不能把古绝与律绝相混淆

昴日星官

不能把古绝与律绝相混淆

       古绝与律绝外部形态相似，如句数和字数相同、用韵规则和章法结构也基本相同。如果仅仅从外形上很难对二者做出判断，极易被混淆。这主要表现在一些初学者往往会把唐人摹拟古诗所写的古绝也当作近体诗中的律绝来对待，并在自己习作律绝时模仿诸如李白的《静夜思》、李绅的《悯农》等诗作，甚至还要在题目前冠以“五（七）绝 ”的字样。这样的例子很多，在微信朋友圈里，尤其是老年朋友圈里，随手即可拈来。其原因是没有弄清古绝与律绝的本质区别。

       1. 古绝与律绝的本质区别

       由于古绝与律绝形成的时代不同：古绝属于古体诗，产生于唐朝之前的“两汉 ”；律绝产生在唐朝。律绝是在古绝的基础上演变而成的，或者说律绝是对古绝的“完全格律化 ”。所以二者的本质区别主要表现在以下两点：

   （1）格律的要求不同：古绝没有格律诗那样严格的平仄律要求，遣词造句没有格律约束；律绝则必须严格遵循平仄律的规则。

   （2）韵脚句的戒忌不同：古绝韵脚句没有戒忌，只要韵脚字用韵正确即可；律绝的韵脚句除用韵正确外，还有“孤平 ”和“三平句 ”等戒忌。所以，韵脚句犯不犯孤平或句末允不允许出现三个平声字，往往是判断古绝与律绝的最简方法。

上述这些则是区别二者的主要依据。

       2. 区分古绝与律绝的三步判别法

      如何判断一首四句的五言或七言诗是古绝还是律绝呢？依据二者的主file:///C:/Users/Dust/AppData/Local/Temp/ksohtml12132/wps5.png要区别可按照下述三个步骤判断，简称“三步判别法 ”：

   （1）看二四句是否押韵，第三句句末字平仄是否与韵脚平仄相反？是，则是“绝句 ”；否，则连“绝句 ”都不是，很可能是首打油诗或顺口溜，甚至连打油诗都不是。

   注意：对于“五四运动 ”以前的或没有注明使用何种韵书的诗作一律依据《平水韵》判断用韵情况；对于当代作者注明依据何种韵书的，则依据作者注明依据的韵书进行用韵情况判断。

   （2）韵脚句是否存在“孤平 ”或“三平 ”？是，则是古绝；否，究竟是否是律绝需继续下一步才能作出判断。需要说明的是，仄韵诗的韵脚句的戒忌的平仄与平韵诗相反：仄韵诗韵脚句戒忌“孤仄 ”和“三仄 ”。

   （3）诗句是否遵循近体诗的平仄律？ 以首句第二字的平仄声调为定格字确定定格格式，然后判断是否遵循其平仄律，若是，则是律绝；否，则仍属于古绝。

   例如，运用上述“三步判别法 ”判断李白的《静夜思》是什么诗体（句中括号内的平仄声调为《平水韵》下的实际平仄）。

            床前明月光（平平平仄平），

            疑是地上霜（ 平仄仄仄平）。

            举头望明月（仄平平平仄），

            低头是故乡（仄平仄仄平）。

   第一步：按照《平水韵》，“光 ”、“霜 ”、“乡 ”同为《平水韵》“下平七阳 ”韵部，第三句句末“月 ”为仄声，与韵脚平仄相反，即用韵无误，属于“绝句 ”。

   第二步：该诗的两个韵脚句“疑是地上霜 ”和“低头是故乡 ”中除下韵脚外，都只有一个平声字且都距离韵脚较远，属于“孤平 ”，所以该诗属于“古绝 ”，而不是律绝。

由于两步已把结果判断出来了，就不需要进行第三步了。

        再如，柳宗元的《江雪》，这是一首仄韵诗。用上述方法进行判断如下：

全文及平仄	定格平仄
千山鸟飞绝（平平仄平仄），	平平平仄仄韵
万径人踪灭（仄仄平仄仄）。	仄仄平平仄韵
孤舟蓑笠翁（ 平平平仄平），	仄仄仄平平
独钓寒江雪（仄仄平仄仄）。	平平平仄仄韵

        第一步： “绝 ”、灭 ”、“雪 ”三字均在《平水韵》的“入声九屑 ”，即这首诗很显然押的是入声韵。第三句“翁 ”为平声字，符合仄韵诗非押韵句句脚字应为平声的要求。很显然这是一首仄韵诗，用韵无误，属于“绝句 ”。

file:///C:/Users/Dust/AppData/Local/Temp/ksohtml12132/wps6.png        第二步：押韵句没有出现仄韵律绝戒忌的“孤仄 ”和“三仄 ”，进入下一步继续判断。

   第三部：依据首句第二字“ 山 ”为平声和末字“绝 ”与“灭 ”和“雪 ”同一韵部，与“首句平起入韵式 ”仄韵诗的五言律绝的定格平仄对照，发现该诗不受格律约束，失格多处，两联还失粘，所以该诗是古绝而不是律绝。

                 ——摘自拙著《中华诗词体式与创作技巧》

水榭亭台

赏学佳作，点赞笔力，感佩才情，遥祝文丰！

昴日星官

水榭亭台 发表于 2025-12-4 19:25
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谢谢老师赏读，祝冬日吉祥！