风入松 孟夏游衡州石鼓公园

晓客

风入松  孟夏游衡州石鼓公园
黄大成

燕来成对逐蒸湘。泾渭客疏狂。一时朗霁多时暗，冷暖锋、环复阴阳。清赏雁峰烟雨，漫吟蒸耒云江。
登楼凭望动衷肠。波静理檀妆。谁言书院贤人馥，合江欢、人已昏黄。聊叹双鸳音断，涕零孤雁情长。
（第二部  平  2026年5月18日午，于衡州芙蓉园）

燕子@

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燕子@

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晓客

多谢诗林晓月老师点评鼓励，录此存照，高挂共赏：

    一首浸着初夏烟岚与身世之感的游记词，把游园的畅、观物的细、怀人的怅，都织进蒸湘水色与书院暮钟里。从燕影逐波的开篇，到烟雨阴晴的变幻，再到登楼远眺的孤怀，每一句都踩着石鼓山石的苔痕，藏着说不尽的客子衷肠。
    淡远却沉郁的念，像孟夏午后的阵雨，来得急去得快，却在石阶上留下湿漉漉的心事，越晒越让人看清心底的寂寥。

    燕来成对逐蒸湘，泾渭客疏狂。燕与客，一轻一重，勾勒出人在异乡的况味。孟夏时节，燕子成双结对，追着蒸水与湘江，那是它们熟悉的故土，年年归来，从不迷路。词人自称泾渭（此处也指雨后蒸水浑浊，湘水清澈，两江汇合，泾渭分明，晓客注）之客，带着几分疏狂，独对这南国风物。暗示自己是他处漂泊而来的异乡人。
    这成对的燕与孤独的客，形成鲜明的对照，燕有归巢，人却无根，疏狂二字，看似洒脱，实则藏着不得不然的自嘲。

    方才还是朗朗晴空，转瞬便乌云密布，冷暖锋交替，阴阳气象环复。人生境遇的隐喻。客居他乡的日子，何尝不是一时晴朗一时阴霾，顺境逆境交替而来。词人用气象术语入词，冷暖锋本是科学用语，嵌入古典词牌却不显突兀，反添一份现代游子的清醒与旷达。故而能在变幻中保持一份从容。

    清赏雁峰烟雨，漫吟蒸耒云江。雨中的雁峰，烟岚缭绕，如梦似幻，那是衡州的名胜。蒸水与耒水汇入湘江，云蒸霞蔚，江面开阔，他随口吟哦，把眼前景致化作词章。那份孤独，像烟雨中的雁峰，若隐若现，却挥之不去。

    登楼凭望动衷肠，波静理檀妆。登楼远眺，是古典诗词中常见的动作，凭栏处，最易动衷肠。词人登上石鼓公园的楼阁，望出去是蒸湘合流的壮阔，也是暮色渐起的苍茫。波静理檀妆一句，平静的江波，像在梳理自己的檀妆，水波如镜，映照着天光云影，也映照着词人内心的波澜。仿佛这江水也在顾影自怜，与词人的孤独相互映照。

    谁言书院贤人馥，合江欢、人已昏黄。石鼓书院是衡州的文脉所在，词人游至此地，自然会想起那些历史上的先贤，谁言二字，带着反问，也带着感慨。人已昏黄，既是写天色向晚，也是写人生步入迟暮，更是写记忆中的人事已经模糊泛黄。合江欢三字，藏着多少前尘往事，如今只剩词人独自重来，物是人非，最是伤人。

    聊叹双鸳音断，涕零孤雁情长。结句的叹息，是全词情感的凝聚。双鸳音断，那曾经并肩的伴侣，如今音讯全无，像鸳鸯离散，再无和鸣。孤雁情长，涕零的泪水。看似轻描淡写，实则沉重无比，那是无可奈何的接受，也是不得不然的放下。
    双鸳与孤雁，一昔一今，一对一单，把人生的聚散写得淋漓尽致。这涕零是游子在异乡、在暮色、在古迹前的无声垂泪，那份情长，比雁阵更长，比湘水更悠。

    整首词，从燕影逐波的开篇，到天气变幻的铺陈，再到登楼远眺的抒情，最后落到孤雁涕零的结句，层层递进，语言清丽却饱含身世之感。蒸湘的水色是词的背景，石鼓的书香是词的底蕴，而孤雁的哀鸣是词的灵魂。燕来的成双与客子的疏狂，朗霁的短暂与暗晦的漫长，清赏的雅兴与漫吟的孤独，书院的贤人馥与合江的人已昏黄，写尽了一个游子在孟夏衡州的复杂心绪。

    多少人，都曾有过这样独对风景的时刻，也曾有过故人零落的感慨，也曾把一腔衷肠托付给无言的山水。不仅写尽了黄大成的客中怀抱，更道出了无数漂泊者心中的孤寂与牵挂。读来让人感同身受，忍不住想起自己生命中那些已断的音讯，那些独对的黄昏，那些只能付与湘水的长情。

    它像一杯初夏的凉茶，初尝清淡，细品却有回甘，那回甘里带着一丝苦涩，正是岁月最真实的滋味。那些藏在词句里的燕影与波静，烟雨与暮色，都成了旅途中最珍贵的印记。
    （2026年5月19日）