风雨有言君无言

惠质兰姿

风雨有言君无言
文/财富之家
雨打疏桐雅韵长。
风穿翠筱语琳琅，
竹摇清响传花信。
溪唱欢歌绕树墙，
珠润山林惊宿鸟，
云垂绿野暗平冈。
水帘浪漫遮长路，
烟布朦胧盖大江。
静赏风诗吟往事，
倾听雨句诉沧桑。
莫言不语情难诉，
须晓大音声自藏。
沉默是金观戏梦，
也无聒噪也无装。

惠质兰姿

诗评:

    本诗以“风雨有言”与“君无言”为核心张力，循“景蕴声→情藏默→理见真”的脉络铺展，借景抒情臻于化境，哲理意蕴深植于清景与默态之中，兼具声韵之美与通透之思。

   本诗首联以“雨打疏桐雅韵长，风穿翠筱语琳琅”破题，调整语序却更显韵致流转——“雅韵长”定风雨之声的温润基调，“语琳琅”赋风穿翠竹的清脆质感，开篇即将自然之景化作“有言”的鲜活载体，以声起势，与“君无言”形成隐在对照。本诗颔联“竹摇清响传花信，溪唱欢歌绕树墙”承续“风雨有言”之旨，“摇”和“唱”二字赋景物以灵动，“传花信”暗藏生机，“绕树墙”勾勒近景幽致，让风雨之声从疏桐翠筱延伸至溪畔花前，视听交织间，“有言”的自然风雨与“无言”的君形成更细腻的情景呼应。

    本诗颈联至腹联的意象铺陈层层递进，尽显“情景交融”之妙：“珠润山林惊宿鸟，云垂绿野暗平冈”，一“润”一“垂”，一明一暗，绘出风雨中山林的清润与旷野的沉郁；“水帘浪漫遮长路，烟布朦胧盖大江”，从“遮长路”的近景阻隔到“盖大江”的远景壮阔，既写风雨之盛，又暗合“君”内心的悠远与怅惘——所有自然之“言”，皆为“君”静默心境的外化，真正做到“景语皆情语”。

    本诗中的“静赏风诗吟往事，倾听雨句诉沧桑”这一联，是全诗的转承关键。诗人将风雨彻底拟人化，以“风诗”和“雨句”喻自然之声，既呼应开篇“风雨有言”，又将“君”的“无言”从外在姿态转为内在活动：在风声中追忆往事，在雨声中体悟沧桑，让沉默有了情感落点，为后文说理埋下伏笔。

    本诗尾联四句直抒胸臆，升华哲理：“莫言不语情难诉，须晓大音声自藏”化用老子“大音希声”之意，点破“无言非无情，沉默藏真意”的核心；“沉默是金观戏梦，也无聒噪也无装”则以直白通透之语，将“无言”升华为处世智慧——在世事如戏的喧嚣中，沉默是不随波逐流的清醒，是不事张扬的本真，既回应了“君无言”的题旨，又与前文风雨洗礼后的清澄之景形成内在呼应，暗喻“于静默中观照世事，方得内心安宁”。

    本诗押“下平七阳”韵，一韵到底，音韵和谐流转；对仗精工稳妥，“珠润山林”对“云垂绿野”、“水帘浪漫”对“烟布朦胧”，词性相协、意境相契，尽显排律的格律之美。本诗炼字尤为精妙，“打”、“穿”“、摇”、“唱”、“润”、“垂”等动词精准传神，让风雨之景跃然纸上；“琳琅”、“浪漫”、“朦胧”等词的运用，既添语言韵律感，又让意象更具画面张力。

    全诗从风雨之“有言”到君之“无言”，从景的铺陈到情的追忆，再到理的升华，脉络清晰、浑然天成。既以细腻笔触描摹了风雨中的清奇之景，又以深沉笔触刻画了沉默中的丰盈心境，最终落脚于“守真戒躁、静默见道”的人生哲理，完美契合“优美有哲理、借景抒情、情景交融”的创作追求，是一首形神兼备、意韵悠长的佳作。