沧浪书院曲三期第十五课毕业试题

雨汐

沧浪曲三期毕业试题   

学号：59     网名：雨汐

一、问答题：（每题3分，共24分）
1、回答什么是元曲？并简述元曲的分类。
元曲，又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式。广义讲，它包括了元代的杂剧和散曲。狭义讲，指的是杂剧。元曲有杂剧、散曲之分，散曲包括小令、带过曲，套数的散曲。散曲的套数又称散套，又叫大令。
2、按自己理解回答，什么是北曲的“入派三声”？
答：“入派三声”是《中原音韵》记录的元代北方话中重要的语音现象，指古代汉语的入声字不再独立成调，而是分别归入平声、上声、去声“三声”，这一现象打破了传统汉语“平、上、去、入”四声体系，是汉语从古代向近代演变的标志性变化之一。
3、什么是元曲的衬字？它们的特点是什么？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：曲的衬字是指正格（正字）之外的字，可多可少，大抵散曲衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一只曲子衬字多于正文。
4、元曲的平仄韵律是什么？
答：元曲曲句多为平仄相间的律句，但平仄比诗、词更严格，。曲牌对某字某句的平仄规定，除了平声，仄声，有些地方还限定仄声中的上声和去声。尤其在韵脚处，去声韵独立性强，规定用去声韵的地方不能用平声乃至上声。上声有“下搭之感”，去声有“送音效果”，二者配合能成形成转折起伏的韵律，增强美感，上声、去声在尾句和尾字处尤为重要。
5、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇是个戏曲音乐名词，是同曲变体连作形式。在北曲中，一个曲牌被反复运用，一般从第二曲起称为幺篇。
答：幺篇与重头小令很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大的新曲谱，其韵要求一韵到底。
6、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干曲句，重新组织成一支新的曲牌，因此集曲乃是多首曲调的综合。
答：学词时有的词的犯调，是词牌的词式，就是将取处不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”如同词中“犯”和“摊破”一样。集曲集同一调的曲调叫：“犯本宫”，集不同宫调的曲调叫“犯别宫”，所以有的集曲调名上加上“犯”和“摊破”字样。
答：集曲的写作规律：1.在名称上：集曲的曲牌名称常　用所集名种曲牌名称的综合，例如：[醉罗歌]是摘取了[醉扶归][皂罗袍][排歌]三调名数句而成。2.在宫调上。所集各曲，必须是宫调相同，可宫调不同但可以相通的曲牌。3.在形式上；集曲之首数句必须是原曲的首数句，集曲的末数句亦必须是原曲的末数句。集曲的中间各句，则较为灵活。
7、什么是曲中字数的增、损?
答：元曲的句字增损在指在特定曲牌中，曲作者根据表达需要对曲词的句子或字数进行适当增加或减少的创作手法。
8、简要回答元曲中曲的韵字是怎么运用的？
到底，特殊答：
1.元曲的韵字可在《中原音韵》的十九个韵部中查找，每个韵部都有阴平声、阳平声，上声、去声。
2.韵中宽、中窄和险韵部的划分：宽韵：齐微、鱼模、萧豪　中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；窄韵：寒山、监咸、支思；险韵：桓欢、侵寻和廉纤，用韵时尽量选择宽中韵部，这样选择余地大些。3.曲韵大都是平仄混押，一韵情况下可以借韵。
二、填空题：
（每空0.5分，共36分。）
1、散曲写作要布好三篇，这三篇是（  起篇 ）（中篇   ）（结篇   ）。
2、一首元曲中的出彩字句，或一段句中的小中心点，可达直直击人心的效果，这就是（  曲眼）
3、宋杂剧一般是“一场两段”：“先做(   寻常熟事 )一段，名曰艳段；次做( 正杂剧  )，通名为两段。”  
4、院本是金代所流行的一种(戏曲)形式，是指行院艺人的( 演出)脚本。院本是(宋杂剧)与(元杂剧)之间一个非常重要的过渡。
