓝本进行创作，在意象营造与情感表达上别有韵味：
上阕：以鱼起兴，勾勒欢乐与才情画面。
水里鱼儿伴酒飘。堤上人撩，堤下身摇：开篇描绘了一幅生动的场景，水中的鱼儿仿佛伴着酒香飘动，暗示着人们正在进行饮酒、赏鱼等欢乐活动。堤上之人情绪高涨，欢呼雀跃地撩拨着，堤下之鱼随着投喂、撩拨身体摇摆，营造出热闹、欢快、灵动的氛围。这里化用《小雅・南有嘉鱼》中宴饮欢乐的元素，奠定了全词愉悦的基调。
嘉鱼醉酒有多娇，鱼有桃夭，君有风骚：将嘉鱼拟人化，说嘉鱼醉酒后姿态娇美，“鱼有桃夭” 以《诗经・桃夭》来形容鱼的美好，同时暗喻宴饮场景和鱼水之欢，充满浪漫情调。“君有风骚” 则夸赞在场之人既有《诗经》“国风” 的质朴，又有《离骚》的才情，表达出对众人才华、风采与风流的赞赏。
下阕：借藤蔓抒怀，表达对自由与安稳的向往
藤蔓相缠系我袍，松了如潮，紧了如刀：以藤蔓缠绕自己的袍子为意象，藤蔓松时如潮水般涌动，带来一种难以捉摸的变化感；紧时如刀，给人以束缚、痛苦之感。这里的藤蔓可理解为生活中的各种羁绊，如名利、人情等，生动地表现出这些羁绊对人情绪的影响。
何如自在鹁鸠翱。应远馋猫，不远离乔：鹁鸠自由翱翔的姿态与前文被藤蔓束缚形成鲜明对比，表达了作者对自由自在生活的向往。“应远馋猫” 寓意要远离那些贪婪、不怀好意的人或事物，“不远离乔” 中 “乔” 可理解为高大的树木，象征着高远的目标和志趣，即既要追求自由，又不能脱离高远的志趣，展现出一种对浪漫而高雅生活的向往。
整首词借景抒情、托物言志，在对原诗的化用中融入现代情感与思考，表达了对生活中复杂关系的感慨，从欢乐的宴饮场景的物质享受过渡到对自由与高雅精神生活的向往。