伊州三台 芦花

晓客

伊州三台  芦花
文/黄大成（广东）

扎根坚守江滩。笃定由他浪翻。霜露染苍颜。醉秋声、雪花逸翩。
顶风无语神闲。不与群葩斗妍。岁岁盼殷繁。化笙箫、振声广寒。
（第七部  平  2025年11月3日晚，于深圳龙城淡墨斋）

床头清照

浪漫，闲逸的一首词作

床头清照

欣赏佳作，可见情怀

晓客

床头清照 发表于 2025-11-4 16:18
欣赏佳作，可见情怀

多谢老师评析鼓励！祝您秋安文琪！期待进一步指正！

诗林晓月

一阕秋声里的风骨与升华，贴合词牌以六言起笔、摊破结句的典型笔法，将芦花的生存姿态与精神境界层层铺展。

诗林晓月

既见自然物候的真切，更有人格理想的投射，在秋景勾勒中完成了从“物”到“心”的升华。

诗林晓月

借六言句的沉稳勾勒物象根基，用结句的舒展释放情感余韵，恰如赵师侠《丹桂》词中“清露湿酡颜。醉乘风、下临世间”的章法传承。

诗林晓月

这种格律与内容的契合，让芦花的“静”与“动”、“实”与“虚”都有了依托。

诗林晓月

上阕聚焦芦花的生存实景，写尽其自然属性与精神特质。起笔立骨，见其定力。坚守直接赋予芦花人格化的执着，笃定将浪涛的冲击转化为品格的试金石，这种不动声色的坚韧，契合了作者历经多地生活沉淀出的沉稳心境。

诗林晓月

转笔染秋，显其沧桑 ，写秋霜渐浓、芦花由青转白的物候变化，又喻其历经岁月的沧桑感，将自然时序与生命体验悄然勾连。

诗林晓月

结笔飞动，状其神韵：全阕的意象飞跃。既写芦花在秋风中摇曳如醉的姿态，也合观物者沉醉秋景的心境；而以“雪花”喻芦花飞絮，既呼应“霜露”的寒凉底色，又赋予其轻盈高洁之态，与赵师侠“蔌蔌绛绡单”写丹桂的笔法异曲同工。

诗林晓月

下阕是精神境界中的淡泊与升华，跳出具象描摹，转向芦花品格的写意，最终以奇幻想象完成境界跃升。

诗林晓月

承续品格，写其淡泊：顶风无语神闲。不与群葩斗妍紧承上阕的坚韧，进一步写其心性。勾勒出风雨中的从容，明确其超脱姿态，不似春花争艳，只在秋寒中守持本真，这正是中国文人“独善其身”的精神镜像。

诗林晓月

落笔寄望，见其生生：看似平淡，暗藏深意。芦花的“殷繁是飞絮落地、来年再生的生命循环，这让“坚守”有了传承的意义，而非孤立的抗争。

诗林晓月

结句飞仙，臻于化境：化笙箫、振声广寒堪称“点铁成金”之笔。

诗林晓月

作者突破赵师侠“梦回广寒”的虚境漫游，让芦花飞絮化为笙箫，在月宫奏响清音。这一想象既呼应了“秋声”的伏笔，更将芦花的精神价值推向极致。

诗林晓月

平凡江滩的草木，终能超越尘俗，以清雅之声抵达仙境，完成了从物到精神的升华。

诗林晓月

作为深耕诗词创作的文人，老师笔下的芦花未局限于自然景物。上阕的“坚守”“笃定”，是对人格操守的隐喻；下阕的“不斗妍”“化笙箫”，则是对精神超越的向往。

诗林晓月

这种“托物言志”的笔法，让芦花成为作者心境的外化，既有经世历练后的沉稳，又有不媚世俗的淡泊，更有对高洁理想的追求。

诗林晓月

回来再体会，从江滩的“实”到广寒的“虚”，从芦花的“形”到精神的“神”，在格律框架中完成了意境的层层递进。

诗林晓月

正如“伊州三台”词牌兼具唐曲的古朴与金元新声的灵动，这首词也让自然之美与人文之思相互交融，读来既有秋景的清旷，更有风骨的绵长。

床头清照

精华之作，步韵拙和一首。http://120.76.155.159/thread-3006784-1-1.html

心语轩窗

孤词佳作欣赏

晓客

诗林晓月 发表于 2025-11-5 00:54
正如“伊州三台”词牌兼具唐曲的古朴与金元新声的灵动，这首词也让自然之美与人文之思相互交融，读来既有秋 ...

多谢老师评析鼓励！祝您秋安文琪！期待进一步指正！

晓客

心语轩窗 发表于 2025-11-5 17:01
孤词佳作欣赏

多谢老师评析鼓励！祝您秋安文琪！期待进一步指正！