醉花荫・篱边

心语轩窗

醉花荫
疏篱绕舍霜凝竹，菊老残金粟。风卷叶声干，冷露沾衣，野径苔痕绿。
醉欹石上听寒瀑，忘却尘间俗。新月挂西峰，影落荒阶，清兴谁同掬

诗林晓月

一幅被疏篱寒竹与冷月寒瀑晕染的秋日幽居图，一曲借山野清景抒写隐逸之趣的雅致短歌。

诗林晓月

这首《醉花阴》以秋夜山居为底色，将霜天的清寂、物态的萧疏与词人的超然之乐熔铸于词间。

诗林晓月

笔调清峭淡远，意境空灵幽邃，读来如饮清冽山泉，满是尘外之趣与自在之欢。

诗林晓月

疏篱绕舍霜凝竹，菊老残金粟。

诗林晓月

开篇两句，以白描之笔勾勒出秋夜山居的清寒景致，瞬间奠定全词幽寂的基调。“疏篱绕舍”，稀疏的竹篱环绕着茅舍，是山野居处的典型意象。

诗林晓月

透着远离尘嚣的质朴与宁静；“霜凝竹”，寒霜凝结在竹叶之上，白霜覆翠叶，既写秋夜的寒凉，又绘出竹枝的劲挺之态，清冷中自有风骨。

诗林晓月

“菊老残金粟”，深秋时节，菊花已然老去，花瓣褪去盛时的明艳，只余下点点残黄如细碎金粟，“老”与“残”二字，写尽秋花的萧疏之态。

诗林晓月

却无颓败之感，反倒添了几分岁月沉淀的淡远之美。篱舍、霜竹、残菊，三幅小景交织，一幅清寂的山居秋意图便跃然纸上。

诗林晓月

风卷叶声干，冷露沾衣，野径苔痕绿。

诗林晓月

这三句由静景转入动景，从视觉延伸至触觉与听觉，将秋夜的清寒写得细腻入微。“风卷叶声干”，秋风卷过林间，落叶簌簌作响。

诗林晓月

一个“干”字，精准写出枯叶的脆爽质感，那声响清冽干脆，打破了山野的沉寂，却更显幽寂。“冷露沾衣”，夜露微凉，悄无声息地沾湿了衣襟。

诗林晓月

那份寒意是沁人心脾的，却让词人更觉清醒自在。“野径苔痕绿”，笔锋一转，于寒凉中见生机——荒僻的小径上，青苔依旧透着翠绿。

诗林晓月

这一抹绿，是秋夜中难得的亮色，与霜竹、残菊相映，更显山野景致的清润雅致。

诗林晓月

醉欹石上听寒瀑，忘却尘间俗。

诗林晓月

下阕开篇，由景入情，写出词人沉醉于山野之乐的超然心境，是全词的灵魂所在。“醉欹石上”，词人酌酒而醉，斜倚在青石之上，姿态悠然随性。

诗林晓月

“听寒瀑”，侧耳聆听远处瀑布的声响，秋夜的瀑布少了夏日的奔腾喧嚣，多了几分清寒悠远，那水声泠泠，如天籁之音，涤荡着词人的心胸。

诗林晓月

“忘却尘间俗”，一句直白的慨叹，道尽此番闲居的意趣——尘世的功名利禄、琐碎烦忧，都在这寒瀑声与醉意中消散无踪，只剩一份纯粹的自在与安宁。

诗林晓月

新月挂西峰，影落荒阶，清兴谁同掬。

诗林晓月

结尾三句，以景结情，将词人的幽兴与孤寂写得余韵悠长。“新月挂西峰”，一弯新月高悬于西边的山峰之上，清辉淡淡，为山野镀上一层银霜。

诗林晓月

意境空灵而静谧；“影落荒阶”，月光的影子落在荒芜的石阶之上，与苔痕相映，更添几分清冷之美。“清兴谁同掬”，是词人的自问，也是全篇的点睛之笔。

诗林晓月

这般赏月听瀑的清雅意兴，又有谁能与我一同分享？一个“掬”字，将无形的“清兴”化作可捧起的美好，既写出词人对山野之乐的珍视。

诗林晓月

又暗含一丝知音难觅的怅惘，却不悲戚，只余一份淡淡的悠然，让整首词的意境愈发深远。

诗林晓月

这首《醉花阴》是一首极具禅意与隐逸之趣的佳作。词人以“疏篱霜竹—残菊落叶—寒瀑新月”为线索，将秋夜山居的景致层层铺展。

诗林晓月

从视觉、听觉、触觉多维度描摹清寒之景，却无半分萧瑟之气，反倒处处透着超然物外的雅致。

诗林晓月

词的妙处，在于**以景寓情，以淡语抒深致**。没有华丽的辞藻，只有疏篱、残菊、寒瀑、新月这些朴素的山野意象，却道尽了隐逸生活的自在与清欢。

诗林晓月

“忘却尘间俗”的洒脱，“清兴谁同掬”的怅惘，将词人的心境写得细腻而通透。词人醉的不是酒，是这山野的清景，是这份远离尘嚣的自在。

诗林晓月

听的不是瀑，是天地的清音，是内心的宁静。

诗林晓月

读罢此词，仿佛能看见词人斜倚青石，醉听瀑声，望新月挂峰，任清辉落阶，那份“采菊东篱下，悠然见南山”的隐逸之乐，便在字里行间缓缓流淌，沁人心脾。