5、元杂剧结构是一（本  ）四（折  ）一（ 楔子 ），念唱做打是中国古代戏曲的表演艺术手段，在元杂剧中，“做打”叫（ 科 ）；“念”叫（ 宾白 ）其中押韵的叫（韵白  ）不押韵的叫（散白  ）；“唱”就是唱词，是和散套类似的（ 套数 ），一韵到底，一（ 韵 ）一（套  ）。
6、《窦娥冤》作者是（ 关汉卿  ），《汉宫秋》作者是（ 马致远  ），《梧桐雨》作者是（ 白朴  ），《倩女离魂》作者是（ 郑光祖 ），《西厢记》作者是（  王实甫 ）。
7、散套是（ 散曲  ）的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个（ 主题 ），描述一个（ 情节 ），构成一个完整的（篇章  ）。散套有（   北套 ）（  南套  ）（ 南北合套   ）三种。
8、元曲的对仗有（   合璧对）（  鼎足对 ）（扇面对   ）（   首尾对）（ 救尾对 ）（连璧对）（联珠对）（隔句对  ）（重叠对  ）（ 同韵对  ）十种。
曲的对仗，既可（ 同声 ）相对，也可（异声  ）相对，即平声对平声，仄声对仄声。
9、创作元曲使用韵书是（   中原音韵   ），这部韵书作者
是（  周德清 ）。
韵书中宽韵：（ 东钟 ）、（ 江阳 ）、（支思  ）；  
中韵：（ 齐微 ）、（  鱼模）、（ 皆来 ）、（  真文）、（ 寒山 ）、（桓欢  ）、（先天  ）、（ 萧豪 ）、（歌戈  ）和（ 家麻 ）十韵；  
窄韵：（ 庚青 ）、（  尤侯）和（ 侵寻 ）；  
险韵：（  监咸）、（  廉纤）和（支思  ）。
10、看例曲填空
（1）〔南吕•四块玉〕马嵬坡
　　元•马致远
　　睡海棠，春将晚，恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原乱。不因这玉环，引起那禄山，怎知蜀道难!
　
①“南吕”是（ 宫调 ），“四块玉”是（曲牌名  ），“马嵬坡”是（ 题目 ）。　
②对这首元曲的赏析，最恰当的一项是( Ａ )
　　A．“睡海棠，春将晚”，这是以花喻人，说杨贵妃就像晚春时节的睡海棠一样娇柔妩媚。
　　B．“恨不得明皇掌中看”，是说杨贵妃恨不得让唐明皇把她像海棠一样放在手掌上把玩观赏，表现了她恃宠娇恣的心态。
　　C．此曲前半部分(以“不因”为界)主要是描写，着重写了唐明皇与杨贵妃荒淫作乐的生活，简明精炼，为后文的议论作了很好的铺垫。
　　D．此曲化用了李白“蜀道难”的典故，是为了说明唐明皇因红颜误国而仓皇西逃，前路莫测。
（2）〔双调•拨不断〕叹寒儒
元•马致远
叹寒儒，谩读书，读书须索题桥柱。题柱虽乘驷马车，乘车谁买《长门赋》？且看了长安回去！
①此曲主要运用了（  顶针）修辞手法
②对此曲的赏析，恰当的一项是(Ａ )。
A．此曲慨叹读书无用，抒发怀才不遇的幽怨，感叹仕途受阻的不幸命运。
B. 曲中运用典故，以《长门赋》作者的飞黄腾达、受人赏识，赞美之情溢于言表。
C.作者以“且看了长安回去”，是说游玩了长安，回家后就能等待朝廷任命。
三、写作题：
（评分标准：共40分。基本完成10分；脉络清晰10分；对仗工整10分；格律正确10分，错一处扣1分；语言出彩，曲味浓可以酌情加分，加分最多10分。）

参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。
要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
【商调•集贤宾】春日闲游
雨汐
【集贤宾】春雷响来春意涌，郊外树多红。约好友、欣然前往，来一场、山水相逢。换春衫、淡点胭脂，寻竹架、做个“飞龙”。车轮踏飞玩意浓，兴满满、衣袂随风。陌中舒懒骨，顿感力无穷。
【逍遥乐】水流弦弄，春曲徐吟，冰丝渐溶。何处情倾，杏枝上、几点新红。新柳初黄叶未丰，过几日、风秀神功。换回紫燕，唤醒泥蛙，赶走隆冬。
【醋葫芦】山寺东，天际中，纸鸢牵引小孩童，“金鲤”“飞龙”全受宠。花开蝶动，草丛上其乐融融。
【浪里来煞】踏野陇，与友同。欣然忘却辱兼荣，归来酒阑春景咏。人生如梦，要如快乐小春虫。